視頻新聞發展與文化權力結構的嬗變

張愛鳳

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視頻新聞發展與文化權力結構的嬗變

張愛鳳

摘要：隨著媒介融合進程的加快，視頻新聞已經成為各生產傳播主體之間相互競爭的重要目標。從電視新聞到網絡視頻新聞再到移動視頻新聞，文化權力結構經過了三次變化：前互聯網時代，依靠國家政令，在電視行業內部建立起“金字塔型”文化權力結構；傳統互聯網時代，境外媒體/境內媒體、傳統媒體/網絡媒體、專業記者/普通網民之間建構起網絡視頻新聞“四邊主體型”的文化權力結構；移動互聯網時代，技術主導下的不同行業之間的融合和競爭，建構起移動視頻新聞“多邊博弈型”的文化權力結構。文化權力結構的變化意味著新媒介環境下話語權的重新分配和文化領導權的激烈爭奪。

關鍵詞：視頻新聞；文化權力結構；嬗變

中國互聯網絡信息中心發布的《第36次中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示：截至2015年6月，中國網絡視頻用戶規模達4.61億，手機端視頻用戶占總體的76.8%。[1]智能手機、平板電腦、4G網絡以及wifi的普及促進了移動視頻爆發式增長，也推動著視頻新聞由網絡形態向移動形態的再次轉型。

信息技術的發展帶來的不僅是新聞生產傳播方式的變革，還有文化領導權、多元價值觀、公民意識、國家形象等多方面的變化。從傳統視頻新聞(電視新聞)的一枝獨秀到互聯網視頻新聞的百花齊放，再到移動視頻新聞的風生水起，視頻新聞成為傳統媒體與新媒體融合以及各生產傳播主體之間相互競爭的重要內容。

在2015年“8·12”天津爆炸事件中，網民手機拍攝的視頻、眾多媒體采用無人機航拍視頻、3D還原現場視頻、記者現場報道視頻等成為直擊現場、立體化報道的重要手段。

一、電視新聞/視頻新聞背后的“文化權力”

文化研究視角下的電視新聞和視頻新聞*廣義的視頻新聞既包含傳統的電視新聞，也包含網絡視頻新聞和移動視頻新聞；與電視新聞并列使用的是狹義的視頻新聞，僅包含后兩者。不是靜止的文本，而是關涉到生產傳播主體、符號編碼、意義傳播、受眾接受和傳播效果的文化實踐。中國電視新聞的誕生和發展，既是一個媒介技術變革的過程，也是文化權力關系建構的過程。

首先，由于中國媒體國家所有的屬性，中國電視新聞在創建之初，呈現出單一的宣傳屬性，這也是當時社會結構中國家意志和權力在電視領域的集中反映。其次，因為我國媒體職能的特殊性和電視新聞節目生產傳播的專業性，數億觀眾處在信息的接受終端，電視臺與觀眾之間建構起“我播你看”單向生產傳播的文化權力關系。此外，每年大大小小的各類電視新聞獎對“優秀電視新聞欄目”、“優秀電視新聞作品”的評定和確認，也在行業內部建構起新的領導與被領導的文化權力關系。獲獎作品和各個國家確立的文學經典作品一樣，被認為是一種“電視新聞的優秀范本”被反復地傳播、學習。“經典從來就不是既成的、恒定的，從來就不是中立的、零度的，而是在不同時代不同地方為滿足社會需要、解決實際問題而被建構起來的，在它的身上總是留有具體的歷史痕跡和特定的意識形態色彩，而且中外皆然。”[2]“電視新聞優秀欄目和作品”的確立和教科書的接納，則標明了新聞場域賦予一個欄目、一部作品的崇高價值。如中央電視臺《新聞聯播》連續獲得“2005—2006年度”、“2007—2008年度”、“2009—2010年度”中國廣播影視大獎廣播電視節目獎優秀欄目獎。獲獎作品的選題和表現方式，也會被其他電視臺學習和模仿。

最終，一種行業標準的確立某種意義上也意味著話語領導權的形成。長期以來，從中央到地方，各級電視臺在新聞(尤其是時政新聞)生產方面都表現出明顯的內容、風格、話語的統一性，這便是文化權力在新聞場域的隱性表現。在“電視新聞”的發展過程中，擁有更強經濟、人力等資源優勢的國家級電視臺和擁有文化資本的精英群體能夠掌握話語權和領導權。

