論譯制片中的配音

于曉霞

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州　730070）

論譯制片中的配音

于曉霞

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州730070）

譯制片是一個(gè)藝術(shù)性的行業(yè)，其實(shí)20世紀(jì)七八十年代就是我國(guó)的譯制片的高峰期。由于時(shí)代的局限性，大多數(shù)人只有通過(guò)電影來(lái)了解外面的世界，當(dāng)英語(yǔ)、法語(yǔ)這些語(yǔ)種在國(guó)內(nèi)沒(méi)有普遍運(yùn)用的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候譯制片中配音就占據(jù)了重要的地位。人們通過(guò)本國(guó)語(yǔ)言的配音，充分了解到了影片的劇情和人物色彩。如果單純地看字幕，在那個(gè)年代，觀眾可能無(wú)法接受外國(guó)電影，從而外國(guó)電影也不會(huì)在國(guó)內(nèi)有所發(fā)展。

藝術(shù)；譯制片；配音

隨著時(shí)代的進(jìn)步，雖然人們漸漸接受了多種語(yǔ)言的國(guó)外電影，但是若沒(méi)有一開(kāi)始的譯制配音，人們對(duì)外國(guó)文化的認(rèn)識(shí)還是有局限的。伴隨我國(guó)社會(huì)文明程度的提高，越來(lái)越多的先進(jìn)的國(guó)外影視藝術(shù)作品被引進(jìn)國(guó)內(nèi)，尤其是歐美劇與東南亞影視劇都是在原來(lái)影片的基調(diào)上，在譯制導(dǎo)演的安排下，由翻譯者、配音演員、后期加工者和編輯等人員合作完成。在配音演員錄制配音的過(guò)程中，他們不僅要充分理解人物的思想活動(dòng)與感情世界，而且要與原聲保持完全一致的語(yǔ)調(diào)、口型。用本國(guó)語(yǔ)言呈現(xiàn)出外片原生態(tài)的藝術(shù)效果。在早期的電影世界中，人們對(duì)真實(shí)演員演繹的譯制片存在著強(qiáng)烈的抵觸心理，不過(guò)就當(dāng)代看來(lái)，人們已經(jīng)廣泛地接受了譯制片配音。在日本，動(dòng)畫(huà)片的配音演員往往有大量的粉絲，而能夠翻譯各國(guó)語(yǔ)言的配音演員在互聯(lián)網(wǎng)上也小有名氣。配音人員要在譯制片中做好配音的工作，并保持原有的感情和影片的藝術(shù)特色，使角色深入人心，這需要配音演員與劇中人物形象完美結(jié)合起來(lái)，用聲音傳遞流動(dòng)畫(huà)面，并達(dá)到與劇中人物的形神相貌，甚至心理活動(dòng)。根據(jù)心理研究，高聲調(diào)可以激起人們緊張的情緒，而低聲調(diào)可以起到安慰的作用。影視劇中的人物通常用不同的聲音來(lái)表達(dá)情緒與心理活動(dòng)，同樣譯制片的配音者必須揣摩原版人物的藝術(shù)形象特點(diǎn)，發(fā)揮自己聲音的優(yōu)勢(shì)，包括語(yǔ)速、語(yǔ)調(diào)、情感以及聲音的氣質(zhì)。

現(xiàn)代譯制片中的聲音都經(jīng)過(guò)了藝術(shù)構(gòu)思、加工，有些甚至經(jīng)過(guò)了電腦合成技術(shù)的處理，使它更符合藝術(shù)場(chǎng)景的需要。這種聲音控制在技術(shù)上要配合一定的空間與時(shí)間，這就需要配音演員掌握一定的技術(shù)知識(shí)，快速捕捉到人物形象的特征，來(lái)發(fā)揮自己聲音的優(yōu)勢(shì)。在情感表達(dá)上，配音演員的聲音氣質(zhì)就是決定人物形象的關(guān)鍵。一個(gè)符合人物形象的聲音可使熒幕人物瞬間具有靈魂，反之，則會(huì)讓觀眾覺(jué)得黯然失色。我國(guó)引進(jìn)的大量的韓劇之所以擁有如此強(qiáng)大的吸引力，除了故事構(gòu)思的情節(jié)新穎外，很大程度取決于優(yōu)異的配音效果。如果仔細(xì)觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在韓劇里的中文配音與國(guó)產(chǎn)電視劇中的聲音效果截然不同。相對(duì)于后者的生活化，前者更有種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如果說(shuō)演員是在劇本上的二次加工，而配音就屬于第三次加工。其最高的目標(biāo)就在于傳神，用本族的語(yǔ)言恰如其分地表達(dá)出原片所要求的藝術(shù)形象。

