絞纈蠟纈之差異

蔣云燕

(四川農業大學，四川 成都 610000)

絞纈蠟纈之差異

蔣云燕

(四川農業大學，四川 成都 610000)

有著悠久歷史淵源和文化內涵的手工印染是一種極為傳統的工藝美術種類，絞纈(扎染)、蠟纈(蠟染)，是中國古代“四纈”之二，經這兩種手工工藝制成的成品或半成品至今仍深受人們的喜愛與關注。17世紀以來，絞纈、蠟纈成為眾多國家的重要手工印染樣式。

絞纈蠟纈；工藝流程

有著悠久歷史淵源和文化內涵的手工印染是一種極為傳統的工藝美術種類，絞纈(扎染)、蠟纈(蠟染)，是中國古代“四纈”之二，經這兩種手工工藝制成的成品或半成品至今仍深受人們的喜愛與關注。17世紀以來，絞纈、蠟纈成為眾多國家的重要手工印染樣式。絞纈，又稱“撮纈”、“撮暈纈”，民間有些也常常稱其為“撮花”，它是一種極為古老的采用扎結進行染色的傳統工藝。它依據設計者設計的圖案，用最普通的縫紉針、線將織物縫成所需要的形狀，或直接用線僅僅捆扎后抽緊扎牢，讓面料呈現皺攏重疊的樣子，在經過清水的浸泡后，面料被扎緊的地方就會不容易浸染，而沒有被扎結和扎的較疏松的地方就比較容易著色，從而形成別有風味的黑白灰的暈色效果。蠟纈，又稱“臘纈”、“蠟染”，其與絞纈、夾纈、灰纈一起被稱為中國古代“四纈”工藝。蠟纈，主要是用石蠟或蜂蠟作防染劑而得名，距今已有幾千年的歷史。蠟纈制品的花樣飽滿、層次豐富，是西南少數民族的重要文化特征之一。制作時，先用蠟刀蘸取溫度適宜的蠟液在緊繃的面料上畫出設計圖案，然后放入容器內染色，染色過程中，我們會發現無蠟的地方容易著色，而涂蠟處則不著色、或略微著色，最后再使用電熨斗進行脫蠟，經水沖洗，即制成藍白分明的蠟染花布。兩者的差異性主要表現在以下幾個方面。

1 產生時間、流行地域

據史書記載，大理地區在東漢時期就出現了絞纈工藝，絞纈染布在當時被稱其為疙瘩花布或疙瘩花。現在目前，大理白族自治州大理市周城村和巍山彝族回族自治縣的大倉、廟街等地方都仍保留著這一傳統技藝，當你走訪在大理的大街小巷時，你會發現到處都可以看到各式題材、不同構圖的精美扎染實用品或裝飾品。

始于漢代盛于唐代的蠟纈工藝，在貴州少數民族地區得到了較好的保留與傳承。在黃平、重安江一帶和丹寨縣的苗族婦女們，他們的實用品如衣服、傘套、枕巾等都是以蠟纈工藝制成；在安順、普定一帶的苗族婦女們把他們的衣袖、衣襟、背帶等等蠟染成特色圖案成為了這一地帶的風格。

2 制作材料、工具

很多時候，當我們在同一條件下欣賞絞纈與蠟纈兩件產品的時候，通常情況下，我們會發現，是因為制作者所用的材料和工具大相徑庭才出現的這兩種差異效果。

在制作一件絞纈產品的時候，其所需要的材料和工具通常包括如下：紡織品、染料及助劑、絞纈繩線、夾板與型板以及專業器具等。其中，需要指出的是，絞纈制作的常用染料包括直接、活性、酸性染料，而在染色過程中，助劑的作用是不容小覷的。比如，食鹽作為中性的促染劑，在染色階段，可以在染鍋中適當加入食鹽來增加染料對纖維的親和力，并縮短染色時間。其次，純堿作為緩染劑，有些顏色像桃紅之類的，如果需要產生染色均勻的效果，那么可在染色階段加入適量的純堿進行緩染。另外，還有一種在最后固色階段的助劑，比如在凈水中加入適量的固色劑液體來清洗織物以此增加染色效果。

