新世紀武俠電影：武俠推理和懸疑敘事的雙重變奏
——以電影《繡春刀》和《狄仁杰之神都龍王》為例

張語洋

(北京師范大學 藝術與傳媒學院，北京　100875)

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【影視藝術文化研究】

新世紀武俠電影：武俠推理和懸疑敘事的雙重變奏
——以電影《繡春刀》和《狄仁杰之神都龍王》為例

張語洋

(北京師范大學 藝術與傳媒學院，北京100875)

推理小說與武俠小說的合流，“武俠推理電影”作為中國本土武俠電影的類型變奏，在中國電影銀幕上大放異彩。在武俠電影的敘事結構之內建構懸疑和推理的書寫系統，將武俠電影的動作、奇幻元素與推理小說的詭譎、驚險相結合，不僅是商業類型電影的格局滲透，更是中國武俠電影品牌的革新和拓展。電影《繡春刀》和《狄仁杰之神都龍王》在敘事模式和視聽呈現上的特點和優勢十分突出，代表了武俠懸疑電影新的突破和發展，但影片文本也存在短板和不足。

武俠電影；雙重變奏；懸疑推理

一、華語武俠推理電影的背景、歷史及現狀

1.武俠電影的歷史發展簡述

武俠，是中國獨有的一種概念和文化。武俠電影是以武俠小說為劇本基礎的電影化呈現，通過炫目、夸張的肢體動作與緊張、驚險的戲劇情節，在滿足觀眾商業獵奇心理的同時，深入展示著中國武俠文化的精髓與內涵。在港片的輝煌時代，武俠片作為一種主打的類型電影，不僅在國內暢銷，而且將中國最具特色的武俠文化傳播到了世界各地。

武俠電影主要誕生、流行、發展于上海和港臺地區。其源頭可以上溯到1920年商務印書館活動影片部的影片《車中盜》，故事內容主要是俠客義士懲惡揚善。1927年，上海友誼影片公司推出影片《兒女英雄》，標志著中國武俠電影的正式誕生。1928年，由明星公司出品、張石川導演的電影《火燒紅蓮寺》，成為武俠電影大范圍流行的濫觴之作，在創造票房奇跡的同時，“火燒片”風靡一時。此后，由關德興主演的黃飛鴻系列也深得人心，收獲了不錯的口碑與發展。武俠電影對于中國電影的商業運作積累了最初的經驗。20世紀60年代初期，香港邵氏影片公司開始制作大量質優的武俠電影，成為熒屏經典。1975年，著名武俠片導演胡金銓的《俠女》榮獲戛納電影節最高綜合技術獎，開辟了武俠電影的國際市場。

不得不說的是，李小龍、成龍、李連杰的功夫電影是與武俠片不同的兩種類型，然而二者并非水火不容。功夫電影以功夫打斗為主要藝術元素，俠義次之或缺失；而武俠電影以傳統的“俠義精神”為敘事的核心動力，武俠電影中的功夫常常是一種寫意化或者夸張化的表現。二者常常在動作設計和人物形象塑造上有著相似之處。中國武俠電影自誕生以來一直是商業市場的寵兒，新世紀以來，隨著觀眾審美趣味的變化和電影技術的革新，傳統的武俠片面臨著新的拓展和創新，推理武俠片應運而生。