隨著互聯網的誕生而出現的網絡視頻新聞，不僅使新聞生產傳播和接受方式得以改變，從文化意義上來說也是平民群體向精英群體發起的爭取文化權力的一個有力的挑戰?！熬W絡視頻新聞”對于傳統的電視新聞理念有著很大的突破，新聞的概念、新聞選擇的標準和價值內涵都發生了重大的變化。普通人被賦予新聞生產和傳播的權利，很多在“正統”的電視新聞標準之外的題材都進入了“網絡視頻新聞”中，包括大量以娛樂、非主流方式出現的視頻內容，這使得依托互聯網傳播的新型視頻新聞呈現出形態、話語、價值多元化的發展態勢?？梢赃@樣說，從電視新聞到網絡視頻新聞的發展，不僅是新聞生產傳播方式的變革，更是新聞理念和文化觀念的突破，普通網民擁有了新的文化權力，生產并消費著多元化的視頻新聞內容，這充分體現了后現代主義“解構權威”后“怎么樣都可以”的特點。

二、前互聯網時代：電視領域“金字塔型”的文化權力結構

由于技術和設備的限制，從1958年到 1966 年間，電視新聞幾乎全部采用直播的方式。 “政治功能統帥著整個早期電視，建立在社會主義政治體制背景下的中國電視，從一開始就奠定了其特殊重要的地位——它是黨和政府的喉舌和宣傳工具。”[3]在這一階段，政府賦予國家電視臺以絕對的權威地位，這種單一穩固的文化權力結構至上世紀80年代開始發生松動。

1983年3月31日召開的第十一次全國廣播電視工作會議提出了“四級辦廣播電視”的方針。至此，電視領域“金字塔型”的文化權力結構以政令文件的形式予以確定：處于金字塔基座的是各地方市、縣級電視臺，處于金字塔中部的是各省、直轄市電視臺，而處于金字塔頂端的則是國家電視臺。在這一階段電視新聞的發展和變革中，中央電視臺作為中國境內唯一的國家級電視臺，被賦予至高無上的地位和話語權威，在電視新聞的指導思想、新聞理念、節目設置、節目形式和內容、話語表達方式方面引領著各級電視臺的電視新聞發展。最具有代表性的莫過于中央電視臺《新聞聯播》對地方電視臺時政新聞長期保持的功能、宗旨、形式、風格、話語方式上的指導性。

中央電視臺《新聞聯播》自1978年1月1日正式開播以來，被認為是我國收視率最高、最具權威的電視新聞節目。這種在電視新聞領域的權威性確立也是其在行業內部文化領導權的建構過程。首先，該欄目成為黨和政府重要新聞的首發渠道。自1982年9月1日起，中共中央明確規定，重要新聞在《新聞聯播》中首發，由此也奠定了該欄目成為官方新聞獨家發布渠道的重要地位，也標志著《新聞聯播》作為核心宣傳角色時代的到來?！皬?978年到1982年短短四年間，央視獲得了對上的獨家授權，對下的絕對支配，在此基礎上形成了以政策壟斷為表征和以政府喉舌為實質的巨無霸媒體地位?！盵4]其次，《新聞聯播》作為國家電視臺的重要新聞欄目，其功能首先體現在“宣傳黨和政府的聲音”，每天新聞節目編排的次序不是以新聞價值而是基于政治因素決定的。胡星斗認為很多將中國視為“情報偵察對象”的國家，都會通過《新聞聯播》獲取中國政治、經濟和社會文化等多方面的動態信息，并以此作為本國政府的決策參考依據。[5]第三，央視在重要新聞的采訪中擁有優先權甚至特權。在中國大陸，在某些問題的采訪和報道中，境外媒體、地方電視臺有不同程度的限制，而中央電視臺一般限制較少，因此《新聞聯播》成為某些重要新聞片段公開發布的唯一途徑，其它新聞媒體只能轉播或編輯使用其節目片段等。第四，在節目的播出時段方面，早在1981年4月，在青島召開的全國新聞工作座談會作出兩項重大決定：各省、自治區、直轄市電視臺都是中央電視臺的集體記者，有責任有義務向中央電視臺供稿；各省、自治區、直轄市電視臺必須轉播《新聞聯播》節目。這兩項決定確保了《新聞聯播》在收視時間和收視份額上的絕對優勢地位，由此也標志著“其制度性壟斷角色的形成”。