蠟纈，簡單來說，即是以蠟為防染劑，用筆或蠟刀等繪具在面料載體上繪制紋樣，然后入染，去蠟后便呈現出色地白花的印染品。通常情況下，畫蠟所用的畫筆工具可以是毛筆、排筆和自制蠟刀等。大家都知道，不管是石蠟還是蜂蠟，在染色中固體的蠟是不能直接拿來用的，它需要借助熔蠟工具或者說一些普通的加熱工具將其轉化為溫度適宜的液態蠟才能進行課業，當然，市面上常見的加熱工具，比如電爐子、酒精燈、煤油燈、電磁爐等都是可以的。在熔蠟、上蠟、染色之后，最后還需要借助蒸鍋、電熨斗、干凈紙張等一些脫蠟工具進行脫蠟。

3 工藝流程

手工印染作品的好與壞很大程度是由染色過程決定的。因此，為保證扎染制作過程中染色均勻，制作者在進行印染前就需要對面料進行染前處理，常用退漿、精煉、漂白等方法進行前期處理，將紡織品面料處理到位后再進行絞纈、蠟纈的制作工藝。

絞纈制作工藝的七個主要流程:圖案設計、圖案拷貝、扎結、浸泡、染色、拆解、固色。

絞纈制作工藝的第一階段就是圖案設計，設計者本人一定要弄清楚所要設計的圖案是具象圖案還是抽象圖案，如果設計的是具象圖案，那么，最好用縫的方式來把細節表示到位，而抽象圖案可以用結絞、縫絞、折疊等技法來實現。其次，就是要重點考慮好色彩是單色還是復色，如果是復色，那么，染的時候一定要遵循先染淺色再染深色的原則，最后就是要考慮色調的問題，強弱對比設計者一定要把握好。當然，在圖案設計的時候也一定要結合自己預用的扎縫技法和預期的畫面效果，這樣局部與整體的統一思考法會對最后呈現的作品產生巨大的影響。

在圖案拷貝階段，拷貝工藝可以根據畫面的復雜程度而定。比如，圖案設計較簡單或者制作者經驗比較豐富的話，可以直接在之前準備好的面料上起稿，起稿的時候尤其要注意畫筆下筆不要太重，以免影響后期畫面效果。如果畫面比較復雜、細節比較多，先可以準備一些適合大小的硫酸紙，先在硫酸紙上起早稿，然后再用深色的筆進行線條的勾勒，待線稿完成后，可以在燈箱或拷貝臺上將稿紙鋪在面料下方，再在面料上用適合的鉛筆或水溶性筆進行拷貝。

在扎結階段，制作者要根據之前拷貝的圖案線條運用合適的扎結方法進行有序的工作。制作過程中也可以隨時調整扎結的方法，比如定點扎纈、單套色縫染、單套色折疊染、單套色卷染、雙套色絞染、多套色多技法染。若多色染，前期也要準備好一些向塑料、木條等的輔助工具。當一塊面料扎結完后，一定要記住很關鍵的一個步驟，就是要將扎結好的面料放在一個裝有清水的容器中浸泡半小時左右，這樣做有助于后階段織物的染色。

在染色階段，一定要注意染料的選用和染色的方法，對于直接染料的染色配方每個設計制作者都要拿捏準確，這樣才能獲得比較好的染色劑。當然，在正式染色前要將食鹽液調制好，在染色時注意一定不要把食鹽液直接加在面料上，以免染色不均與而產生鹽花。同時還要注意不停的攪拌織物，這樣做也是為了讓織物染色均勻。

在拆解階段，可以先將已染好的織物用清水浮色或去色，然后再利用剪刀之類的工具將織物拆解開來，在拆解的時候，一定要非常細心，以免拆壞或剪壞織物破壞后期畫面效果。

絞纈的最后一步就是固色，一般選用的是固色劑Y，固色溫度在50攝氏度左右，固色完后就可以取出織物并用清水洗干凈晾干即可。

最后，正式因為絞纈中，設計者通過結合各種扎結技法與多種染色技術，呈現出了極具令人驚嘆的絞染藝術魅力。

蠟纈與絞纈一樣，在正式執行制作工藝之前，也要通過退漿、精煉、漂白將面料處理到位，然后再進行圖案設計、繃框、起稿、熔蠟、畫蠟、染色、固色這些流程。

在圖案設計階段，設計者應該通過充分調研來了解蠟纈的藝術特征再進行蠟纈的圖案創作與繪制，當然，圖案的創作可以借鑒中國畫、裝飾畫等等的題材與技法，也可以突破常規、開闊思路，按照自己的設計意圖創作出有意義的蠟纈圖案。

