《鐵西區(qū)》與《鋼的琴》敘事方式的比較分析

朱雅琴

（蘭州大學(xué)　新聞與傳播學(xué)院，甘肅　蘭州　730000）

《鐵西區(qū)》與《鋼的琴》敘事方式的比較分析

朱雅琴

（蘭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，甘肅蘭州730000）

紀(jì)錄片《鐵西區(qū)》和電影《鋼的琴》是兩部典型的表現(xiàn)工業(yè)題材的影視作品，二者表現(xiàn)的內(nèi)容都是東北老工業(yè)區(qū)的變遷，但二者的敘事手法迥然不同。《鐵西區(qū)》作為獨立紀(jì)錄片，以紀(jì)實主義的風(fēng)格為主，用客觀、冷靜的鏡頭呈現(xiàn)這一歷史。電影《鋼的琴》則用藝術(shù)化的手法和超現(xiàn)實主義的手法展現(xiàn)經(jīng)濟轉(zhuǎn)型期工人的生存景觀，表達創(chuàng)作者的社會關(guān)照和人文情懷。本文主要從《鋼的琴》和《鐵西區(qū)》的敘事內(nèi)容、敘事形式、敘事風(fēng)格三個維度對它們的敘事手法進行比較分析。

《鐵西區(qū)》；《鋼的琴》；敘事手法；重工業(yè)基地

一、《鐵西區(qū)》與《鋼的琴》的敘事內(nèi)容

電影敘事，是指在故事的講述中以電影作為載體，通過多個鏡頭的有效組接對故事進行敘述。從另外一個角度來說，電影敘事也可以理解為依靠影像和聲音組合成的視聽語言與依靠聲音語言和字幕組成的有機組合來進行的敘事。

《鐵西區(qū)》的敘事內(nèi)容：

《鐵西區(qū)》是一部獨立紀(jì)錄片，講述20世紀(jì)90年代末期沈陽重工業(yè)基地鐵西工業(yè)區(qū)倒閉的歷史過程，由《工廠》《艷粉街》《鐵路》三部分組成。《工廠》時長244分34秒，表現(xiàn)了冶煉廠、軋鋼廠、電纜廠這三個建于1934年的工廠。第二部分《艷粉街》177分56秒，相對于《工廠》中大機器的轟鳴與工人下崗的無奈，《艷粉街》則充斥著濃厚的人情味。艷粉街是工人居住了幾十年的棚戶區(qū)，當(dāng)棚戶區(qū)面臨拆遷，人們?yōu)闋幦⌒路棵娣e與開發(fā)商明爭暗斗，一部分人成了釘子戶，大部分人們離開了生活了幾十年的艷粉街。第三部分《鐵路》134分28秒，鐵路是鐵西區(qū)的血管，連接起各大廠區(qū)，為各工廠提供運輸服務(wù)，火車上的工人任務(wù)不多，空閑時在各工廠間游蕩。

《鋼的琴》是張猛自編自導(dǎo)的一個關(guān)于東北老工業(yè)區(qū)下崗工人的喜劇片，講述一位父親為了女兒的音樂夢想而不斷艱苦努力，最后通過身邊朋友的幫助用鋼鐵為女兒打造出一架鋼琴的故事，通過小人物的幽默與艱辛，展露一段感人至深的親情和友情。導(dǎo)演張猛用黑色幽默的講述，風(fēng)格化的敘事和符號以及超現(xiàn)實主義的手段，勾勒出中國經(jīng)濟轉(zhuǎn)型期東北重工業(yè)基地下崗工人的生存群像，展現(xiàn)了中國本土電影創(chuàng)作的社會觀照和人文情懷。

二、《鐵西區(qū)》與《鋼的琴》的敘事形式

（一）用紀(jì)實風(fēng)格拍攝紀(jì)錄片的形式

紀(jì)錄片擔(dān)負著為時代留存影像的使命，因為在不斷發(fā)展變化的現(xiàn)實環(huán)境中，紀(jì)錄片能以紀(jì)實主義的態(tài)度進行冷靜、理性的批評并指引出正確的主流價值方向，這也是社會主義工業(yè)題材的影視作品呼喚以紀(jì)實手法拍攝的紀(jì)錄片的影視作品的核心意義所在。

在呈現(xiàn)工業(yè)題材的紀(jì)錄片《鐵西區(qū)》的創(chuàng)作中，這部長達九個小時的紀(jì)錄片的內(nèi)容，從工人的工作環(huán)境工廠到工人的生活環(huán)境，再現(xiàn)了工業(yè)發(fā)展的過程中工人的地位變遷和命運流轉(zhuǎn)，是對處于宏觀工業(yè)環(huán)境中的人的工作、生活、精神狀態(tài)的全方位的展現(xiàn)，這部紀(jì)錄片更重要的作用體現(xiàn)在它是一部詳實的史志。

