中國內地武俠電視劇的反思

劉學士

（河南大學 新聞與傳播學院，河南 開封　475000）

中國內地武俠電視劇的反思

劉學士

（河南大學 新聞與傳播學院，河南 開封475000）

中國內地武俠電視劇，主要是以中國內地演員為主的，以武俠題材為主要類型的電視劇。本文之所以限制“中國內地”這樣一個地理范圍，主要是為了同港澳臺制作的武俠電視劇相區別。武俠，是中國特有的一種概念與文化，早在《史記》時代，司馬遷就單設《游俠列傳》，分述這些生活在“江湖”里的人物，以“武俠”為題材的文學底蘊深厚。然而，在電視節目藝術方面，中國武俠電視劇起步很晚。

中國；內地；武俠；電視?。桓郯呐_

一、內地武俠電視劇存在的問題

（一）商業誘導淪于保守僵化

翻拍這一現象體現的是我們對于當下文學的不自信。金庸先生的著作固然是經典，固然每個導演都想拍出自己的版本，但最根本的還是市場?，F階段，無論是贊美之聲，還是批評指責，都可以變得不再重要，重要的是“有聲音”。國產電視劇年產量過萬集，但是實際上各大地面播出平臺的播出量每年只有大約3000集。如果一部電視劇一開始關注度就不高，就很難在市場競爭中存活下來。所以，投資發行者不敢貿然拍攝新人作品，而是選擇人們耳熟能詳的作品，一遍一遍地翻拍，造成了當下一些武俠電視劇“越罵越紅”的狀態。這種不健康的發展營銷方式勢必會影響到中國內地武俠電視劇的長遠發展。張紀中偏愛金庸先生的作品，所拍攝的大部分為金庸小說，但翻拍所帶來的武俠電視劇停滯不前等問題值得深思。

（二）電視劇敘事節奏的不合理

無論是文學作品，還是電視劇，或者是電影，敘事都是重中之重，觀眾需要了解作品的主要內容以及導演編劇所傳達的思想。無論采用何種敘事方式，本質都在于“講故事”。然而，在現有高科技設備、目前拍攝水準提高的情況下，以及在當前青春偶像力量的引導下，在如今服裝特效裝飾下，也有一些武俠電視劇的敘事拖沓，在景色、特效的渲染下，人物性格、故事情節的推進速度極慢，往往不知所云。這也是筆者對張紀中版武俠電視劇的直觀印象。例如，在電視劇《笑傲江湖》中，令狐沖第一集就已經出場了，緊跟著任盈盈第二集也出場了，這與小說敘事有極大的不符。如果按照小說的敘述，主人公的出現應放在重點位置出現，從而凸顯主人公的主體地位。電視畫面中，為了達到觀眾的可視效果，張紀中劇組的革新顯然是為了討好觀眾，改變主人公出場順序，有違原著敘事。這些敘事結構的改編，對于金庸小說迷來說，是一種極大的傷害?！坝跋瘛迸c“故事”的分離，一方面顯示出市場方即觀眾在觀看武俠電視劇時主題的偏離，另一方面也顯示出制作方一開始的誠意就不足。

作者簡介：劉學士（1991—），男，河南商丘人，河南大學新聞與傳播學院廣播電視專業碩士研究生。

二、內地武俠電視劇的啟發與反思

（一）編劇人才的缺失與培養

無論是糜爛的翻拍現象，還是力度不足的武俠情節，說到底是市場對當下文學的不自信，而這種不自信，很大原因在于文學創作的人員，即作者。一部片子的成敗除了導演的高超技能，更離不開編劇的創造與敘事。例如，在張紀中版《射雕英雄傳》中，對節奏的把握從劇本就已經開始著手了，但依然不太完美。張紀中偏見地認為，編劇固然重要，但沒有好的導演、制作團隊、好的演員也是不可行的。這種想法會干擾編劇的創作，使得編劇在對劇作的把握上無法做到始終如一。一部優秀的劇作上演，離不開優秀的團隊，更離不開編劇的創作。劇本乃是一劇之本，是核心。在中國的電視劇市場上，由于制片模式的壓制，使得編劇喪失了一定的地位。面對這種狀況，改革模式和培養發掘新的編劇人才迫在眉睫。那么如何發掘呢？首先，鼓勵與支持并重。對于新生的優秀的武俠作品要鼓勵，讓這一支文學流派能夠生機勃勃地發展下去。其次，創造平臺。武俠類比較有影響力的紙媒，如2001年創刊的《今古奇觀·武俠版》，有一大批忠實的粉絲。但是我們更希望，有更多這樣的平臺能夠展示作者的創作靈感。開放、有效、公平的創作平臺，對于創作者來說也是一種積極向上的鼓勵。最后，一些游戲改編而成的武俠電視劇，其敘事特征往往是直線型的，且人物群體繁雜，這對編劇的基本功也是一種考驗。

（二）提升電視劇制作水平

任何事物都是“形式”與“內容”的結合。所謂的“形式”，即制作水平，雖然很重要，特別是在武俠電視劇中，但內容才是核心，輕內容重形式，往往會造成頭重腳輕的現象發生。張紀中的武俠片過于突出大氣的場面，一集風景如畫的景色，像一部風景片；劇情的安排不合理、追求新奇等，并沒有給人呈現武打的精湛之處。

打造一支過硬的編劇隊伍，實際上是從中國內地武俠電視劇的“內容”角度著眼的。張紀中的武俠電視劇，由于受到當年技術的限制，導致制作水平不高，但其進步空間是很大的。隨著時代的發展和觀眾要求的日益提升，一部新生的電視劇，假使人們對劇情已經熟悉，那么就不可避免地在演員、服裝、特效等方面作比較，以期能夠挖掘出幕后制作的誠意。因此，提升制作水平要從編劇創作、服裝、道具、演員等多個方面入手。與此同時，還要注意協調這兩者之間的關系，盡力避免原著黨與電視劇黨之間的爭議與謾罵?？傊娨晞〉膭撟饕⒅貎热莺托问降慕Y合，避免頭重腳輕的現象發生。

三、結語

隨著時代的發展，越來越多的武俠電視劇問世。這些電視劇在滿足觀眾對文化需求的同時，也引發了觀眾的思考。如何更好地將中國特有的武俠電視劇展現在觀眾面前，也是我們應該思考的問題。

［1］ 黃巧莉.中國武俠劇暴力視像的風格嬗變［J］.當代電影，2013（11）：136-140.

［2］ 晏凌.從曾經輝煌到徘徊不前的香港武俠劇［J］.安徽文學，2008（9）：371-372.

［3］ 袁凡喬.內地武俠電視對金庸原著的疏離［J］.西部廣播電視，2014（9）：75.

［4］ 賈磊磊.中國電視劇的歷史與現狀［J］ .文藝研究，2001 （6）：28-30.

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