蠟纈的第二個流程就是要提前準備好一個繃框，然后用圖釘等將處理過的面料固定并在框上繃緊，這有有助于后期的起稿、上蠟。

在熔蠟階段，制作者一定要控制好蠟的溫度。蠟溫太低，蠟液很難滲透到面料里而使蠟液浮織物表面，這樣就起不到防染的作用了；相反，蠟溫太高，又會使蠟液快速滲透織物，并且，蠟溫太高的話，制作者也一定要注意毛筆應該在蠟升溫前就放入容器，否則，毛筆一下子深入到高溫的蠟液中，就會損壞毛筆的羊毫。還有，熔蠟時要把石蠟或蜂蠟放在搪瓷碗或不銹鋼容器中，再用酒精燈一類的加熱工具使蠟融化成蠟液，為上蠟作好準備。

畫蠟，有些人也稱作為封蠟，也就是說將不怎么需要染色地方用蠟封住。在畫蠟階段，對于不同的線條、不同的面積應該采用不同的工具，如果是線條，可以用蠟刀和毛筆來上蠟，上蠟的時候一定要考慮到運筆的速度，如果是較大的面積，可以選用較寬的排筆來封蠟。最后需要清楚的是，畫蠟需要根據染色的需要而定，如果是套色蠟染，則按情況多次蜂蠟就好，如果是單染，那就只要封蠟一次。而常見的蠟繪方法有：(1)刷蠟法：以筆或毛刷涂刷塊面，以筆觸強調出紋樣的粗獷造型。(2)描蠟法：以毛筆或蠟刀勾勒出紋樣，能表現出紋樣的工整和精細。(3)灑蠟法：以毛筆或毛刷將蠟液隨意揮灑在織物上，以形成較抽象的紋樣造型。(4)點蠟法：以毛筆或蠟壺按紋樣造型所需，點繪出紋樣造型。

在染色階段，由于蠟的熔點較低，所以一般會采用低溫染液浸染。需要注意的是，不同布料在浸染的時候應該加入相應的助劑，以此起到促染作用。并且，無論哪種染料，都應該先將織物浸濕，染液需要覆蓋住全部織物。

在脫蠟階段，須將織物從染液中取出后晾曬十分鐘左右再用冷水去復色，常用的脫蠟方法是借助熨斗進行脫蠟。在這之前，需要準備好一些吸附性較好的干凈紙張鋪在蠟染的上、下面，然后用電熨斗在紙上熨燙，這樣面料上的蠟就被上下墊好的紙吸收了，從而達到了脫蠟的目的。如果面料上有部分蠟很難去除，就可以用汽油來去除。

蠟纈最后一階段的固色與絞纈基本一致，固色后也需將織物沖洗干凈、晾干熨平。

正是因為蠟纈圖案豐富，色調素雅，風格獨特，用于制作服裝服飾和各種生活實用品，顯得樸實大方、清新悅目，富有民族特色。

當今是一個個性化的社會，是彰顯個性風格的時代。別致而又獨具一格的染色作品在將設計者的個性釋放得淋漓盡致的同時也滿足了消費者的個性化需求，并且絞纈、蠟纈的特殊工藝決定了每一幅作品都是獨一無二的，它們或許有相似的地方，卻不會是完全一樣的。絞纈和蠟纈這門藝術作為中國最早的一種藝術形式，正在給我們今天的生活帶來新的時尚元素，給我們生活添加色彩，我們必須更好的傳承和發展它，讓這一藝術門類沿傳下去。

[1] 董蓀，郭凱.周城扎染技藝及其現狀[J].絲綢之路，2009,(1)：57-59.

[2] 鮑小龍，劉月蕊.扎染與蠟染的藝術，東華大學出版社，2004.2.

[3] 鮑小龍.手工印染[M].上海：東華大學出版社，2006.

蔣云燕(1985.03-)，女，漢族，江蘇人，助教，研究生，四川農業大學，研究方向:手工藝產品設計與制作。

K892

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1671-1602(2016)24-0002-02