電影《萬箭穿心》對湖北小說影視改編的啟示

◆梁桂蓮

21世紀以來,隨著影視文化產業(yè)的發(fā)展,湖北文學也頻頻觸電,成為文化產業(yè)鏈上重要的一環(huán),為武漢打造城市形象,提升城市凝聚力發(fā)揮了重要作用。作為湖北文學的領軍人物,方方無論是被改編作品的數量,還是質量,都屬于上乘,其2012年被改編的同名電影《萬箭穿心》,則無疑是其中最成功的一部,被譽為“代表了國產電影的良心”,其經驗、模式不僅為湖北小說影視改編提供了有益鏡鑒,而且也為湖北文學產業(yè)發(fā)展、打造文明湖北提供了實踐范本。

一

電影《萬箭穿心》上映于2012年11月16日,由關注現實生活的導演王競執(zhí)導,第四代導演謝飛監(jiān)制。上映后,好評如潮,得到了業(yè)內業(yè)外的一致認可。李銀河稱之為“繼曹禺《雷雨》之后最好的一部悲劇”,王秀云認為,《萬箭穿心》體現了中國電影的良心,網友則贊其為“最好最感人的國產電影”、“最接地氣的電影”、“最好的華語片”。這些贊譽,中肯深刻,充分肯定了電影《萬箭穿心》在延續(xù)中國電影現實主義傳統,關注社會現實和底層民生上的成功,反映了觀眾吁求國產電影回歸現實、講好故事的訴求和審美期待。

方方是一位擅長表現女性、反映女性命運的作家。在小說原著中,書名“萬箭穿心”表面指李寶莉房子風水不好,條條馬路穿梭而過,實際卻反映了李寶莉不認命,一次次與生活抗爭,一次次接受命運懲罰,萬箭穿心而過,身心千瘡百孔的人生境況。電影抓住了原著的精神內核和人物特點,刪繁就簡做了適當改編。其成功體現在以下兩方面：

1、尊重原著。貝納德·迪克曾經說過,“電影采用的一些敘事手段與文學相同。當導演運用這些手段的時候,他或她就成為文學概念中的說書人。”作為“說書人”,電影是通過濃縮的鏡頭語言敘事,將文學語言轉變?yōu)殡娪罢Z言。因此,影片改編的好壞,很大程度上也就取決于編劇對原著精神內核的把握與進入。在這方面,影片抓住了李寶莉這個人物不認命的性格特點,通過一系列的場景、人物表現塑造出李寶莉這個社會底層女性既可恨又可憐,既可厭又可敬的復雜人物形象。影片尊重原著,以人物命運推動故事情節(jié)發(fā)展,劇中李寶莉的人生變故,很大程度上都是她自己一手造成的,因此,無論是遭罪還是贖罪,無論是萬箭穿心、痛徹心扉的生活磨礪,還是光芒萬丈、不甘沉淪的倔強抗命,李寶莉都以自己對生活的態(tài)度,認定“人生是自己的,我總得要走完它”。由此,影片就在這種平凡式的隱忍和冷靜的克制中展現出一個漢正街女扁擔二十年來從施虐到受虐再到贖罪的生命成長史,釋放出歷史變革中一座城、一代人、一個民族的精神陣痛和心靈裂變。

2、紀實性地對武漢市民生活狀態(tài)的原生展示。《萬箭穿心》的成功,除了人物和細節(jié)的表現到位,再就是對武漢底層社會生活的還原。方方是新寫實的代表作家,其筆下的市民生活、底層社會無不活色生香、原汁原味。導演王競有多年的紀錄片拍攝經驗,在《萬箭穿心》中,王競仍然采取了其一貫熟稔的紀實性的拍攝手法,如下崗工人、扁擔、街霸等市井人物,漢正街、長江大橋、漢口里等武漢地標等都是實景實拍,再加上全片的方言對白,使得影片中城與人渾然天成,風騷與堅韌畢現,具有極強的爆發(fā)力和沖擊力。這種原生態(tài)的“紀實風格”既使影片保持了整體格調的統一,時代感、地域感相諧相成,又貼合了人物和主題的精神內核。不僅如此,電影在改編時,還剔去了原著中的一些旁雜人物和李寶莉賣血等極端情節(jié),從而使得電影更緊湊、平實、接地氣,而觀眾也由此從平淡中見真實,從日常中見詩意,從而產生共鳴。

二

湖北是一個文學大省,名家云集,名作眾多,但其在文化產業(yè)上的優(yōu)勢力量并沒完全發(fā)揮出來,表現之一即是湖北的影視文化產業(yè)并不強大,精品不多。而《萬箭穿心》的成功,不僅實現了文學與影視的雙贏,為湖北文學影視改編、打造“漢派”影視文化走出了一條新路,而且也為湖北發(fā)掘文學資源,打造文明湖北,提升湖北形象提供了經驗和啟示。