在互聯網出現之前，中央電視臺在電視新聞領域擁有絕對的文化領導權。南方網評價“從來沒有哪個CCTV的欄目聚集著如此強烈的意識形態色彩，除了《新聞聯播》?！盵4](87)葉匡政曾評論：“如果做一個排行榜，列舉30年來中國變化最小的事物，《新聞聯播》一定位居前列。說《新聞聯播》是中國的一種政治儀式，大概很少有人會反對。它被賦予的權威性和儀式感，早已超過了它作為新聞節目的價值?！盵6]不可否認，在沒有互聯網的時代，國人大多數的新聞來源都是《新聞聯播》，中央電視臺《新聞聯播》在傳播“黨和政府的聲音”、報道“國內外大事件”方面具有重要的作用。但是，《新聞聯播》也因為其采編播的壟斷地位，而形成了特有的話語方式：宏觀、抽象、刻板、程式化、缺乏個性，這種話語方式也被省市縣級電視臺的新聞聯播類節目模仿。

?？抡J為，“權力存在于話語、制度以及身份的創造之中。一切與通過一種特定的方式創造和再造世界相關的東西都是權力?！盵7]在前互聯網時代，由于政策限制，境外電視臺無法參與境內電視新聞的生產傳播競爭，報紙、廣播等媒體因為設備、技術、人才、傳播渠道等多方面的限制，在電視新聞方面與電視臺沒有任何的競爭關系。在此階段，電視新聞領域建立起相對穩固的“金字塔型”的文化權力結構，且國家電視臺依靠制度、身份優勢，掌握著電視新聞生產傳播的領導權。

三、傳統互聯網時代：網絡視頻新聞“四邊主體型”*四邊主體是指：國內傳統主流媒體網站、國內商業門戶網站、國內視頻網站及境外網站。的文化權力結構

中國自1994年進入互聯網時代，網絡視頻新聞的生產傳播主體日益多元化，不同的生產傳播主體之間重新建構了一種“四邊主體型”的文化權力結構。

(一)以新華網、人民網為代表的國家級網站，分化著中央電視臺對于網絡視頻新聞生產傳播的控制權和壟斷權

21世紀以來，隨著“融合新聞”理念和實踐的推進，除了以央視網為代表的電視臺網站外，原來不參與視頻新聞報道的國家通訊社、廣播、報紙等媒體也紛紛制作視頻新聞節目在自己的網站上傳播。如人民網早在1998年就開始推出網上音視頻節目，2008年推出人民播客，目前已經形成以新聞類視頻節目為主，同時囊括生活、娛樂等資訊內容的視頻新聞頻道。2008年12月30日，新華社開通了視頻新聞專線，標志著新華社的業務形態從以文字圖片為主向文字、圖片、音視頻“三位一體”的多媒體報道格局的轉變。新華視頻作為新華網旗下的專業視頻網站，提供關于時政、財經、法治、體育、娛樂等各類視頻，并且直播重大活動、政府官員訪談、明星訪談。在重大時政視頻新聞的生產和傳播方面，如每年的全國兩會期間，這些國家級網站都通過各種策劃爭取發布獨家視頻新聞和專題報道，彼此之間形成激烈的競爭關系，某種意義上也分化了中央電視臺對重大時政視頻新聞生產傳播的壟斷權和控制權。

(二)商業門戶網站在視頻新聞的內容生產和傳播影響力方面，與傳統電視媒體形成一種既合作又競爭的關系

從1998年下半年起，國內著名的商業網站如新浪、搜狐、騰訊、網易等，為了向“門戶網站”轉化，開始把“新聞”作為其業務的增長點，許多網站開辟了“新聞中心”或“新聞頻道”。在中國的新聞傳播制度下，國家政策對以商業門戶網站為代表的新媒體要求嚴格。2005年修訂的 《互聯網新聞信息服務管理規定》對商業門戶網站作了兩點限制：一是轉載新聞信息或者向公眾發送時政類通訊信息，應當轉載、發送中央新聞單位或者省、自治區、直轄市直屬新聞單位發布的新聞信息，并應當注明新聞信息來源，不得歪曲原新聞信息的內容；二是不得登載自行采編的新聞信息。[8]這使商業門戶網站在傳播新聞信息的活動中兼具專業新聞機構和民間新聞機構的雙重性質。