2.華語武俠懸疑推理電影情況概述

一般意義上的武俠電影是以教忠教孝、義膽忠肝、懲惡揚善等傳統道德規訓為主題線索，灌以極其主流的思想導向以及道德標準，秉承儒釋道文化中最精華也最通俗易懂的部分。隨后又有武俠神怪片的誕生，加入了武俠片的懸疑色彩。從文學類型來講，懸疑推理一直是一個經久不衰的敘事類型，以程小青為代表的中國最早的真正意義上的懸疑推理小說家開辟了一條中國特色的推理之路。在隨后的武俠小說界，金庸、古龍、梁羽生等更是有意識地將懸疑推理融入武俠小說中，豐厚了武俠小說的故事內核和結構。武俠懸疑推理成為了中國本土懸疑推理創作的另一種可能。作家吳昉所著的《冥海花》被譽為“華文世界首部真正實現創作中國化的長篇武俠推理小說”、*天蝎小豬.武俠推理：本土原創的另一種可能：新浪博客.在武俠懸疑推理界起到了不小的推動作用。換角度觀之，武俠懸疑推理也將成為新世紀武俠電影電影的另一片天地，不僅能繼承武俠電影本身的精髓，又加入了懸疑和推理的元素，使得故事更加耐看，引人入勝。例如《陸小鳳傳奇》(十部)《狄仁杰之通天帝國》《狄仁杰之神都龍王》及最近的《繡春刀》等，都是中國電影銀幕上武俠懸疑推理電影的代表作品。武俠懸疑推理電影的現狀還是樂觀的，是中國特色中的中國特色，很大一部分影片運用了具有中國特色的推理手段與故事情節，讓人眼前一亮。事實上，所謂的武俠懸疑推理電影其實是傳統的武俠電影在敘事模式和視聽語言方式上的升級和藝術改造，他不僅是在當前商業類型電影格局拓展潮流下的一種自覺的類型融合，更是新世紀武俠片藝術邏輯下的內在演變進化。

3.新世紀武俠電影現狀

在20世紀武俠電影誕生初期，正值一個時局動蕩的年代。中國文化里的“尚武”精神與大量的武俠敘事文本，不僅塑造了一系列天賦異稟、無所不能的超級英雄，而且賦予他們懲惡揚善、除暴安良、激昂慷慨的俠義精神內涵，給了那個時期處于內憂外患之困的民族情狀以及勢弱無助、渴望解救的普通民眾一種心靈上的慰藉。在當今這個和平年代，我們儼然不需要一種唯心主義的精神安慰，更多的是需要與物質社會發展能夠并駕齊驅的精神文明建設，故而新世紀武俠電影的走向也發生著深刻的變化。故事的敘述不再平鋪直敘，人物的塑造不再扁平化，更加注重觀眾和市場的訴求，使得新世紀的武俠電影有著鮮明的色彩。從電影特效技術上來講，更加真實和震撼，足夠制作一場視聽盛宴；從主創陣容上來看，有足夠的噱頭營銷和推廣，使得票房一路飆升。在海外市場，中國的武俠電影是比較受歡迎的一個類型片，例如李安的《臥虎藏龍》在北美獲得了相當可觀的票房。傳統的武俠電影已然無法滿足新世紀觀眾的需求，故而武俠懸疑推理再一次吸引了觀眾和市場的眼球，眼下幾部武俠電影皆以懸疑推理為主要呈現方式，收獲不少好評。武俠綜合懸疑推理，將是一個賣點和亮點，給新世紀武俠電影帶來新的轉機。

