民族危機下《良友》畫報中蔣介石的媒介鏡像

王雪怡

（湘潭大學，湖南 湘潭 411105）

民族危機下《良友》畫報中蔣介石的媒介鏡像

王雪怡

（湘潭大學，湖南 湘潭 411105）

《良友》畫報是民國時期最具代表性的大型綜合性畫報，在當時中國乃至海外華人地區產生了深遠的影響。其內容涉及面廣，橫貫中外文化。作為國統區的主流媒體，它的時政報道集中在國民黨，特別是國民黨領袖蔣介石身上。因此，本文是通過《良友》這個個體案例，以蔣介石這一人物為研究重點，分為三個時間段來分析《良友》畫報在民族危機不斷加深的情況下如何報道這樣一個風云人物，承擔起作為一個主流媒體不可推卸的社會責任。

《良友》；蔣介石；民族危機；形象轉變

《良友》從創刊到停刊一共172期，關于國民黨方面的報道有320篇，其中關于蔣介石的報道有119篇，約占總報道數量的40%，且在三個階段中對蔣介石的報道逐漸增加。期間《良友》推出過兩期特刊，分別是《紀念孫中山先生特刊》和《蔣委員長壽辰紀念畫冊》，由此足以證明畫報對蔣介石的重視程度，把他放在與孫中山先生相一致的地位，發行特刊。

一、第一階段：1926年2月（1期）～1931年9月（61期）

這一階段是畫報的初創時期，是北伐戰爭如火如荼的時期。關于蔣介石的報道有37篇，其中時政性報道有18篇，時尚性報道有19篇。畫報對第一次國民合作抱有極大的期待，對蔣介石的推崇表現出畫報幫助蔣介石奠定正統地位，也在極力奠定自己的媒介政治立場。

同時，這個階段是把蔣介石當作一種時尚資源進行報道，對他的日常生活報道得比較多，也成為一種報道風潮。第20期刊登了《蔣介石與宋美齡女士合影》，第21期首頁就是《蔣介石與宋美齡女士結婚儷影》，之后又花兩個版面刊登了這場世紀婚禮的流程圖片《蔣宋大婚》。這場大型的西式婚禮也引發了社會上男女青年的紛紛效仿，他們模仿婚紗、戒指、結婚流程等，帶動當時婚禮觀念的一次時尚風潮。之后主要是對蔣介石的婚后生活進行報道，包括他的住宅、出游等。諸如《蔣介石新住宅》《上海日僑歡宴蔣介石》《蔣司令北上》《蔣總司令與宋美齡女士進碧云寺》《首都植樹節》等，這些報道角度就像現在的娛樂新聞中對當紅藝人明星的報道，涉及蔣介石生活的方方面面，解除了蔣介石在廣大群眾心中的神秘感，樹立起蔣介石的親民形象，為獲取民眾的支持奠定了基礎。

在這個階段，中國的主要矛盾還是階級矛盾，媒體的民族意識還沒有覺醒，處于一種萌芽狀態。在民族危機沒有加深的狀態下，《良友》還是以都市時尚性為主，對蔣介石的人物形象還屬于時尚性開發階段。在北伐期間，發生了濟南慘案。蔣介石采取不抵抗措施，決定放棄濟南繼續北伐。畫報不但沒有批評蔣介石，反而采取一種委婉的方式為蔣介石辯解。由此可見，畫報對蔣介石采取完全支持的態度，努力讓蔣介石以正面人物的形象在群眾心中留下深刻印象。

二、第二階段：1931年10月（62期）～1937年6月（129期）

1931年9月18日，日本制造了“柳條湖事件”，“九一八事變”爆發，日軍開始大肆侵犯中國領土，東三省迅速淪喪在日軍的鐵蹄下。國內從階級矛盾轉變為民族矛盾，《良友》的民族意識開始覺醒，注重對時局的報道，都市時尚性報道減少。此間，大幅度報道日軍在中國犯下的暴行，把《良友》作為輿論抗爭的平臺，承擔起媒介的社會責任。對于蔣介石的時政報道增多，作為時尚人物的報道減少，對蔣介石的態度從諷刺轉變為支持。此階段，時尚性報道有14篇，時政性報道有26篇。