在我國，沒有傳統媒體背景的商業門戶網站在網站排名中占有明顯的優勢地位。在Alexa網站的最新排名中，百度、騰訊、新浪、搜狐等網站排名前5位。[9]在一些重大新聞事件中，商業門戶網站利用巧妙的新聞策劃，如視頻新聞直播、同聲傳譯和網頁專題等，利用平臺整合國內外視頻資源，與體制內的黨報、國家電視臺和主流媒體網站形成競爭關系，爭取重大新聞事件的話語權。

(三)境外媒體借助互聯網突破新聞生產傳播的政策限制，與境內媒體爭奪國際新聞領域的話語權

在前互聯網時代，受到中國政府法規政策的限制，境外媒體難以在中國普通居民家中落戶，普通觀眾也看不到境外的電視新聞節目。因此，在境內的電視新聞生產傳播領域，中央電視臺因其資本實力、從業人員素質、傳播覆蓋率、媒體影響力方面的優勢成為境內的主流電視媒體。隨著互聯網的開放，中央電視臺加入了全球電視新聞的競爭格局中。而在全球電視傳播領域，美國無疑成為軟實力最強的國家。在重大新聞事件發生時，如2014年3月8日發生的“馬航失聯”事件中，當境內的媒體無法提供更多原創新聞時，很多國內媒體和中國網民通過引用或訪問BBC、CNN等境外媒體網站獲得更多元的消息。

鳳凰網作為鳳凰新媒體旗下的一個圖文、音視頻綜合資訊網站，提供國際、中國大陸及港澳臺地區的綜合新聞信息。鳳凰新媒體的視頻頻道除鳳凰衛視中文臺和資訊臺的節目在線上播放外，還自制一批線上節目供網友觀看。鳳凰新媒體憑借相對寬松的政策，在境內媒體無法關注的熱點新聞事件中獲得優勢。其生產的大量視頻新聞談話節目如《一虎一席談》《全民相對論》等拓展了公共話語空間，在節目和網絡論壇的互動中釋放了公眾以往被壓制的話語，啟迪了公民參與公共事件的意識。劉長樂認為《一虎一席談》等節目最重要的價值在于能夠讓電視觀眾一起參與到社會問題、重大的政治問題甚至一些歷史問題討論中來。這種多元化的話語空間，是時代進步的重要標志。

(四)視頻分享網站中網民自制的視頻新聞，與專業記者生產的視頻新聞間形成競爭關系

在社交媒體出現之前，網民自制上傳的視頻節目主要在商業門戶網站和各類視頻分享網站中傳播。以微博、微信為代表的社交媒體出現后，境內外的視頻節目經過網民的重新編輯和分享，已滲透到互聯網的每個角落。與經過專業訓練的電視新聞記者不同的是，網民制作視頻新聞的方式和過程都比較個人化，有的是一段生活趣事，有的是街邊一景，也有的是一段突發事件中搶拍的場景。有學者認為在新媒體語境下，新聞是一個相對模糊、集成的概念。[10]因此，對這些視頻節目來說，很難用傳統新聞理論中的新聞概念和價值標準來予以衡定。在新媒體語境下，新聞、資訊、信息的邊界日益模糊。網民上傳的視頻在傳統電視新聞標準的觀照下可能因為不符合標準從而被把關人撤除，但是這些視頻卻可能在網絡傳播的過程中產生廣泛的影響力從而獲得新聞價值。如一些官員的不雅視頻，經微博、微信發布傳播后引發輿論關注，成為熱點事件，并挖掘出更多腐敗內幕。

在前互聯網時代，電視臺作為專業的新聞生產機構，節目的制作播出有著嚴格的制作規范和把關制度，一旦播出后，節目相對靜止、封閉。而在互聯網時代，視頻新聞并不是靜止的，其意義和價值產生于不斷的轉發、補充、評論的過程中，普通網民被賦予評論、編輯和傳播權。在一些突發事件中，處在現場的普通人擁有了未在場的新聞記者所不能擁有的報道權。如成都男司機毆打女司機事件，最初就是在場目擊者拍攝的一段視頻，上傳至網絡之后引發網民大量轉發和評論，形成強大的輿論場，中央電視臺《新聞1+1》欄目對此跟進做了深度報道。這一切都在顯示傳統電視新聞時代固有的文化權力結構在迅速發生變化，越來越多的普通公民借助便捷的視頻生產編輯設備和互聯網發布視頻，表達訴求，并影響了電視臺的新聞節目生產。現在很多電視臺網站和專業視頻網站設立“拍客”欄目或頻道，鼓勵普通人上傳自己制作的視頻節目。