二、新世紀武俠電影中懸疑推理的展現

1.《繡春刀》：俠義回歸與懸疑添彩

《繡春刀》是近期獲評價十分高的一部武俠影片，導演路陽科班出身，將漫畫風格和寫實主義融入電影中。很寫實，社會背景嚴謹，動作場面的設計以實戰風格為主。作為導演的處女作品，這部影片的場景、道具、服裝卻極為考究，在當前武俠電影極盡虛構和架空歷史、強調炫技和夸張的混亂場面中，能以小成本的制片保證歷史真實性的同時，不失商業水準，實在難能可貴。“武俠片這個片種實際上就是中國版的漫畫電影，好萊塢有漫畫英雄，中國有武俠英雄，但是這部電影有意思的是在一個中國式的漫畫武俠片里面，注入了現實主義元素。”[1]故事的結構精巧而復雜，權利斗爭、人性掙扎、利益權衡交織在一起，敘事邏輯清晰、引人入勝。特別是在打斗場面上，導演采用手提攝影制造恍惚的光影，表現動作的迅疾和人物武功的高超，將人物在畫框中置于逼仄境地，創造銀幕的壓抑感和緊張感。這樣做一方面彌補了置景不足的制片限制，另一方面也達到了導演對于武俠電影動作場面的藝術訴求，足見導演的創新勇氣與場面調動功力。導演精心塑造每一個人物，不僅性格分明、不乏幽默，并且有著接地氣的背景和臺詞，演員的表演也比較到位，刻畫了不同人物的不同心理，以及由此展開的撲朔迷離的動作行為。我們不難看出電影《繡春刀》圍繞著三個在明朝官場最基層的兄弟展開，三個人作為棋子而被卷進一個事關朝廷命運的驚天大局之中，然而三個人又各有所求，為兄弟情義，為愛情，或為事業。真君子與真小人被刻畫得入木三分，俠而有道，質感真實而舒服，感情堅實淳樸，手法細膩動人，不求磅礴之勢，亦不求武打動作之華麗，反而是極具代入感的現實主義風格和漫畫式的人物形象，令人眼前一亮，可謂是新世紀武俠電影中俠義的回歸之作。

懸疑推理路線更是這部電影的一大亮點。多方勢力為利益博弈，展開驚天迷局，通過故事本身的發展產生懸疑并且完成推理，該部影片是一個典型的例子。其中魏忠賢黨、靖忠黨、沈煉兄弟三人、丁修以及周妙彤，應當說各懷鬼胎而又有各自值得信服的理由，矛盾不斷升級，沖突繼續，陰謀更加凸顯。這部電影與傳統正義與邪惡的二元對立的鮮明主題不同，而是試圖打開人物命運的多個向度，從人性、人情、社會存在的角度給予人物行為充分的合理性。影片并未采取傳統經典電影美學精確控制觀眾情緒而達到具有明確敘事動機的高潮，而是制造了一個又一個曖昧的情節來提供多元化的思考，對每個人物各自的線索進行了詳實而又充滿多義性的鋪陳。“明朝崇禎皇帝登基后，權傾天下的大太監魏忠賢被彈劾辭官，閹黨覆滅。錦衣衛授命追捕閹黨。錦衣衛盧劍星、沈煉、靳一川三人是結拜兄弟，感情非常好。大哥盧劍星非常希望自己能夠升到百戶的職位，二哥沈煉暗戀著教坊司的女子周妙彤，三弟靳一川則有著不可告人的過去被人攢在手里。一天，內宮太監趙靖忠秘密找到三兄弟，要他們奉皇命去追殺要出京流放的大太監魏忠賢。一場追殺之后，三人帶回了大太監魏忠賢的尸首，本以為憑此大功，三人的夙愿皆可實現。”*時光網故事簡介：http://movie.mtime.com/201724/.然而這才是陰謀的開始。懸疑推理為本片增添了許多光彩，更加揭露了人之本性，使善惡人性、有無原則產生鮮明對比。本片通過人物宿命的發展而挑破謎團，更加揭示了其為悲劇的本質，并獲得了相當震撼的效果。影片的懸疑色彩其實是建構在人物的各自糾葛和矛盾當中，三兄弟各有各的難言之隱，各有各的百口莫辯。陸劍星、沈煉、靳一川作為生活在明朝權力機構中最低層的職員，在暗流涌動的權力爭斗中，不得不為各自的生存掙扎，表面上同仇敵愾，實際上各懷鬼胎。導演對人物宿命感的處理也一反傳統武俠電影的窠臼。大反派趙靖忠在關外與沈煉打斗，臨死前導演突然連續給了反派主觀鏡頭：藍天、白云，這一組鏡頭包含了導演復雜的情感，試圖呈現反派人物心理，用一種悲憫的視角處理反派人物的命運是一種獨特的方式。