（二）用藝術(shù)化風(fēng)格拍攝電影的形式

在工業(yè)背景下，電影藝術(shù)可以對重工業(yè)基地真實的工業(yè)史、工業(yè)變革、生活在工業(yè)環(huán)境中的人們的現(xiàn)實處境、行為方式和內(nèi)心渴求進行藝術(shù)化的呈現(xiàn)。無論是藝術(shù)化的運用畫面語言、藝術(shù)化的塑造人物、應(yīng)用獨特的話語表達方式，還是把電影技術(shù)手段有機地融入進藝術(shù)的表現(xiàn)手段，都體現(xiàn)了藝術(shù)性的特質(zhì)，這將使工業(yè)題材的電影作品更具藝術(shù)含量和審美價值進而煥發(fā)出嶄新的生命力。在真實的表現(xiàn)工業(yè)文化、工業(yè)內(nèi)涵的基礎(chǔ)上有機地融入藝術(shù)表現(xiàn)手法，讓工業(yè)題材的電影作品更具藝術(shù)氣質(zhì)和文化意義，工業(yè)題材的電影作品才能夠煥發(fā)出嶄新的生命力。

影片《鋼的琴》是一部具有典型意義的作品。影片的導(dǎo)演張猛在重工業(yè)基地的范本——沈陽出生、成長，人生記憶里充滿了“工業(yè)情節(jié)”。在這部影片里，張猛用一種藝術(shù)化手法講述了東北老工業(yè)基地下崗工人的悲與歡，重新喚醒人們對工人這一群體的記憶。

三、《鐵西區(qū)》與《鋼的琴》敘事風(fēng)格

（一）《鐵西區(qū)》大跨度的時空敘事

影視藝術(shù)是一門典型的時空藝術(shù)，《鐵西區(qū)》將鏡頭鎖定在具有特別意義的鐵西區(qū)，從工廠、生活區(qū)再到鐵路，屬于一個固定空間內(nèi)的跨越。在時間上，做到了全景敞開式的式影像再現(xiàn)，體現(xiàn)了紀(jì)錄片的記錄功能。在《鐵西區(qū)》中，三部分層層遞進，形成了一個宏大背景下對鐵西區(qū)在工作、生活和人們精神上的時空解構(gòu)分析。王兵說：“在《鐵西區(qū)》里，安排了各種類型的空間，各種類型的人，我是先在地考慮到這些類型的敘事性與隱喻性的，這也可以解釋，為什么這是一個完整的影片，而不是三個獨立的影片。”

（二）《鋼的琴》并行的線性敘事

《鋼的琴》有四條并行的敘事線索，一條明線敘事是影片最主要的敘事線索，另外三條是隱藏著的暗線敘事。明線敘事與影片的主題“鋼琴”息息相關(guān)，全篇圍繞“鋼琴”這一主題展開，這條明線敘事的線索是學(xué)琴——畫琴——買琴——偷琴——造琴。其他三條暗線敘事則是由“鋼琴”這一主要意向延伸出來的，其中最為突出的就是陳桂林與妻子的婚姻危機。與婚姻危機并行的一條隱藏的線索是陳桂林與淑嫻之間萌生的愛情。

與造琴同時展開的另外一條暗線是兩條煙囪的命運。這兩根比陳桂林的父親歲數(shù)還大的煙囪代表著東北老工業(yè)基地的命運，造琴的過程中對這兩根煙囪的命運的討論穿插在整部影片的始終。當(dāng)陳桂林看著兩根煙囪緩緩倒下，意味著陳桂林這些工人逐漸地走向了歷史的邊緣，這條線索刻畫了這個故事發(fā)生的背景。

四、結(jié)語

本文從紀(jì)錄片《鐵西區(qū)》和電影《鋼的琴》切入，這兩部影視作品都是表現(xiàn)東北老工業(yè)基地的衰落與變遷，但由于二者屬于不同的影視類別，在敘事風(fēng)格和表現(xiàn)形式上存在著諸多的不同。《鐵西區(qū)》繼承了紀(jì)錄片一以貫之的紀(jì)實主義的敘事風(fēng)格，而《鋼的琴》則被賦予電影的藝術(shù)化的敘事風(fēng)格。盡管二者的敘事風(fēng)格截然不同，但相同的是這兩部影片共同追求真實地呈現(xiàn)東北老工業(yè)區(qū)，真實地刻畫置身老工業(yè)區(qū)的工人的生活發(fā)生的真實變化。對兩部影片的敘事手法進行比較分析后，得出日后同類題材的影片創(chuàng)作上的兩點啟示，即紀(jì)錄片故事化的敘事手法和故事片觀照現(xiàn)實的敘事手法。

［1］何明.工業(yè)題材電視作品創(chuàng)作的藝術(shù)化探析［J］.遼寧師范大學(xué)學(xué)報，2011（6）：122-125.

［2］佳歡，張猛.回到集體主義現(xiàn)場［J］.中國新聞周刊，2011 （28）：74.

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