在前互聯網時代，由電視媒體壟斷的電視新聞生產傳播權，在互聯網出現后，被多元化的主體分權。原先穩固的“金字塔型”文化權力結構演化為四邊主體型的文化權力結構。

四、移動互聯網時代：行業融合中“多邊博弈型”的文化權力結構

移動互聯網時代是以智能手機、平板電腦等移動設備的興起和發展為標志的。移動互聯網絕非升級版的互聯網，而是新聞業、IT業、電信業、互聯網業等交叉融合創造的新市場。

在移動互聯網發展初期，對于極端依賴新技術和3G/4G網絡的移動視頻新聞來說，技術平臺的支撐有時取得了比新聞內容傳播更重要的位置。在國內，隨著智能手機、平板電腦等移動終端產品的普及，以及4G網絡的優化和城市公共場所wifi的普及，越來越多用戶已習慣通過移動終端觀看視頻節目以填補碎片時間。移動互聯網可以擺脫纜線的束縛，實現隨時隨地應用，借助用戶的消費信息和位置信息，電信運營商可以更方便地分析用戶的使用習慣，作出更精確的分析，從而做到更精確的信息推送。移動互聯網領域競爭者越來越多，產業鏈各個環節的參與者都試圖在這一新興領域掌握更多話語權。

當前，隨著傳播技術的優化和社交媒體的深度運用，人們獲取新聞的方式逐漸從文字、圖片轉向視頻。為迎合用戶獲取新聞的方式及閱讀習慣的變化，“移動短視頻社交應用”迅速走紅。該應用是一種基于移動智能終端的全新社交應用，它允許用戶利用智能手機等移動終端設備拍攝時長極短(一般30秒以內)的視頻，并支持快速編輯美化。更重要的是，它能直接與互聯網多種社交平臺無縫對接，在拍攝制作后實時在社交網絡平臺實現與好友分享。

在2014年世界杯期間，鳳凰視頻客戶端全新改版上線，新增了支持用戶即時拍攝、發布、分享20秒視頻畫面的“隨手拍”功能。從內容角度講，“隨手拍”能吸引更多手機用戶參與互動，將極大豐富鳳凰視頻的內容資源；從用戶角度看，使用“隨手拍”能隨時隨地分享身邊發生的新聞，有利于激發用戶的自主性和創造性。從UGC上傳的內容來看，由于該類內容具有即時性，非常適合用戶對身邊的突發事件、社會新聞等視頻內容進行拍攝、上傳和分享。

在國外，路透社推出視頻移動客戶端，美聯社潛心于視頻直播技術，法新社則是重點打造高清視頻。雖然手段不同，三大通訊社都將視頻作為未來發展的重要領域?！逗辗翌D郵報》推出的社交新聞視頻應用Now This News，希望通過新的新聞呈現再次改變電視新聞及新聞視頻的消費。創始人Ken Lerer認為：“Now This News符合、滿足新聞消費的快速變化：數字化、移動化、社交化和視頻?！盵11]Now This News是眾多向數字視頻轉變的傳統新聞媒體中的代表，在國內，近兩年騰訊微視、新浪秒拍、阿里短片、愛奇藝啪啪奇、樂播、玩拍等眾多短視頻應用相繼出現，也推動移動視頻新聞爆發式發展。SMG旗下新聞視頻網站看看新聞網自主研發的視頻訂閱應用“看看吧”支持手機、平板電腦等各類移動終端。看看吧從短視頻入手，分類整合SMG的獨家視頻資源，經由看看新聞網核心內容團隊的精心挑選，為用戶呈現出“最精彩的個性化視頻”，讓用戶能夠在微小的碎片時間里享受獨一無二的個性化服務。此外，中國網絡電視臺、鳳凰網等都開發了針對移動終端收看的移動視頻新聞應用。