2.《狄仁杰之神都龍王》：震撼畫面下絲絲入扣的驚心

徐克導演的《狄仁杰之神都龍王》有著典型的“徐氏”特點，神秘而趣味橫生。在視覺效果方面，可以說做得精妙絕倫、無可挑剔，每一組鏡頭十分嚴謹而唯美。有人評價“做出了好萊塢的一流水平”，使人身臨其境。影片3D效果尤為突出，直接給人直觀的視聽感受，張力十足，使得觀眾更能夠參與懸疑色彩濃厚的故事，為人稱道的便是水下的特效，怪物來襲，令人不寒而栗。對于最新數字技術的應用，在徐克的電影實踐中屢見不鮮，而這部電影對國產電影提升工業水準提供了可供參考的范例。徐氏電影的類型模式，兼容并蓄，與自身經驗相結合。“徐克早年在香港拍攝的電影的成功便要歸功于他留美學習電影的背景和在熟諳香港觀眾經驗基礎上對好萊塢電影進行的嫁接、移植與改造。”[2]這一點通過觀察他的《蜀山正傳》《龍門飛甲》《狄仁杰之通天帝國》便一目了然。新世紀武俠片在徐克的導演下，不僅武打元素精益求精，又加入了許多新的因素，符合時代的審美。以此篇為例，魔幻、奇幻、懸疑、推理、神怪等多種元素混搭，顯得異彩紛呈。震撼的畫面是一部好電影必備的因素，如果畫面背后還能讓人體會到絲絲入扣的驚心動魄、緊張刺激的懸疑推理，并且這些都融入在武俠電影之中，必將給予新世紀武俠電影極大的推動力和一個新的方向。

與《繡春刀》相比，這部電影的懸疑推理元素更為明確和直接。“唐高宗末年，高宗與武則天(劉嘉玲飾)力排眾議出兵攻打敵國，豈料艦隊出海遭遇事故損失慘重。年少的狄仁杰(趙又廷飾)初到洛陽便卷入他人擄掠花魁銀睿姬(Angelababy飾)一案，幾經波折解救睿姬并獲得大理寺卿尉遲真金(馮紹峰飾)信任，攜尉遲與沙陀忠(林更新飾)一同查辦‘龍王案’，而睿姬昔日情郎元鎮(金范飾)則成為破案關鍵。與此同時，神秘人、巨型海怪以及有關皇族的安危的陰謀接連而至，洛陽城陷入一片危機四伏之中。”*時光網故事簡介：http://movie.mtime.com/144750/.故事是一環套一環、大環套小環的形式，“龍王案”與“食物中毒案”環環相扣，本身一開始就有懸疑元素，通過狄仁杰的介入作為線索則進一步發展，進行推理。在愛倫·坡和阿加莎所建立的推理模式面前，在這種方式是在懸疑推理的運用中早已不足為奇。然而受本土文化的熏陶，這種模式電影中卻不顯得老套。首先是因為流傳于民間傳說中的狄仁杰本身受到大家的認可和喜愛，可以說是“中國的福爾摩斯”。另外一個就是故事推理套路的巧妙。狄仁杰雖然作為線索人物存在，但是也被攪和于復雜的構架關系之中，兇手隱藏系數較高。另外一個人物沙陀忠，則作為重要的輔佐性人物出現，使得推理不再單調。

這部電影借助中國唐朝極具影響力的神探狄仁杰與時代背景結合起來，加上武打和俠義的元素，在隱藏伏筆與揭示答案的過程中使得情節波折，帶給人強烈的緊迫感和代入感，同時精巧的故事設計不落俗套，天馬行空的藝術創造一向是徐克導演武俠電影的取勝之處。

