談小號(hào)作品《月光下的舞步》中的演奏技巧

劉 昊

（西安音樂學(xué)院，陜西 西安 710061）

談小號(hào)作品《月光下的舞步》中的演奏技巧

劉 昊

（西安音樂學(xué)院，陜西 西安 710061）

作為西方管弦樂隊(duì)中必不可少的演奏樂器，小號(hào)的演奏技巧歷來(lái)被音樂人所重視，當(dāng)然這與小號(hào)演奏技巧所具備的復(fù)雜多樣也有著較大的關(guān)系，在小號(hào)的演奏技巧中，唇震、連音、呼吸與吐音是最基本的四種演奏技巧，本文將結(jié)合這四種演奏技巧對(duì)小號(hào)作品《月光下的舞步》中的演奏技巧進(jìn)行詳細(xì)論述，希望能夠以此較好的完成對(duì)小號(hào)作品《月光下的舞步》演奏要點(diǎn)與難點(diǎn)的講解。

小號(hào)；《月光下的舞步》；演奏技巧

前言

小號(hào)作品《月光下的舞步》又名《阿細(xì)舞曲》，這首管樂伴奏的小號(hào)獨(dú)奏曲由民族曲調(diào)《阿細(xì)跳月》改編而成，由于表現(xiàn)了阿細(xì)人在月光下狂歌勁舞的熱烈氣氛，所以在演奏中也需要演奏者具有較高的小號(hào)演奏技巧與情感投入，正因?yàn)檫@一原因，本文才對(duì)小號(hào)作品《月光下的舞步》的演奏技巧進(jìn)行了詳細(xì)論述。

一、雙吐演奏技巧的運(yùn)用

在小號(hào)作品《月光下的舞步》中，由于這一作品本身存在著很多十六分音符群與前八后十六的節(jié)奏型，這就使得一般小號(hào)作品演奏中常用的單吐演奏并不能較好的進(jìn)行小號(hào)作品《月光下的舞步》的演繹，為此雙吐演奏在這一作品需要進(jìn)行大量運(yùn)用，而通過雙吐演奏的運(yùn)用，小號(hào)作品《月光下的舞步》的美感、表現(xiàn)力、表現(xiàn)出來(lái)的熱烈奔放的情感，照比單吐演奏都會(huì)產(chǎn)生跨越式的進(jìn)步，為此小號(hào)演奏者在小號(hào)作品《月光下的舞步》的演奏中，必須對(duì)自身的雙吐演奏技巧進(jìn)行嚴(yán)格要求。

在進(jìn)行雙吐演奏中，由于這種演奏相較于單吐演奏速度會(huì)提升近一倍，這就對(duì)演奏者提出了更高的要求，為此演奏者在雙吐演奏中必須對(duì)音符時(shí)值進(jìn)行平均分配，這樣才能夠保證小號(hào)作品《月光下的舞步》在演奏中的完整性。同時(shí)，在雙吐演奏中，演奏者還需要保證音色清晰、干凈、顆粒感強(qiáng)、連貫性強(qiáng)，這樣才能搞好點(diǎn)表達(dá)小號(hào)作品《月光下的舞步》本身的意境。而為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，演奏者咋日常練習(xí)中可以多將“ku”音拿出來(lái)進(jìn)行單獨(dú)練習(xí)，這樣就能夠逐漸提高演奏者的雙吐演奏技巧［1］。

二、高音的演奏

由于小號(hào)作品《月光下的舞步》中有較多的高音部分，這就使得演奏者在進(jìn)行小號(hào)作品《月光下的舞步》的演奏時(shí)，往往會(huì)受到吹奏耐力的考驗(yàn)。在一些基本功不扎實(shí)的演奏者中，這些演奏者在進(jìn)行消耗高音部分演奏時(shí)往往依賴號(hào)嘴對(duì)嘴唇的壓力實(shí)現(xiàn)高音的演奏，但這種演奏技巧會(huì)對(duì)演奏者的嘴唇造成傷害，影響演奏者的演奏水平提高，為此演奏者需要切忌使用這種演奏技巧。