2014年年底中國智能手機用戶達到8.3億，新聞客戶端用戶在中國智能手機用戶中的滲透率為59.6%。[12]這一數據也顯示著移動互聯網時代，新聞短視頻將越來越便捷地成為人們用手機拍攝、觀看和分享的內容。基于微博、微信和新聞客戶端傳播的移動視頻新聞的競爭將日趨激烈。

2015年8月12日23∶30左右，位于天津濱海新區塘沽開發區的瑞海國際物流有限公司所屬危險品倉庫發生爆炸。隨后，多名網友用手機拍攝的爆炸現場視頻在網絡、微博、微信中傳播，并被國內外眾多主流媒體采用。澎湃、界面、新京報、南都、央視、鳳凰網等媒體都啟用了融合直播方式進行報道。澎湃通過微信推送無人機航拍視頻，展示爆炸現場全貌，閱讀量達10萬+，獲得500多個贊。8月13日，無界新聞在官方微信推出視頻作品《很遺憾，一次航拍不能呈現全部的悲傷|津夜未央》，閱讀量2萬+?！缎戮﹫蟆穭有侣勍ㄟ^報網、微信發布原創視頻20多條，內容涵蓋現場航拍、事故目擊、3D現場還原等內容。在這一場突發事件的報道中，各媒體紛紛采用新媒體技術進行獨家策劃和深度報道，而形象直觀的視頻新聞也成為檢驗眾多媒體新媒體采集、制作能力的核心內容。

五、結語

在前互聯網時代和傳統互聯網時代，視頻新聞的競爭點主要體現在“內容”方面，“內容為王”也一直被傳統媒體人奉為圭臬。而在移動互聯網時代，科技作為一支重要的力量介入移動視頻新聞的生產傳播中，并影響著新的話語格局。媒體的生態環境、內容的生產機制、信息的流通渠道、用戶獲取新聞及閱讀新聞的方式都發生了翻天覆地的變化。在海量的視頻新聞中，用戶優先選擇最便捷、最容易獲取、最低成本的新聞通道?！坝脩趔w驗”成為移動視頻新聞生產傳播的重要影響因素。技術、內容、服務的優勢結合，將推動移動視頻新聞的發展和競爭。在這一場更多由技術催發的移動視頻新聞革命中，傳媒業、IT業、電信業、互聯網業等行業間的融合必將越來越密切，而渠道、內容、服務的優化組合將促成移動互聯網時代視頻新聞的生產傳播主體之間形成多邊博弈的文化權力結構。只有既能生產出針對移動終端的優秀視頻新聞內容，同時又能在傳播渠道和移動應用產品、人性化服務方面有所突破的媒體才能獲得競爭優勢。

參考文獻：

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[10]譚天，劉云飛，丁卯.新媒體語境下的“新聞”界定[J].新聞界，2012(12).

[11]古福.《赫芬頓郵報》也要移動社交化[EB/OL].http://www.chuban.cc/gj/my/tj/201212/t20121221_134586.html，2013-05-30.

[12]潘福達.2014年底新聞客戶端用戶達4.95億[N].北京日報，2015-02-06.

〔責任編輯：趙曉蘭〕

中圖分類號：J206.2

文獻標識碼：A

文章編號：1008-6552(2016)01-0002-06

作者簡介：張愛鳳，女，教授，碩士生導師。(揚州大學新聞與傳媒學院， 江蘇揚州，225009)

基金項目：2013年教育部人文社會科學研究青年項目“文化權力與話語政治——文化政治學視野下的視頻新聞研究”(13YJCZH237)的階段性成果，受江蘇省青藍工程優秀青年骨干教師項目(2014)、揚州大學拔尖人才成長項目(2014)資助。

主持人語：在新媒體時代，日新月異的媒介技術正迅速而全面地改變著整個社會，從農業和工業生產到文化娛樂以及新聞制作全部發生了深刻變化。這一變化所帶來的影響是巨大且難以用一兩句話來描述清楚的，而且這一變化就目前而言才剛剛展開。在這里，我們組織了《物聯網技術在“智慧農業”中的應用及模式探研》、《重塑慣例：媒介化時間對新媒體社會的建構》、《視頻新聞發展與文化權力結構的嬗變》等幾篇論文，努力思考和探討新媒體技術發展在社會各個層面上所發揮的巨大作用。

——主持人：曾一果