三、關于新世紀武俠電影中懸疑推理運用的缺憾和啟示

新時代需要新的理念和元素，新世紀的武俠電影同樣也需要新鮮元素來支撐。雖然新世紀以前的武俠電影中也有懸疑的成分，但是推理不足，故事結構不夠豐滿，故事敘述上平鋪直敘，有了懸疑推理元素的靈活運用，新世紀武俠電影便有了鮮活的力量。然而這兩部電影并非完美無缺。《繡春刀》作為路陽導演的處女作，盡管已經算作誠意之所，然而在劇作模型上依然存在問題。導演試圖表現人性的多面性和多義性，導致故事在演進過程中出現了分裂和混亂，導致人物的定位和角色的動機不明確，最后的主題意蘊始終沒有聚合到一點上。影片的核心矛盾是不明晰的，權利的沖突、善惡的沖突、兄弟情感的沖突在影片中交替出現，而任何一點都沒有達到完美的詮釋。影片首先呈現的是兄弟沖突，當三兄弟為追殺魏忠賢同仇敵愾時，出現了猜忌，個人內心的邪惡遭遇了道義的阻攔。這一沖突初見端倪卻突然劇情急轉至權利斗爭與個人生存的沖突，而后又轉至個人情感生活的困境。三組矛盾交替呈現且都沒有形成一貫的情緒情感。例如在呈現兄弟情中觀眾本以為可以預見到類似《投名狀》式的悲涼意味，導演卻將劇情帶入另一種情感世界，這樣分散而凌亂的劇作導致結局和高潮缺乏足夠的情緒積淀，全篇游離的敘事無法使觀眾得到一個信服的、明確的主題，由此沖淡了影片的感染力和藝術表現力。而《狄仁杰之神都龍王》則是強化了場面卻弱化了人物，人物自身的劇作意義以及人物之間的關系表現得都差強人意，缺乏強有力的人物情感線索，導致場面炫麗而精彩，而人物卻缺乏生命力。

總體而言，新世紀以來的武俠電影在繼承傳統武俠電影的同時帶來了不少驚喜的元素，而懸疑推理無疑是一個重要的類型演變。其實影視創作與文學創作也是有相輔相成的關系的。新世紀武俠懸疑推理電影需要有好的懸疑推理的文學創作作為基礎來實現，從而擴大了對于好故事好劇本的需求，進一步推進中國本土懸疑推理文學作品的創作。新星出版社“午夜文庫”系列副主編褚盟接受文匯報采訪時指出，本土原創的作品出版量極少，原因很簡單，“水平達不到”，很多作者只把推理小說理解為簡單的詭計，詭計本身既不嚴謹也不特別，整個故事也根本構不成小說。在新世紀契機與武俠電影革新之際，武俠懸疑推理電影給了中國本土懸疑推理小說創造一個機會，也給了新世紀武俠電影更多的可能——創造出另一片天地。

[1] 路陽，梅雪風，王東輝，等.繡春刀[J].當代電影，2014，(10)： 28-31.

[2] 姚睿.民族寓言的類型化改寫——《狄仁杰之神都龍王》敘事分析[J].當代電影，2013,(11):41-46.

[責任編輯蘭一斐]

Martial Arts Movies in the New Century：Dual Variation of Reasoning and Suspense Narrative—Taking Brotherhood of Blades and Di Renjie of God are the Dragon King as Examples

ZHANG Yu-yang

(SchoolofArtandCommunication,BeijingNormalUniversity,Beijing100875,China)

As a variation of martial arts movie in China, reasoning martial arts movies, a mixture of reasoning novel and martial arts novel, gain popularity among Chinese movie audience. Combining action and fantacy in martial arts movies with weirdness and thrill in reasoning novels symbolies not only penetrition of commercial movie pattern, but also innovation and expansion of Chinese martial arts movie brand. The two films ofBrotherhoodofBladesandDiRenjieofGodaretheDragonKingmake great breakthrough and improvement in the narrative style and audio-visual presentation of Chinese suspense martial arts movies. However, deficiencies can be foud in film texts.

Martial arts film; dual variation; suspense reasoning

2016-04-02

張語洋(1994—)，女，陜西西安人，北京師范大學藝術與傳媒學院學生，主要從事影視與傳媒研究。

J905

A

1008-777X(2016)03-0009-04