達達主義對平面設計的影響

吳林珍

(華南師范大學，廣東 廣州 510000)

達達主義對平面設計的影響

吳林珍

(華南師范大學，廣東 廣州 510000)

達達主義產生于第一次世界大戰期間，小資產階級知識分子對社會前途感到失望和對發展感到困惑的時候，首先在瑞士的蘇黎世，之后在德國的柏林、法國的巴黎和美國的紐約發展起來的一個高度無政府主義的藝術運動。其強調自我，非理性，荒謬和怪誕，雜亂無章和混亂。達達主義大膽突破傳統，在藝術和設計中的強調偶然性、機會性,對平面設計的影響有革命性突破。

達達主義；平面設計；影響

引言

20世紀初，在歐洲和美國相繼出現了一系列的藝術改革運動，特別是在1907年到兩次世界大戰期間，這些運動從思想方法、表現形式、創作手段、表達媒介上對人類自從古典文明以來的傳統藝術進行了全面的、革命性的、徹底的改革，完全改變了視覺藝術的內容和形式。達達藝術產生于第一次世界大戰，其反對所有的現存藝術，反理性，認為世界是沒有任何規律可以遵循的，唯一可以遵循的是機會和偶然性。

1 達達主義的興起及含義

達達主義是二十世紀初在歐洲產生的一種資產階級的文藝流派。達達藝術在一戰中產生，首先產生在瑞士的蘇黎世。之后在德國的柏林、法國的巴黎和美國的紐約發展起來的一個高度無政府主義的藝術運動。達達主義運動主要的發展時期是1915年到1922年。1923年達達主義宣告崩潰。

2 達達主義的藝術風格及影響

從某種意義上說，達達主義首先是一種革命心態，一種以戰斗的姿態向一切公認的價值觀發起的猛烈進攻。達達主義對現代平面設計的影響也是從形式上開始的，它創新的藝術方法——對現存品的使用，運用隨意的、偶然的紙品進行拼貼，都成為現代平面設計創造的語匯、創造表現手法的能源。

3 達達主義對平面設計的影響

達達主義對現代平面設計的影響也是從形式上開始的，它創新的藝術方法——對現存品的使用，運用隨意的、偶然的紙品進行拼貼，都成為現代平面設計創造的詞匯、創造表現手法的能源。

3.1 對版式設計的影響

達達主義對平面設計的影響表現在大膽突破傳統,把偶然性、機會性在藝術和設計中進行強調，對版面編排進行無規律化、自由化的處理。這是對傳統版面設計原則的革命性突破。達達主義在版面中也使用了拼貼技巧。德國漢諾威的庫特·施威特自己組織非政治化達達集團，稱為“邁茲”，強調作品的商業化，諷刺商業化的媚俗。施威特在設計上比較非政治化，他關注的中心是版面的達達風格設計，注重如何把達達的雜亂無章和象征性結合于實際的設計應用上。其在平面設計中，把文字、版面、插畫當做繪畫的游戲因素，編排上非常隨意，印刷品不一定有特別意義，大部分版面都難以通讀，重在視覺效果。他比較講究工整的版面編排，有時以平面設計表達象征意義。

3.2 對文字設計的影響

達達主義以“偶發”等名義所引發的現代文字藝術運動從20世紀初開始，而達達主義的自我，非理性，雜亂無章和混亂等特點，影響了文字設計表現多元化。達達主義文字設計，在達達主義中形式最重要，而內容無關緊要，形式遠遠大于內容，藝術效果的表現可以完全根據形式的要求，對元素進行刪減。在字體的編排上，版面設計沒有任何規律可以遵循，結構變化多樣，一種有計劃的無計劃性，有目的的非目的性，沖破了網格設計的束縛。達達主義是未來主義煽動性理念的延續，本是看起來毫無意義之物變得意義豐富。蘇黎世伏爾泰咖啡館項目是達達的第一個出版物，出版于1916年5月15日，封面設計完全采用文字的設計與編排。從蘇黎世開始，達達擴展到巴黎、柏林、巴塞羅那和紐約。弗朗西斯· 皮卡比亞是達達主義設計的主要代表之一，在西班牙，他出版了達達的《391》。庫爾特· 施威特斯(Kurt Schwitters，1887-1948，德國)也是達達主義主要代表人物之一，他的“邁茲”集團通過出版《MERZ》為達達運動貢獻了自己的力量。

3.3 對海報設計的影響

20世紀30年代，哈特菲爾德以照片拼貼方法，設計出大量反納粹軍國主義的海報，比如設計一個人的頭完全用報紙包住，表達一個人完全聽不見也看不見，畫面用圖片拼貼出來。標題是《如果讀資產階級的報紙，那就讓他又聾又啞！》。這副海報設計注重印刷實驗效果，注意紙張與印墨，表達效果自由、直接，呼應達達主義的主張。

1934年設計的圣誕節海報，以裝置的方法，表現一株完全被扭曲成為納粹萬字形黨徽形狀的凋零的圣誕樹，標題是《呵，德國的常青樹，你的樹枝是如此的扭曲！》。1935年他以照片剪貼的海報利用X光透射的方式，把正在狂熱演講中的希特勒胸內透射出成串的金幣，說明納粹是得到德國大財團支持的事實。

1934年的另外一張海報設計，《AIZ雜志封面設計》。把德國的大教堂與子彈、炮彈合成一體，說明德國軍國主義已經把德國的文化和宗教變成納粹的實質內容。這些海報，在當時德國引起很廣泛的關注。達達主義對第一次世界大戰的不滿，到30年代成為與納粹斗爭的工具，這是達達主義非常積極的一個側面。納粹對哈特菲爾德恨之入骨，1933年，納粹上臺之后，立即派沖鋒隊去他的住宅和工作室去抓他，他設法逃到布拉格，繼續從事反納粹海報設計，并且把自己設計的海報寄給納粹黨魁。

3.4 對插圖的影響

赫茲菲爾德在第一次世界大戰以前曾經出版左傾雜志《新青年》，1914年被德國政府監禁，出獄之后，成立了重要的達達主義出版社“馬立克·維拉格出版公司”并且與達達主義藝術家格羅斯合作，出版大量反軍國主義的書籍和海報。格羅斯鼓吹沒有階級的新社會，他反對軍國主義和納粹主義，他設計了大量的插圖，都具有這種強烈的特色。他抨擊的對象是社會的頹廢，精神的墮落，他在各種報刊雜志上發表大量插圖，反應社會的墮落，極為尖銳，因此被納粹攻擊為墮落的精神病人。他的作品是黑白線描漫畫加上剪貼拼合，是達達運動很典型的代表。

[1] 王受之.世界平面設計史.中國青年出版社，2002.9.1

[2] 李黎陽.反藝術的藝術運動——解讀達達主義.讀者欣賞，2014.6.1

[3] 向鵬.簡析達達主義.藝海,2012.11.15

[4] 王佳賢.淺談達達主義對平面藝術的影響.科學大眾,2012.11.20.

J209.9

A

1671-1602(2016)24-0059-01