1、重視文學的輸血和創(chuàng)意作用。作為文化產業(yè)的核心要素,文學不是電影的副生品,而是創(chuàng)意之源。從上世紀二三十年代中國電影發(fā)端開始,文學在影視中就一直發(fā)揮著輸血者、主心骨的作用。事實證明,好的文學作品不僅為影視提供腳本、創(chuàng)意、靈感,而且也可增強影視的內涵深度及審美情趣。眾所周知,早期張藝謀電影的成功,很大程度上即來源于優(yōu)秀文學作品對其的供血、輸血作用。但進入21世紀以后,由于商品大潮的興起,國產電影普遍出現了輕松化、娛樂化、套路化的現象,藝術價值、文化精神缺失,敘事乏力,而湖北文學以現實主義見長,擅長講故事,類型也豐富多樣,既關注庸常生活中的凡俗人生,也有對于歷史、政治變革中國計民生的聚焦,還有對民族歷史的史詩建構……,這些作品內存了大量的影視元素,若改編成影視將可大有作為。因此,湖北影視產業(yè)要想獲得成功,在國內電影市場上占得一席之地,就要大力發(fā)掘湖北文學資源,重視文學對影視的輸血、造血作用,走文學與市場、藝術與現實結合的路子。當前,湖北文學中還有大量的有全國影響的作品未被搬上熒幕,發(fā)掘這些作品中的影視元素,打造一批具有漢派特色的影視作品,擴大湖北文化的知名度和影響力,提升湖北形象,應成為今后湖北影視產業(yè)發(fā)展的著力點和有效途徑。

2、立足本土，發(fā)掘湖北文化資源。21世紀以來,隨著全球化的發(fā)展,電影等文化產業(yè)已越來越突破地域、民族、國家的閾界,成為國際性的精神文化產品。但立足于中國現實,國產電影仍承擔著傳承民族文化,培育本土觀眾的歷史使命。2012年,電影《萬箭穿心》一邊倒的好評現象,也正說明了打造本土文化、傳承民族精神的重要和觀眾對此的認可。有鑒于此,湖北要打造富有“漢味”特色的影視文化,傳承湖北文明,就要立足本土,發(fā)掘湖北文化資源,改變影視跟風走、選題與市場結合不緊密的不足。在這方面,湖北可充分發(fā)揮其文化資源豐富,類型齊全的優(yōu)勢,借力強大的文學鄂軍隊伍的智囊作用,實現文學與影視、藝術與市場的和諧共生。

3、培養(yǎng)、發(fā)掘優(yōu)秀的編劇及制片人。近年來,湖北作家頻頻觸電,不少文字都陸續(xù)轉化為熒屏光影,但不少作品都由外地制作公司操刀,肥水流入外田。究其原因,一是湖北影視制作機構數量少,質量參差不齊。二是好的編劇和制片人才缺乏,少有本土制片人和投資方來發(fā)掘本土資源,以致于好作品、好劇本流失。要改變這一狀況,首要之一即是突出編劇作用,改善編劇地位,倡導以編劇為主導的制作方式。俗話說,好的劇本是電影成功的前提和基礎、核心和靈魂,因此,重視編劇作用,不僅有利于提升影視的文化內涵和審美藝術,而且也是影視發(fā)展的必然要求。其次是讓湖北作家參與到編劇中來。湖北作家普遍對影視劇改編很有興趣,有的還從事過編劇工作,如電視劇《張居正》就由熊召政親自擔綱編劇。三是針對編劇人才缺乏的狀況,可以曹禺文化基地為依托,以湖北文化為底蘊,建立編劇培訓基地,培養(yǎng)既熟悉湖北風俗人情、又胸懷國際人文視野,既富有民族歷史文化情懷,又能鑒古知今、開拓創(chuàng)新的編劇人才。

4、建立小說的文化產業(yè)鏈條，打造湖北文化，提升湖北形象。從20世紀80年代中后期開始,文學在市場化時代和信息傳播方式的變遷中,逐漸調適心態(tài),尋求自我完善和發(fā)展,與影視實現了接軌,建立了小說——影視的文化產業(yè)鏈條。而湖北雖然名家名作眾多,影視作品數量也呈逐年上升趨勢,但二者之間并未建立起緊密合作、互惠互利的產業(yè)鏈。換言之,即是小說作為影視產業(yè)的核心、創(chuàng)意,其能量遠遠沒有被發(fā)掘出來,更不用說實現湖北小說與影視的共贏了。這種被動狀態(tài),在某種程度上已導致了湖北影視發(fā)展的不足。當前,在互聯網+文學時代,知識傳播、信息接受已發(fā)生了根本變化,文字亟需與圖像、影像合作,以滿足讀者讀圖時代的精神、文化消費。在此形勢下,湖北應盡快網納編劇、導演、攝像、美術造型及游戲制作等專門人才和創(chuàng)意人才,建立起以小說為中心,以影視、游戲等為輻射的文化產業(yè)鏈條,做足做大這塊蛋糕,為湖北打造漢派文化、提升文化影響力,打造文明湖北努力。