民族聲樂演唱技法與藝術風格分析

周 巍

（赤峰學院音樂學院，內蒙古 赤峰 024000）

民族聲樂演唱技法與藝術風格分析

周 巍

（赤峰學院音樂學院，內蒙古 赤峰 024000）

民族聲樂的演唱技法與藝術風格是民族聲樂藝術在實踐過程中相對重要的組成部分，它們之間存在著一定的差異，所以我們在研究民族聲樂的演唱技法和藝術風格時要區分這二者之間的概念和聯系。民族聲樂的演唱技法主要是指歌手在演唱的過程中所使用的方法和技巧，在演唱時較為注重變現歌手聲音的技巧。民族聲樂的藝術風格主要是指一個人、一個流派或者一個時代在民族聲樂演唱的過程中所體現的格調和氣派，民族聲樂的藝術風格主要包括藝術思想處理、情感表達以及聲樂作品處理等多方面的內容。為促進我國民族聲樂的進一步發展我們就必須要充分的認識到民族聲樂演唱技法和藝術風格之間的辨證關系。

民族聲樂；演唱技法；藝術風格

引言

民族聲樂主要是指處于同一地域環境下具有共同語言的心理素質相似的經濟生活水平類似的人們利用聲音媒介來再現其生活的抒發自身情感的藝術形式。民族聲樂即包括傳統的民間民歌藝術、曲藝說唱、戲曲演唱等藝術形式，也包括自我國成立以來的新民歌、新歌劇等藝術形式。現階段，在我國社會經濟不斷發展的同時我國的文化事業也得到一定的發展，人們對文化事業的重視程度也在不斷加深，人們在民族聲樂領域中對在演唱民族聲樂時技術和風格重要性的討論也逐漸加劇。在這一環境背景下我們應該辯證的看待這二者之間的關系，并采取相關措施來不斷地融合它們的關系，從而促進我國民族聲樂在新時期能夠得到良好的發展。

一、民族聲樂演唱技法與藝術風格的基本概述

（一）民族聲樂演唱技法中的相關內涵

演唱技法在民族聲樂的歷史發展中占據了十分重要的地位，所以在民族聲樂的實際演唱過程中演唱者在修飾聲音、錘煉聲音及運用發生技巧等多方面都有相對系統科學的理論及豐富的演唱經驗，民族聲樂演唱技法的內涵也在不斷地完善。一方面是演唱者的氣息運用方面，氣息運用是民族聲樂演唱技法中的基礎性和關鍵性的內容，它主要要求演唱者在運用氣息時要有效地區分氣息、聲音及其情感之間的內在聯系［1］。演唱者在演唱民族聲樂時其自身聲音的起伏、高低、連貫、強弱等都與氣息有著密切的關系。一方面是演唱者在高位置上的共鳴，即演唱者在民族聲樂的實際演唱過程中利用聲音的共鳴來代替嗓子從而來實現作品的完成。另一方面則是演唱者在民族聲樂的演唱過程中要做到咬文吐字清晰、字正腔圓及字領腔行。

（二）民族聲樂藝術風格的具體體現

民族聲樂的藝術風格可以是某一個具體的人，也可以是某一個時代，它可以指向多種不同的對象。民族聲樂的藝術風格主要是指演唱者在演唱民族聲樂的過程中或者是藝術家在創作作品時所表現出的獨特的藝術手法和創作個性，也就是說演唱者在民族聲樂的演唱過程中通過運用自身的熟練的演唱技法來將自身的情感體驗及個人思維等轉化成演唱者特有的藝術價值，并在演唱的過程中全面的展現其自身的藝術魅力以及聲樂審美體驗。

二、民族聲樂演唱技法與藝術風格之間的關系

（一）藝術風格是民族聲樂演唱技法的主要追求目標

演唱者在民族聲樂的實際演唱過程中要想真正的打動聽眾的并不是其自身高超的演唱技法，而是從其演唱技法中具體表現出的藝術風格。演唱者在演唱過程中將具體自身特點的藝術風格有機的融合在作品的演繹過程中能夠大大的增加作品的生動性，所以這就要求演唱者在民族聲樂時要從歌曲的情緒、表達情感及藝術風格等實際需求出發［2］。同時我們在衡量演唱者的演出效果時也要從情感共鳴、美感享受以及音樂感染力等方面綜合考慮。

（二）民族聲樂的演唱技法是藝術風格形成的重要基礎

演唱者在演唱民族聲樂時的主要載體就是演唱者的聲帶。聲帶是人體的重要組成部分，它主要是在人的氣息發生沖擊之后振動發聲，所以演唱者在演唱時都是運用氣息來抒發自己的情感，進而表現出音樂的藝術風格。

三、促進我國民族聲樂演唱技法與藝術風格融合的相關對策

（一）演唱者要認真分析并深刻理解所要演唱的作品

在民族聲樂的實際演唱中，演唱者要想高質量的完成這一民族聲樂作品就必須要認真的分析和研究聲樂作品的歌詞，并深刻的理解并掌握作品所要表達的內容及思想感情。如果演唱者在演唱作品時無法熟悉的掌握作品的旋律及感情，那他就無法準確有效地表現歌曲的內容及風格。所以演唱者在演出之前要深刻的理解歌詞，并結合曲調反復吟唱，從而能夠更好的掌握作品和聲與伴奏的配置、節奏的變化及作品旋律的起伏等。與此同時演唱者在演繹作品時也要結合作品的具體內容理解并把握自身的思想感情，弄清楚作品所涉及到的人物關系、時代背景、矛盾沖突等，進而給觀眾帶來更多美的感受。

（二）演唱者在民族聲樂的演唱過程中要表現出作品的聲、情、意

聲、情、意在我國民族唱法中時衡量演唱者演唱民族聲樂的重要審美原則之一。所以演唱者在演唱民族聲樂作品時要遵循聲、情、意這一演唱原則，從而使得自身的演出更具親和力及感染力。歌唱藝術是情感與聲音相結合的藝術，倘若演唱者在演唱時缺乏真實的情感，那么即使演唱者的歌聲再動聽、嗓音再優秀，他也無法打動聽眾的心。所以，演唱者在民族聲樂的演唱過程中要做到以聲唱情，以聲傳意。

（三）演唱者要注重其自身生活經驗的積累

藝術來源于生活卻又高于生活，所以演唱者在平時要加強自身生活經驗的積累。民族聲樂的演唱者必須在加強自身專業技能的同時不斷地豐富自身的生活經驗，體驗人生百態。演唱者在演繹作品時只有注入自己的真情實感才能創造出生動形象的藝術形象。

四、結束語

總而言之，由于民族聲樂自身具有系統性較強、綜合性較高等特點，所以相關人員在民族聲樂的實際演唱過程中不能單純地重視演唱技法或是過于重視表現民族聲樂的藝術風格，從而導致在演唱的過程中出現演唱者藝術風格空洞或演唱者歌唱基本功較差等弊端。這就要求演唱者在民族聲樂的實際演唱過程中要盡可能的做到自身民族聲樂的演唱技法與藝術風格能夠得到有機的融合和統一，真正的了解和全面的掌握民族聲樂的基本內容和特點，并且能夠在充分的認識民族聲樂本質特征的基礎上實現民族聲樂演唱技法與藝術風格的辨證統一。

［1］鄭璐.略論民族聲樂演唱技法與藝術風格之辯證關系［J］.南昌大學學報（人文社會科學版），2011，（04）：135-138.

［2］馬丹.民族聲樂演唱技法與歌曲風格之間的關聯性探究［J］.天水師范學院學報，2016，（02）：98-101.