后現代主義藝術觀對現代設計的啟示

趙麗霞

(湖南工業大學包裝設計藝術學院，湖南 株洲 412000)

后現代主義藝術觀對現代設計的啟示

趙麗霞

(湖南工業大學包裝設計藝術學院，湖南 株洲 412000)

摘要：后現代主義設計作為一種設計趨勢源自于20世紀60年代的西方設計思潮，發展于70年代，成熟于80年代向多元化方向發展的一個新的流派。后現代主義設計多元化、特質鮮明，呈現出多姿多彩的藝術魅力，影響著教育、文化歷史和人們的日常生活等諸多領域。后現代主義設計對人性、文化內涵及多元化的關注，強調個性化設計，對當代的建筑設計、平面設計、包裝設計以及服裝設計等領域具有十分重要的啟示作用。

關鍵詞：后現代主義；設計思潮；人性化；多元化

1后現代主設計的形成

后現代主義設計是20世紀60年代西方發達國家的文化思潮的產物，它是一場反對傳統的現代主義設計，反叛現代主義的設計思潮和設計運動。1960年，現代設計只滿足了藝術、生產與解決問題有關的三個維度，到了末期“全新”社會或市場上市，將現代主義設計取而代之，因此，后現代主義設計應運而生。

2后現代主義特征及對理論探索

2.1后現代主義設計的特征。第一，反對設計形式單一化，主張設計形式多樣化，涉及手法達到多元化，靈活多變，以滿足不同層次、不同口味的消費者需求。第二，反對理性主義，注重人性。強化設計手段的含糊性和戲謔性，產品設計已經由“功能”轉變為以“游戲的心態”來處理作品。第三，強調形態的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義，注重產品的人文寓意，提倡新舊結合，兼容并蓄的折衷主義立場。第四，關注設計作品和環境的關系，認識到設計的后果和社會的可持續發展問題，提倡設計要綠色、人性和環保。

2.2后現代主義對設計的理論探索。來自建筑領域的羅伯特·文杜里和查爾斯·詹克斯對于后現代設計理念的探索作出了一些積極的研究。美國著名的建筑師羅伯特·文杜里，在《建筑的復雜性與矛盾性》(1966)明確提出后現代主義的設計思想，提出“少，令人生厭”。在《向拉斯維加斯學習》(1972)中他提出的傳統與混亂是后現代主義設計風格形成的雛形。查爾斯·詹克斯曾以當代建筑藝術的古典回潮為主題，主編很多部專著，為后現代主義理論在建筑設計中確定作出了巨大的貢獻，先后著有《后現代主義》、《后現代主義建筑語言》等書刊。詹克斯提出“雙重譯碼”理論，“名流—大眾”和“新—老”兩層含義的簡稱，在老的事物中結合現代元素，使其融為一體。使得許多評論家把他們認為的“后現代主義設計”看成是“大雜燴”，是一種“騾子風格”。

3后現代主義設計理念對現代設計的影響

3.1后現代主義的建筑設計。后現代主義的建筑設計主要關注精神功能，注重設計形式的變化，強調“文脈主義”，在建筑造型與裝飾上的娛樂性和處理裝飾細節上稍微含糊一下，建筑語言具有多種特點，比如：“隱喻”、“象征”和“多義”等。羅伯特·文杜里，作為后現代主義的主要奠基人之一，在1962年設計出了“我的母親住宅”，又在1963年設計了建筑“公會樓”。這兩幢建筑都力爭反對現代主義方正簡潔、統一規范的建筑風格，主要看重對傳統的提取、空間的復雜化和形式的變化。伍重的著名代表作是澳大利亞悉尼歌劇院，整個造型就好像是一座純潔的雕塑藝術品，映襯在大海和藍天的之下，介于兩者之間的相映下更像是一組揚風起帆的風帆，又好像是一朵即將綻放的睡蓮。

3.2后現代主義的平面設計。所謂的后現代主義平面設計，其實就是對現代主義的改良，主要的方法就是把裝飾的、歷史性的內容添加到設計中去，令它成為組成平面設計的一個重要因素。

德國著名的設計師沃夫根·魏納特在平面設計中對文字部分也進行了新的設計安排，通過對文字的切割、打碎、分解和重組等等進行加工，在一定程度上字體的設計和編排是新的構成主義的組合，強烈的構成主義色彩由此體現。他幾乎很少使用插圖的方式，即使使用插圖也單單是運用照片進行大部分的拼接，版面編排通常是縱橫布局，具有一定的構成主義色彩，他所設計的平面作品，與傳統的國際主義風格大相徑庭，往往充滿了活躍、紛亂和生動的特點，版面設計的嶄新方式由此誕生。

3.3后現代主義的包裝設計。后現代主義設計思潮對于包裝設計的影響，摒棄了反現代主義設計簡潔的原則，更加強調設計的裝飾性，采用鮮艷的色彩和令人眼前一亮的文字，提倡從傳統文化中吸取素材，然后再進行創作，達到一種風趣幽默的效果。比如碧螺春茶葉在外包裝上沒有一致的樣式，但并不會顯得那么雜亂無章，反之，會給人一個具體而完整的“形象”，不但豐富了設計層面，而且在多樣化中保持一種整體的秩序感，這恰恰與后現代時期追求標新立異精神不謀而合，現代人的喜新厭舊和求新求變的心理與之相呼應，因此消費者們對此一致的認同和歡迎。

3.4后現代主義藝術觀與服裝設計。后現代主義的另一目標是打破平衡，服裝設計師們在接受前衛思潮的洗禮之后，將傳統的比例、和諧和黃金規律等美學精神都摒棄不用，解構才是他們所追求的。

解構是一門多元化的藝術手法，根據服裝的本身來設計，任何細節和任何部位都能被當成是目標來進行解構重組，設計手法層出不窮，其影響力也不容小覷，在時裝設計界中解構穩固其主導地位。后現代主義思潮下的服裝設計師大膽的將解構主義表現手法運用在服裝設計中，用各種怪誕的方式來刺激大腦，維持警覺度，以留給人們最大的想象空間。

4結語

風起云涌的后現代主義設計不但滿足了人們對個性化的滿足，而且多元化的設計趨勢使得現實的世界具有濃厚的人性化。走向多元的后現代主義，具有歷史的延續性但又不拘泥于傳統的思維方式，它是現代設計的延伸，不僅豐富了當代設計的內涵，還推動了設計的發展。

參考文獻：

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[3]梁隱妍. 后現代主義設計思潮對當代服裝設計的影響[J].新課程學習,2014(07).

[4]馮博洋. 后現代主義思潮對平面設計的影響[J].藝海,2013(07).

作者簡介：趙麗霞(1989-)，女，漢，河南焦作，湖南工業大學包裝設計藝術學院2014級碩士研究生，主要研究方向：設計歷史與理論研究。

中圖分類號:G40

文獻標志碼：A

文章編號：1671-1602(2016)12-0032-01