配音演員經(jīng)過(guò)專門(mén)訓(xùn)練后，形成了一套屬于自己的藝術(shù)特點(diǎn)。配音演員并不是口技表演者，無(wú)法適應(yīng)影視作品中的各種角色的需要，只能在各自的領(lǐng)域發(fā)揮自己的作用。配音并非普通的播音，它是一種創(chuàng)作活動(dòng)。配音演員除了名字在電影中可見(jiàn)外，真實(shí)人物一般不被觀眾所知。他們的目標(biāo)是用聲音塑造原來(lái)作品中符合的人物形象。其所表達(dá)出來(lái)的內(nèi)容，在原著的約束下，依舊有語(yǔ)調(diào)的變化，都要以人物的形象和表情為符號(hào)特征。主人公在哀傷時(shí)，如果配音者發(fā)出嬉笑的聲音，就會(huì)導(dǎo)致整部作品配音失敗。配音演員聲音特色與影視人物形象應(yīng)該互為一體，互相協(xié)調(diào)。因此，需要不同的創(chuàng)作技巧和聲音來(lái)展現(xiàn)不同的人物的性格特點(diǎn)。

作者簡(jiǎn)介：于曉霞（1992—），女，甘肅武威人，西北師范大學(xué)廣播電視專業(yè)研究生。

在影片《拯救大兵瑞恩》，人物的藝術(shù)形象是在二戰(zhàn)的背景下塑造出來(lái)的，但并非絕對(duì)意義上戰(zhàn)爭(zhēng)題材，而是以一位普通士兵的心理刻畫(huà)為主要線索來(lái)展現(xiàn)其特征。大兵瑞恩有自己獨(dú)特的藝術(shù)形象，尤其是美國(guó)人的精神面貌，記憶影片追求的藝術(shù)價(jià)值。戰(zhàn)爭(zhēng)使士兵遭受的傷痛會(huì)留在那些經(jīng)歷過(guò)這段歷史的人記憶深處，給他們內(nèi)心留下難以磨滅的陰影。對(duì)配音演員來(lái)說(shuō)，只有了解了影片中各階層人物的時(shí)代特征，掌握了他們的性格特征、生活方式等，才能塑造出完美的角色。

許多影視劇中都會(huì)出現(xiàn)不同的人物性格特征和不同年齡階段、社會(huì)地位以及身體健康狀況的聲音轉(zhuǎn)換，由于感情的變化，音色也隨之要呈現(xiàn)不同的特點(diǎn)。正常情況下，少年時(shí)期的發(fā)音狀況應(yīng)以口腔為主要發(fā)生部位，胸腔共鳴為輔助。同時(shí)做到說(shuō)話流暢，吐字清清晰，節(jié)奏快。到了中年，就以胸腔共鳴為主要發(fā)生部位，口腔為輔助，聲音沉穩(wěn)厚重，語(yǔ)言節(jié)奏稍微平穩(wěn)。這種變化也不是中規(guī)中矩的，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)特殊性的聲音，是根據(jù)劇情的發(fā)展而變化的，也是劇情需要表現(xiàn)的一種聲音特點(diǎn)。

在《卡桑德蘭大橋》這部電影中，劇中人物眾多，有醫(yī)生、工程師、明星、商業(yè)大亨、軍火商、教授、普通百姓等各階層的人物。身份不同，年齡不同，而且又在細(xì)菌事件的特殊環(huán)境之中，要表現(xiàn)出各式人物的種種心態(tài)，配音難度相當(dāng)大。對(duì)于喬納森醫(yī)生的配音，導(dǎo)演選擇了展現(xiàn)幽默風(fēng)趣的一面，語(yǔ)氣平和，柔中帶剛的聲音元素，很好地烘托了人物的情感變化。美國(guó)情報(bào)處處長(zhǎng)的聲音則選用了低沉渾厚、略帶沙啞的嗓音來(lái)突出他的盛氣凌人、威嚴(yán)老辣的形象。劇中其他人物形象也各具特色，導(dǎo)演精心選擇，周密搭配聲音，準(zhǔn)確把握了人物性格，這一切都較好地體現(xiàn)了原版片中的藝術(shù)風(fēng)格。

影視作品中許多人物角色會(huì)受環(huán)境和情景的困擾，會(huì)流露不同的情感，這是配音演員塑造人物的重要手段，只有感同身受，真切體會(huì)劇中人物的性格特點(diǎn)，才能真切地反映出劇中人物的情緒變化。只有感同身受才能以真切的語(yǔ)言、聲調(diào)與角色的形象統(tǒng)一起來(lái)。情感是一種內(nèi)在的、深沉的心理體驗(yàn)，情感是任何一部作品最直接的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，也是任何藝術(shù)家最早和最重要的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。只有獲得了情感這種特殊的推動(dòng)力才算真正進(jìn)入了創(chuàng)作的過(guò)程，這是文藝創(chuàng)作的一個(gè)規(guī)律。如果演員沒(méi)有深入角色，沒(méi)有尋找人物內(nèi)在的感情線，單靠聲音是塑造不出人物不同的藝術(shù)形象的。情感投入是演員塑造成功形象的必要條件，即使演員原有的音色并不太理想，但通過(guò)表達(dá)真摯的情感也會(huì)使畫(huà)面和人物形象活起來(lái)，使觀眾確信人物就是這樣說(shuō)話的。

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1674-8883（2016）12-0348-01