淺析網絡小說實體出版趨勢

劉亞卉

（四川大學，四川 成都　610225）

淺析網絡小說實體出版趨勢

劉亞卉

（四川大學，四川 成都610225）

紙質圖書是傳統文學的象征，而利用電子終端在互聯網上閱讀或者下載文學作品則是當前這個網絡信息時代的產物，是一種完全不同于傳統的紙質文學作品的創作模式和傳播媒介。但是網絡文學并沒有因為技術的先進而割裂了與傳統紙質圖書的聯系，反而借助傳統紙質圖書提升自己的影響，甚至還把能否進入紙質的實體出版作為考量網絡文學作品是否成功的重要標準。

網絡小說；紙質出版；編輯

一、網絡小說的紙質實體書的現狀

說起網絡小說的實體紙質出版，我國最早把網絡小說引入紙質實體書的出版還是在1997年的臺灣。臺灣作家蔡智恒在網上發表了一篇網絡小說《第一次親密接觸》，吸引了兩岸無數人的關注。

出人意料的是僅僅在網上流傳半年后，1998年《第一次親密接觸》就在臺灣進行了紙質印刷，其發行量超過30萬冊，可謂是收獲了網絡小說實體出版的第一桶金。第二年《第一次親密接觸》又由北京的知識出版社在大陸出版發行，首印就達到了驚人的50萬冊。很多平時不上網的人也借此第一次“親密接觸”了網絡小說。在如此巨大的經濟利益面前，滾滾如浪潮的網絡小說實體出版的序幕便拉開了。

短短幾年的發展，出版社文學類的主要出版物已經常常能夠看見網絡小說的身影。“短短10年，無論是按字數還是按篇數，網絡原創文學作品已經超過當代文學紙質媒體發表作品60年的總和。”

二、網絡小說紙質出版的原因

由于網絡的自身特性，網絡小說和我們平時理解的傳統紙質圖書有很大的區別。傳統的圖書出版給人們的印象是嚴肅而莊重的，可以經得起時間的檢驗供人們反復閱讀，不像網絡文學那樣輕佻和媚俗。這意味著網絡小說要進行實體出版，其中有很多值得我們深思的地方。

（一）作家的理想

從作者本身的角度來看，能夠發表自己的文章和作品是每一個作者的理想。但一個初出茅廬的新生代寫手在各色文學作品泛濫的今天，是很難得到出版社編輯的發現甚至認同的，從而也沒有機會可以和出版社合作出版一部自己的作品。但網絡小說不一樣，網絡虛擬世界低廉的成本和高度的包容性，滿足了很多作者出名的需求，他們可以通過取悅讀者來收獲很高的點擊率，吸引出版社編輯的注意。

（二）利益的驅動

網絡小說，尤其我國的網絡小說，由于數字出版的不規范，往往很難獲得可觀的收入。韓寒在狀告百度文庫時就提出自己的作品平均一年只能在網上收入20元，這與寫作的高度腦力勞動是極度不相符的。［1］不僅如此，我們常常可以看見專職網絡寫手一天更新數萬字的小說卻只能換得一碗面條的錢。但是一旦某部網絡小說出名了，付諸紙質印刷，情況就會立即發生改變。“熱門網絡小說《誅仙》在出版以后銷量逼近200萬冊，這其中的利潤是網上閱讀無論如何也達不到的。起點中文網的那些能夠經常出版紙質書的作家，年薪甚至可以達到100萬。”［2］并且作者的知名度還可以因為紙質書的出版得到很大的提升。實體出版不僅可以提升作品的銷量，反過來也是對網絡小說作者的一種鞭策，鼓勵他們創造出更多的優秀作品。

（三）出版社有了新的稿件來源

在以前，要經過復雜的市場調研和編稿審稿校對，出版社才能出版一部新的圖書產品，從而在一定程度上保證出版社的盈利。出版社在支付高昂的運營成本的同時還要承擔很大的風險，因為讀者的閱讀喜好總是隨時變化的，讓人很難把握。

網絡小說卻很不一樣，編輯只需要根據點擊率和受讀者喜愛程度來尋找新的選題。“以作家出版社為例，該出版社在2007年7月以12%的版稅簽下了《木槿花西月錦繡》《鳶》《迷途》《末世朱顏》的出版權，這對網絡作家的確非常豐厚。但對出版社而言這四部小說在網絡上的點擊率已經可以保證它的銷量，因此出版社以每本10萬冊的首印量把它們推入市場。”［3］

網絡小說實際上已經成為出版社暢銷書的重要來源。這樣來看，熱門網絡小說的實體出版對于作者、讀者和出版社也算是一種三贏的局面。

（四）讀者對紙質書的喜愛

“一部網絡小說，它的情節在網絡上已經眾人皆知，為什么還會有人去選擇購買網絡小說的紙質圖書？”

這正是由網絡的虛擬特性決定的。網絡小說可以閱讀卻難以實際的形態出現在讀者的面前，而一個真正喜歡這部小說的讀者是不會滿足于這樣的虛無感的，他會更傾向于把這種感覺化成真實傳統可感的紙質書籍。這正是紙質書籍存在的意義。

三、網絡小說紙質出版帶來的影響

網絡小說是一種特殊的新型的文學形式，非常顯著的特性就是讀者群的不同。網絡小說面對的受眾是一些尋求閱讀趣味的讀者，他們往往不會去追問一篇文章的內在意義和對時代的影響，他們更多的是在享受閱讀過程中的刺激和新奇。他們帶著娛樂的心情去瀏覽文章，對細節從不苛求和思考，所以他們很少能夠發現問題。

這些特性使得網絡小說的紙質出版對編輯和出版社的要求更高了。然而現實是，在今天急功近利的商業催化下，很少有編輯能去耐心地審核文章，大多數的編輯還是通過網絡小說的點擊率來編稿組稿，然后草草出版。濫俗的社會環境不能成為文學造假的理由，也不該是編輯放寬標準的借口。在網絡小說走向實體過程中更應當發揮編輯的“把關人”屬性，以保證作品的原創性，同時也保障原創作者應有的利益。

四、展望前景

網絡小說的實體出版被傳統紙質文學所接受，說明了傳統嚴肅文學對新生的網絡文學的一種認同；網絡文學作為通俗文學里的一支重要的組成部分得到了時代和普通大眾的廣泛接受，也是文學多元化的必然要求。但是真正意義上的文學，應該是能夠滿足讀者的閱讀希望，提升讀者的審美能力，拓寬讀者的視野，而非一味地取悅讀者，在這些方面網絡文學還有很長的一段路要走。網絡小說作者和出版社在滾滾而來的經濟利益面前，還是應該堅守最本質的文學理想。“圖書可以逆潮流而動，可以宣揚新的觀念，可以向現狀發出挑戰。它相信只要有足夠的時間它的讀者就會出現。”

［1］ 肖東發.中國圖書史［M］.桂林師范大學出版社，2005：37.

［2］ 韓寒.青春［M］.湖南人民出版社，2011：47.

［3］ 吳心怡.互倚互扶，共存共榮——我國網絡小說進入紙質實體書出版［J］.中國出版，2011（1）：63-65.

［4］ 樊柯.網絡小說產業化模式及其影響［J］.文藝研究，2012 （12）：45-46.

［5］ 楊會.網絡小說走向實體出版［J］.中國出版，2009（4）：77-78.

［6］ 安德烈·希夫林.出版業［J］.出版參考（業內資訊版），2005 （8S）：24.

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