新時期民族聲樂唱法元素之淺析

朱增帥

（江西師范大學音樂音樂學院，江西 南昌 330022）

新時期民族聲樂唱法元素之淺析

朱增帥

（江西師范大學音樂音樂學院，江西 南昌 330022）

我國的民族聲樂文化具有漫長悠久的歷史，是我國傳統文化的組成部分之一，以傳統的觀念深入于人們的生活中，不僅滲透了人們的精神文化世界，還影響著人們對民族藝術的審美。隨著時代的發展，對民族聲樂有了新的要求，本文就新時期下民族聲樂的唱法元素進行淺析，闡述了新時期民族聲樂的各種唱法元素并對其進行分析，旨在探討新時期下民族聲樂新的演唱藝術之旅。

民族聲樂；唱法元素；新時期

隨著時代的不斷進步，我國民族聲樂得到了蓬勃發展，對民族聲樂唱法的研究也在不斷深入開展，但對其科學的劃分，卻因為其唱法藝術的多樣化，而不能僅憑借片面分析達成定論的。我國的民族聲樂的最大的特性就是其具有豐富的民族性，是我國民族傳統的文化組成之一，民族聲樂的產生揭示了我國大眾人們的情感需求。民族聲樂的唱法包含著多樣的藝術表現形式和風格特點，其豐富的唱法元素之所以發展到今天，究其原因是民族聲樂文化多元化發展的必然結果，在歷史的沉浮中不斷的去蕪存菁，各種元素相互滲透、融合和發展。

一、新時期民族聲樂的唱法元素類型

我國的民族聲樂集合了我們傳統民族文化的獨特韻味，其行腔悠遠綿長，表現在聲音、情感、腔調、咬字之中，是一種綜合的演唱技法，它與西方聲樂藝術有著本質的不同，民族聲樂在歷史的演變和發展中，不斷吸收各種演唱技法的精華，其民族風味愈加濃厚，藝術特色具有高度的識別性，其唱法元素大致可分為四類。

（一）行腔以字，情聲潤腔

潤腔在民族聲樂的唱法元素中屬于最為基本的元素，它是通過演唱對聲樂作品中的旋律和強調進行情感賦予，使聲樂聽起來更加圓潤、具有神韻，起到對聲樂作品的裝點作用，充滿了厚重的行腔色彩，從而使作品更加具有內涵，以此彰顯民族聲樂的特征。通過使用潤腔的唱法元素，對聲樂作品進行修飾和潤色，使演唱者表現出了延綿、婉轉的旋律起伏，使聲樂要表達的情感更加細致化，增添了節奏感，打破了工整、嚴肅的演唱形式，將情感表現的淋漓盡致。潤腔的唱法元素對裝飾音的把握尤為重要，通過連音、斷音和依音的技巧對聲樂作品進行修飾，使聲音極具感染力，更使民族聲樂的演唱更加具有魅力。

（二）咬字吐韻，中式美聲

雖然美聲唱法起源于十七世紀的意大利，但是在我國民族聲樂的發展史中，于上世紀三、四十年代就被引入，其音色具有優美、變化彈性、氣聲統一、平滑干凈的特點。美聲的音樂作品被賦予了高度的男子氣概，通過鏗鏘有力的聲音，塑造出了慷慨激昂的藝術形象，成為了演唱家喜愛的一種唱法元素。在新時期下，中式美聲藝術得到了新的發展，不僅保留了西方美聲中混合共鳴的特點，還對中國咬字進行了新的吐韻處理，這一唱法技巧體現在了一批優秀聲樂作品中，較為著名的有《凝聚》、《懷念》和《山丹丹花開》。

（三）雅俗共賞，戲曲唱腔

我國民族聲樂的最具辨識度的一種唱法元素就是戲曲唱法，上世紀八十年代開始，我國對中國傳統戲劇賦予了不一樣的表現形式，即是將通俗的音樂的節奏與戲曲旋律相互融合，加之現代化配樂和作曲突出民族樂曲的特點，創造出符合時代特點的表現形式和審美理念，滿足可不同生活層次、文化水平的人們的需求。具有代表性的作品有《刀馬旦》、《水滸傳》和《大宅門》影視劇主題曲等。

（四）跌宕清麗，原生原態

原生原態的唱法是一種演唱風格的表現，并非是指某種特定的唱法，這種原生態的唱法通常出現在我國不同的民族和文化環境中，代表著各族民眾不同的風俗習慣和特有的聲調韻味，可以說幾乎每個民族都具有其特有的原生態演唱風格。例如，西北民俗樂曲中的高亢和跌宕起伏的聲調，江南煙雨中吳儂軟語的婉轉悠揚，西藏高原中高音嘹亮的嗓調等等。這些原生態的唱法風格會隨著時間的推移而變得越加具有濃厚的民族特色，不僅還原了各民族的文化風俗，還將其民族特色表現的原汁原味。

二、新時期民族聲樂唱法元素的異同

民族聲樂的各種唱法元素都是基于對樂曲作品的理解中完成的，通過演唱將其在聲音的表現中賦予了豐富的內涵，以情感的表達為依據，加上發聲技巧和方法，不斷的對樂曲進行打磨，塑造出富有感染力的聲音。對各種民族聲樂唱法元素的研究不僅可以使聲樂工作者切實的感受作品的風格，還能對其精神文化進行領會和表達。

新時期民族聲樂唱法元素的共同之處表現在，它們不僅都具有這深刻的文化和精神的內涵，還都具有充滿個性的民族風格與演唱的音色技法。民族聲樂作品的演唱基礎，就是作品中所代表的思想感情，聲樂作品中的詞曲是情感的載體，而聲樂作品的演唱著則需要對聲樂作品的情感進行理解和抒發，聲樂的演唱是對聲樂作品的表現，具有較高的音色技巧會直接決定著演唱著的成功性。民族聲樂的唱法元素在民族聲樂的發展歷史中形成了各民族自身的演唱風格，盡管風格不用，但其情感的表達卻具有符合時代的相同的審美需求。民族聲樂作品的表現者需要掌握各種唱法元素的相同之處，領會其中深意，提高自身素養，將具有豐富內涵的聲音傳遞給大眾。

新時期民族聲樂唱法元素的相異之處體現在，民族唱法形成來源于戲曲唱法，美聲唱法的歸韻表現較于民族唱法有所欠缺，原生態唱法是最具中國特色的民族唱法之一。在民間，民族演唱在發聲、咬字、行腔等表現中都有其特有的規律，一些古老的腔調都是從地方戲曲的唱法中演變而來并被廣為傳唱的，這些演唱的技法在長期的經驗積累中得到了深刻的展現，賦予濃厚的地方性和民族性。各種唱法元素的審美形式、理念和表現技巧的差異使得其表現出來的作品具有較大的差異性，而這正是民族聲樂唱法元素相異的主要原因。

三、小結

新時期下民族聲樂正在不斷發展進步，其去粗取精的過程不僅豐富了內涵，還增加了各種表現形式，在長期的磨合中演變融合出多樣性的唱法元素，以此將藝術賦予了一定的科學性，更加符合大眾的審美，從而使人們的精神文化需求得到了滿足。對新時期民族聲樂唱法元素的研究，要先對民族聲樂的歷史文化進行繼承，再不斷的借鑒和吸收其中優秀的理論和經驗，促進我國民族聲樂事業的穩步提升，從而達到真正的科學性、系統性，使民族聲樂水平臻于完美。

[1]龐忠海.探討民族聲樂唱法元素簡[J].高考(理化生),2014,(1).