在小號(hào)作品《月光下的舞步》樂曲的中段，描繪了阿細(xì)人在月光下舞蹈時(shí)幸福、歡樂的情緒，這種情緒與之前段落的熱烈、豪邁、奔放的情緒形成了鮮明的對(duì)比，所以在這一部分的高音演奏中，演奏者需要打開口腔內(nèi)部，以此保證小號(hào)演奏中聲音的飽滿、圓潤(rùn)與氣息充足，這樣才能夠較好的完成這一部分樂曲的演奏。值得注意的是，由于這一段需要進(jìn)行中弱處理，以便形成對(duì)比，為此演奏者需要運(yùn)用軟吐帶出的技巧進(jìn)行高音起音部分的演奏，這樣才能夠保證小號(hào)作品《月光下的舞步》演奏的旋律悠揚(yáng)［2］。

三、回音技巧

在小號(hào)作品《月光下的舞步》的演奏中，由于樂曲后半段大量出現(xiàn)回音性質(zhì)的演奏要求，所以演奏者就必須較好的掌握小號(hào)演奏的回音技巧。最所以會(huì)出現(xiàn)這種演奏要求，是由于樂曲中的故事發(fā)展到后半段開始對(duì)也去的主題進(jìn)行圍繞式發(fā)展，所以演奏者需要在演奏過程中突出主音，以此較好的對(duì)這一段進(jìn)行演奏。事實(shí)上，小號(hào)作品《月光下的舞步》樂曲這一段本身單獨(dú)來(lái)聽并不出彩，在演奏中也很容易造成演奏者的乏味，所以演奏者可以在演奏中進(jìn)行哼唱，這樣就能夠輔助演奏者較好的發(fā)現(xiàn)主音，較好的完成小號(hào)作品《月光下的舞步》樂曲這一段的演奏。值得注意的是，在這一段的演奏過程中，演奏者還需要把握這一樂段中的三連音部分，以此把握該樂段的演奏效果。而在具體的小號(hào)演奏練習(xí)中，演奏者還需要在保持主音突出的同時(shí)，保證其后幾個(gè)音演奏的平穩(wěn)與平均，這樣才能全方位提高演奏者的消耗演奏技巧與能力，保證演奏者較好的完成小號(hào)作品《月光下的舞步》樂曲的演繹［3］。

四、情感投入

除了具體的演奏技巧外，演奏者在進(jìn)行小號(hào)作品《月光下的舞步》樂曲的演奏時(shí)，還需要在其中真切的投入自身情感，這樣才能夠保證這一樂曲的完美演奏。例如，在小號(hào)作品《月光下的舞步》樂曲中段部分中，我們?cè)谏衔闹性敿?xì)描述了該段落的情感表現(xiàn)，而為了較好通過小號(hào)演奏實(shí)現(xiàn)這一部分的演奏，演奏者就必須將精神與自身演奏緊密結(jié)合，保證幸福、歡樂的情緒充斥在演奏者的腦海中，這樣才能夠較好的實(shí)現(xiàn)演奏過程中的情感投入，真正較好的表現(xiàn)小號(hào)作品《月光下的舞步》樂曲本身所傳達(dá)的情感［4］。

五、結(jié)論

綜上所述，在小號(hào)作品《月光下的舞步》樂曲的演奏中，演奏者必須具有較為熟練的小號(hào)演奏技巧、并對(duì)這一樂曲有著較為深入的了解，這樣才能夠保證演奏者在小號(hào)作品《月光下的舞步》樂曲的演奏過程中能夠通過自身熟練地演奏技巧較好的傳達(dá)樂曲所傳達(dá)的歡快思想。而為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，演奏者不僅需要在日常練習(xí)中花費(fèi)大量的精力，還需要保證自身練習(xí)方法的科學(xué)，這樣才能夠較好的完成小號(hào)作品《月光下的舞步》樂曲的演奏。

［1］張楠.小號(hào)演奏四大要素中呼吸、吐音的類型及其訓(xùn)練方法［J］.黃河之聲，2014，（05）：70-72.

［2］陳杰斌，劉穎.海頓《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》特色及演奏技巧探究［J］.大舞臺(tái)，2015，（10）：143-144.

［3］亓迎春.淺論中國(guó)小號(hào)作品創(chuàng)作和演奏的民族化問題［J］.中國(guó)音樂，2008，（02）：257-259.

［4］李振奇.小號(hào)訓(xùn)練中長(zhǎng)音、吐音、連音的演奏技巧分析［J］.戲劇之家，2016，（02）：67.