3D動畫技術(shù)在電影中的運用研究

張思琪 劉瀚文 田瑾榮

（沈陽理工大學(xué)，遼寧 沈陽）

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3D動畫技術(shù)在電影中的運用研究

張思琪 劉瀚文 田瑾榮

（沈陽理工大學(xué)，遼寧 沈陽）

摘 要：近年來，隨著3D技術(shù)的不斷發(fā)展，3D動畫技術(shù)被廣泛應(yīng)用于影視動漫制作中，不但從根本上改變了影視動漫的制作手法，更實現(xiàn)了藝術(shù)與數(shù)字創(chuàng)新技術(shù)的完美融合。以3D動畫技術(shù)為基礎(chǔ)的影視動漫制作正面臨著全新的變革，無論視覺效果還是其他感官效果都得到了較好的改善。為此，本文通過對電影中3D動畫技術(shù)應(yīng)用范圍的分析，探討其有效運用的策略。

關(guān)鍵詞：3D動畫技術(shù)；電影制作；運用策略

劉瀚文，河南人，本科，沈陽理工大學(xué)。

田瑾榮，遼寧大連人，本科，沈陽理工大學(xué)，研究方向：藝術(shù)設(shè)計動畫。

隨著計算機技術(shù)的飛速發(fā)展，我國3D動畫技術(shù)也取得了較好的發(fā)展，影視動漫行業(yè)發(fā)展模式被不斷創(chuàng)新，徹底突破了傳統(tǒng)平庸僵硬的模式。應(yīng)用3D動畫技術(shù)的影片能夠呈現(xiàn)更廣闊、逼真、形象的場景，帶給受眾更加真實的視覺效果，也能使影視動漫行業(yè)更具發(fā)展?jié)摿?。對人們來說，3D動畫技術(shù)不再是一個單純的新名詞。專業(yè)影視動漫制作者要保證消費者實際所需得到滿足，就必須以3D動畫技術(shù)的本質(zhì)為切入點，通過不斷實踐和總結(jié)來創(chuàng)造更多符合市場要求的優(yōu)秀影視作品。

一、3D動畫技術(shù)在電影中的應(yīng)用范圍

（一）劇本討論

制作一部3D影片，必須根據(jù)導(dǎo)演及劇情的實際作出合理的策劃，積極尋求導(dǎo)演的主要訴求點，并及時與3D制作師溝通，充分準備需要的3D技術(shù)及設(shè)備，以便呈現(xiàn)出導(dǎo)演腦海中想象的畫面情節(jié)，保證電影劇本順利通過。例如，3D電影《阿凡達》，如果在15年前構(gòu)思出影片情節(jié)，卻沒有技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)構(gòu)想。隨著歐克斯軟件的誕生，《阿凡達》很快被搬上了銀幕，獲得了一眾好評。其實，從構(gòu)思開始，3D電影就已經(jīng)和3D技術(shù)掛鉤了。要拍攝更好的作品，就需要導(dǎo)演與3D制作師進行密切的溝通，更深入地了解該技術(shù)，才能更好地使用該技術(shù)表現(xiàn)畫面。

（二）概念設(shè)計

概念設(shè)計是指以劇本為依據(jù)，繪制、設(shè)定影片角色、道具及二維場景、風(fēng)格色調(diào)、節(jié)奏情緒等；制作分鏡故事版，即根據(jù)文字劇本制作實際分鏡頭，繪制二維場景建筑，解釋、講述鏡頭運動及情節(jié)等。通常來說，該階段主要是采取二維技術(shù)手段，給三維制作提供參照。

（三）3D場景建立

建立3D場景的方法包括：第一，3D建模軟件，其工作量相對較大，而構(gòu)建的場景真實性與實際拍攝相差甚遠；第二，3D追蹤技術(shù)，即還原攝像機拍攝的真實場景至軟件中，然后構(gòu)建一個更加真實的3D虛擬場景模型；第三，3D攝影技術(shù)，在實景拍攝中應(yīng)用該技術(shù)，能夠為制作具有3D視覺效果的畫面奠定良好基礎(chǔ)。

二、3D動畫技術(shù)在電影中的應(yīng)用

（一）3D拍攝在電影中的應(yīng)用

1.實景拍攝系統(tǒng)。3D實景拍攝系統(tǒng)是拍攝具有3D視覺效果實景場景的重要保障。在該技術(shù)尚未改進前，其拍攝系統(tǒng)主要由齊頭并進的兩臺攝像機搭建而成。而隨著該技術(shù)應(yīng)用于《泰坦尼克號》、《地心歷險記》等影片，特別是隨著3D影片《阿凡達》的拍攝，該技術(shù)得到了質(zhì)的突變。由于改進后的實景拍攝系統(tǒng)是由兩個高清數(shù)字鏡頭與一臺攝像機所搭建，其能實現(xiàn)手動調(diào)節(jié)，再加上前者有活動便利、體積小的優(yōu)勢，以及鏡頭分光濾鏡的不同，其所拍景物可分別反射和折射出兩路圖像，然后分別進入兩臺攝像機進行記錄，從而形成更加真實的三維視覺。其操作相對原始技術(shù)更簡便快捷。