此時蔣介石卻堅持“攘外必先安內”“不抵抗”的政策，這種政策反映到畫報的報道中，一方面是對日軍暴行的控訴，而對抗擊消極報道，另一方面，花費一部分篇幅去報道國民黨的“剿共”戰況。在這樣的社會背景下，《良友》處于一種矛盾狀態。一方面，媒介的政治立場是支持蔣介石的做法，但自身的社會責任感和民族意識又不允許對這種消極抗戰的政策采取支持的態度。在1931年10月的第62期，就以南宋抗金名將岳飛的親筆墨跡“還我河山”為首頁，黑白搭配顯眼，給讀者一種強烈的視覺沖擊感，激起中國人民的民族自尊心，呼吁全民抗戰。在第62期，《蔣主席公邸地毯圖案》這樣寫道“……然而祭此十月國慶節期，內憂外患仍頻。東北一角，崩缺糜爛。已堪惋惜：況國土淪陷，可哀孰堪！”作者通過描寫蔣介石的地毯來暗喻中國的內憂外患的社會格局，表現出對蔣介石的失望和勸誡。當經過幾十期對蔣介石的勸解和諷刺，并沒有起到良好的效果時，《良友》意識到自身作為一個國民政府的主流媒體，在抗戰期間除了要進行輿論抗爭，還要對國民政府負責，維護蔣介石的正面形象。群眾對蔣介石的做法本來就已經產生不滿，如果一味對蔣介石進行批判，就會使國民政府的公信力下降，群眾心中的蔣介石形象就會越來越黑化。一個失去國民認同感的政府是不能領導群眾去抗戰的，群眾會揭竿起義一邊抗擊外敵一邊反抗國民黨的統治，那么中國將走進一個死循環，深陷民族危機，無法脫身。此時，《良友》開始極力挽救蔣介石的形象，努力再塑造他的正面力量和親民性。在99期刊登了《在洛陽水電廠參觀后之蔣委員長》，并在第4頁配上了蔣介石登上潼關俯覽名勝的照片，表現出了蔣介石以一種高瞻遠矚、統領全局的姿態，展現了他偉岸的一面。在109期刊登了《蔣氏故鄉巡禮》，介紹了蔣介石從小的生活環境。在蔣介石五十壽辰到來之際，《良友》不但出版了《蔣委員長壽辰紀念畫冊》，還在第121期開辟了5個版面，推出了《蔣公五十壽辰紀念輯》。紀念輯綜合了蔣介石拜祭孫總理、參加會議、巡視地方、結婚典禮的照片，努力給讀者還原蔣介石是一個有著強烈革命信仰、認真負責、親民愛民的國家領袖形象。

三、第三階段：1937年7月（130期）～1945年10月（172期）

1937年7月7日“盧溝橋事變”爆發，日軍開始全面侵略中國，中國國土遭到了日本鐵蹄的蹂躪。第二次國共合作開始，民族統一戰線形成。在民族危機加深之下，《良友》畫報的民族意識強化，提出了“一切為抗戰服務”的口號，對蔣介石的報道共42篇，其中時政性報道有35篇，時尚性報道有7篇。由此可見，時尚性報道急劇減少，時政性報道猛增，著力刻畫蔣介石積極抗戰、親臨一線的正面領袖形象。

首先是刻畫蔣介石對戰事的關心。畫報的封面是讀者了解整個報紙的報道風格的關鍵，第131期的封面是《蔣委員長視察前方陣地》，圖中蔣介石神情凝重，但目光堅定，表現出了對戰爭的堅守。第132期《中國具有無限制抵抗力》中也展示了蔣介石在前線督戰的場景。這與題目遙相呼應，中國的領袖去前線督戰可以鼓舞士氣，讓戰士們有更強的戰斗力，同樣也讓讀者對中國取得抗戰勝利抱有極大的希望。

第二次國共合作時期，對抗戰的報道自然會涉及共產黨的消息。這與《良友》畫報一直以來所堅持的政治立場相違背，但是卻不能不報道這支重要的抗日革命軍。1937年9月22日，國民黨中央通訊社發表了《中共中央為公布國共合作宣言》，宣言中提到“取消紅軍名義及番號，改編為國民革命軍，受國民政府軍事委員會之統轄，并待命出動，擔任抗日前線之職責”，因此《良友》將共產黨的戰績和成就歸功于蔣介石的正確領導，并且這樣的報道理念是能夠被當時的廣大讀者所接受的。《良友》用心良苦地表達了中國只有在蔣介石的領導下，憑借廣大的中國戰士和人民群眾艱苦卓絕的抗爭，才能夠取得抗戰的勝利，構建了蔣介石抗日民族的偉大英雄形象。

四、結語

一份報紙是一個時代的晴雨表。20年大戰亂期間，《良友》憑借對抗戰必勝的堅定信念和優秀的采編人員而廣銷海外，得到了國內外的支持。《良友》從開始的定位就是都市時尚文化性較強的報紙，內容豐富，深與淺結合，高雅與大眾結合。善于抓住讀者的注意力，刊登一些奇異的新聞圖片，滿足讀者的獵奇心理。但是從政治角度來說，《良友》創辦的這20年期間，從創刊對蔣介石實行的政策絕對支持，隨著畫報的民族意識和社會責任感的增強，對蔣介石的做法提出了自己的不同看法，到積極對抗戰做宣傳報道，體現了作為主流媒體的強烈的民族意識。當自身的媒介立場與社會責任之間產生沖突時，畫報并沒有為了自身的利益選擇維護蔣介石的形象，而是秉承“鐵肩擔道義，妙手著文章”的理念，堅持用自己手中的筆作為抗爭武器，去警醒蔣介石。把畫報作為輿論抗日救國的主要陣地，為民族的利益和未來作斗爭。

［1］ 吳果中.《良友》畫報與上海都市文化［M］.長沙：湖南師范大學出版社，2007：3.

［2］ 張琰.《良友》與20世紀二、三十年代上海的時尚想象［D］.上海：上海社會科學院文學研究所碩士畢業論文，2007.

［3］ 韓文.心系抗戰，圖說新聞——抗戰時期良友畫報傳播特色初探［J］.新聞世界，2015（1）：106.

［4］ 劉永昶.民族救亡中的商業媒體覺醒——以良友畫報為例［J］.南京政治學院學報，2007，23（2）：83.

G219.29

A

1674-8883（2016）21-0041-01

王雪怡（1991—），女，安徽合肥人，湘潭大學文學與新聞學院新聞傳播學專業碩士研究生在讀，研究方向：文化創意產業。