中華文明的第一塊基石

蒿峰

玉鳥

鳥的形象在玉器中出現(xiàn)很早，幾乎從紅山文化直到良渚、龍山、齊家，玉器中都有鳥的形象。著名的有紅山文化玉鸮，成為紅山文化代表器物之一。良渚文化中，玉琮上多次發(fā)現(xiàn)陰線刻鳥立于祭壇之上，獸面紋中亦有鳥的元素。龍山文化大玉璋其紋飾就是鷹。金沙遺址出土的金飾，仙鳥圍繞太陽飛行，齊家文化有鳥紋的玉璧，亦有小型圓雕的玉鳥。

先民們對鳥的崇拜由來已久，鳥在先民意識中是能高飛沖天，自由翱翔與天神對話的動物，因此不斷被神化。許多部落把鳥作為圖騰，稱為神鳥。許多部族的神話中都把本部族說成是神鳥的后代，如東夷人、少昊等。至商代，更有“天命玄鳥，降而生商”的說法，說商族的先人便是玄鳥所化，所以到商代，玉鳥作品多了起來。

商代玉鳥有圓雕亦有片雕，有寫實的，亦有抽象的。玉雕中出現(xiàn)了超現(xiàn)實想象中的鳳。商代鳥形玉飾輪廓簡練，規(guī)矩嚴謹，線條華麗，造型生動。寫實型的鳥與真實鳥類區(qū)別不大，夸張型、抽象型的鳥則想象雄奇，構(gòu)圖怪異，充滿神秘之感。商鳥頭有高冠，有的作鳥首獸身，有的作獸首鳥身，巧妙結(jié)合，渾然一體。鳥身用商代特有雙陰擠陽線裝飾，華麗高貴。商代的玉鸚鵡勾喙、短尾，足爪粗壯，高冠巍峨，顯得莊嚴而神圣。鳳的形象在商代開始出現(xiàn)，一般身形舒長，尖嘴圓目，鳳身不用幾何紋裝飾，而是用雙陰線勾畫出鳥翅和長長蜷曲的尾翎，線條舒展流暢，顯出君臨天下的超凡氣質(zhì)。

西周玉鳥片飾多，神化了的鳳鳥紋大量出現(xiàn)。一般為圓目尖喙，高冠雄視，身姿挺拔，翅尾皆用一面坡陰線裝飾，舒展修長，并經(jīng)常與龍紋出現(xiàn)在一起。

春秋戰(zhàn)國鳳類的造型進一步固定。其他鳥類玉飾數(shù)量銳減，漸成鳳的一統(tǒng)天下。戰(zhàn)國到漢，鳳紋成為玉雕的主體紋飾，也成為商周以來青銅器上主要的裝飾紋。鳳一般有長長的冠，尖喙圓眼，烱烱有神，羽翼飄揚，尾部長而蜷曲，足爪剛勁，近似動物腿爪。玉雕上大量龍鳳合體的佩飾，玉璧尤其是出廓璧多雕有鳳的形象。此后，龍與鳳成為中國玉器中不朽的主題，歷代都有改變，裝飾著中國人的生活，影響著中國人的審美追求。

值得一提的是唐宋以來，玉鳥打破了一鳳獨占的佩飾領(lǐng)域。伴隨著玉的世俗化，多種鳥類出現(xiàn)在玉飾上。宋的玉鳥除鳳外還有孔雀及鷹、隼、鸚鵡及各種家禽。遼金元時期，東北契丹、女真人喜愛的大雁、海東青等鳥類出現(xiàn)在玉雕上，增添了游牧民族草原山林生活的氣息。