2.虛擬拍攝系統(tǒng)。所謂虛擬拍攝系統(tǒng)，即運用虛擬攝像機在虛擬CG場景中執(zhí)行3D拍攝作業(yè)，然后借助3D追蹤軟件及模型軟件等，轉(zhuǎn)化所拍實景為計算機內(nèi)的3D場景，之后再將虛擬攝像機加入虛擬的3D場景中，便可通過攝像機角度、位置的自由變換來進行拍攝，從而取得真實場景拍攝所不能實現(xiàn)的效果。最早使用虛擬攝像機拍攝的3D影片是《黑客帝國》，但當(dāng)時使用該技術(shù)主要作用是協(xié)助導(dǎo)演尋找最佳拍攝角度，并非是為了3D拍攝。直到卡梅隆先生改進原有技術(shù)后，其能夠更好地解決演員與虛擬場景間溝通的問題，攝影師也只需利用虛擬攝影技術(shù)定位即可選擇最佳的拍攝視角，演員亦可以利用其了解自己在鏡頭前的表現(xiàn)效果，實現(xiàn)無實物表演的“有實物”變化，進而做好接下來的表演準備。同時，虛擬3D場景中不會限制虛擬攝像機的數(shù)量，更不會限制拍攝鏡頭設(shè)置的位置等，可以同時進行多角度拍攝，使鏡頭更加豐富多彩。

（二）3D捕捉技術(shù)在電影中的應(yīng)用

動作捕捉技術(shù)能夠?qū)⑷宋锏谋砬閯幼骷毮?、真實地展現(xiàn)出來。3D影片《阿凡達》通過這一技術(shù)，真實地再現(xiàn)了演員的每個神情動作，盡管該片中也不乏演員真人表演的場景，但仍不可忽視其中占據(jù)絕大部分的CG角色，所以影片必須使用動作捕捉技術(shù)。

然而，該片在拍攝中大量使用動作捕捉技術(shù)無疑是對演員表演技巧的一大挑戰(zhàn)。動作捕捉攝影棚里通常是空無一物的，為此演員必須面對空氣進行無實物表演，也要在劇情需要時表達出對周圍事物的反應(yīng)和感覺。可以說，這是對演員表演功底和想象力最嚴格的考驗，演員必須設(shè)身處地去感受身處熱帶雨林的情景，并配合做出與場景相符合的動作表情，以便動作捕捉器更好地捕捉細微的眼神變化和肌肉抽動，這樣拍攝出來的效果才會更加真實，超過既往用道具搭建的相關(guān)虛擬場景的拍攝效果?！栋⒎策_》的制作紀錄片指出，動作捕捉攝影棚內(nèi)四周分布的數(shù)字攝影機高達140個，且拍攝過程中，演員在表演所需動作時需要穿上布滿捕捉點的緊身衣，然后通過對攝影棚現(xiàn)場ED燈打出的近紅外線譜反射追蹤，再將捕捉數(shù)據(jù)傳輸?shù)较到y(tǒng)中，整體分析演員動作與光譜反射，從而獲得相應(yīng)的立體模型，呈現(xiàn)出更真實的運動效果。

三、結(jié)語

對于影視動漫制作來說，3D動畫技術(shù)尤為重要，它是讓成品更受觀眾喜愛的關(guān)鍵所在。為此，將3D動畫技術(shù)應(yīng)用于影視動漫制作中，并進行更廣泛普遍的推廣，是我國影視動漫行業(yè)的當(dāng)務(wù)之急。

參考文獻：

［1］ 張程.淺談3D動畫技術(shù)在電影中的應(yīng)用［J］.人間，2015 （33）：173.

［2］ 徐霞.淺談影視動漫設(shè)計中3D技術(shù)的應(yīng)用研究［J］.科技創(chuàng)新與應(yīng)用，2015（10）：1-2.

［3］ 李芙蓉.影視動漫設(shè)計中3D技術(shù)的應(yīng)用研究［J］.藝術(shù)時尚（理論版），2014（9）：62.

中圖分類號：J954

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）08-0215-01

作者簡介：張思琪（1994—），遼寧盤錦人，本科，沈陽理工大學(xué)。