紫泥新品泛春華

文 張國仁

紫泥新品泛春華

文 張國仁

一把砂壺手中間，

低頭可見水中天。

與人為善方為道，

退后原來是向前。

紫砂壺是中國傳統(tǒng)特有的集詩詞、繪畫、雕刻、手工于一體的手工制造工藝品。用紫砂壺泡茶，一方面能使茶香濃郁持久，另一方面紫砂壺造型非常美觀，觀之令人心曠神怡。其藝術(shù)性和實用性的完美結(jié)合，也使紫砂壺具有非常珍貴的價值。形制優(yōu)美，顏色古雅，加上它泡茶的好處和茶禪一味的文化，增加了紫砂壺高貴不俗的雅韻,備受人們的青睞，也吸引了眾多工匠師傅鉆研創(chuàng)作它。工藝美術(shù)師趙蘭英老師就是其中非常優(yōu)秀的一位。

《雙贏提梁》 趙蘭英/作

《桃源》 趙蘭英/作

趙蘭英老師現(xiàn)為江蘇省陶瓷行業(yè)協(xié)會會員、中國紫砂文化研究會會員、山西收藏協(xié)會會員。師承高工韓小虎，刻苦鉆研，博采眾長，其作品在傳承傳統(tǒng)紫砂壺制作技藝的基礎(chǔ)上靈活融入現(xiàn)代氣息。趙老師的作品在裝飾上采用了中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——“大拇指堆花”技藝，使得作品古樸、自然又增添靈氣和神韻，形成了別具一格的風格。

紫砂壺大拇指堆花是指以大拇指作筆、五色彩坭為墨，綜合運用“搓、捻、抺、撳、捺”五大指法在坯體上堆貼出精美畫面。例如“抹、捺”主要是將泥條均勻地在坯體上勾勒出堆貼畫面的輪廓；“搓”是將色泥在手心中搓成條狀，當做花卉的筋、桿或飛禽走獸的翅、尾、足等；“捻”則是在“搓”的基礎(chǔ)上，以拇、食兩指將泥條捻成更細的絲條，用于畫面的須、發(fā)裝飾；“撳”在堆花裝飾中起點的作用，如，眼睛、斑點、花蕊等。

以小小的紫砂壺為“畫板”，多種不同的堆花手法共同組成了一幅幅靈氣四溢的畫面，為紫砂壺錦上添花，更增添了神韻。

趙老師所做的紫砂壺，造型圓潤，色澤細膩，整體呈現(xiàn)一種大氣的感覺。

由馬來西亞第一美術(shù)館收藏的《春之舞》整體紅色，橋鈕、一彎流和正氣的設(shè)計使得壺體造型更加珠圓玉潤，“圓、穩(wěn)、勻、正”，口、蓋、的、嘴、把、肩、腰的比例和諧、勻稱流暢，體現(xiàn)了“柔中寓剛，圓中有變，厚而不重，穩(wěn)而不笨，有骨有肉，骨肉亭勻”；花朵和蝴蝶的花紋線條流暢，花朵居于側(cè)下角，蝴蝶遙遙相對，于靜中體現(xiàn)出動態(tài)美，為紫砂壺注入一絲靈動之氣。

《合菱線緣》壺屬于筋紋形體，這種造型紋理清晰流暢，口蓋準縫嚴密是藝術(shù)與技術(shù)的高度統(tǒng)一。“雙贏提梁”壺造型獨特，為提梁把雙嘴壺，壺鈕是如火焰般的流暢線條，刻畫線條簡單，寥寥幾筆刻畫出荷花、荷葉、荷枝清廉的美感，使壺體于對稱中包含不對稱之美。

此外，趙老師的《雙魚戲水》壺還曾赴美參加國際紫砂文化藝術(shù)交流展，并由美國克瑞頓大學永久收藏；《富貴牡丹》壺則由美國匹茲堡曼徹斯特工會所收藏。

《春之舞》 趙蘭英/作

《合菱線緣》 趙蘭英/作

《六方虛扁》 趙蘭英/作

趙蘭英工藝美術(shù)師，江蘇省陶瓷行業(yè)協(xié)會會員，中國紫砂文化研究會會員，山西收藏協(xié)會會員。出生于江蘇省陶都宜興丁蜀鎮(zhèn)，自幼受陶文化的熏陶對陶鐘愛有加，畢業(yè)后跟隨高級工藝師趙洪生(徐秀堂弟子)學習壺藝，后受聘“指藝齋藝術(shù)館”，成為國家級“研究員級”高工韓小虎之徒，自此在師傅的言傳身教下進一步學藝。通過自己的努力，刻苦鉆研，博采眾長，所創(chuàng)作的作品靈活地融入了現(xiàn)代氣息、創(chuàng)作思路活躍，作品的裝飾采用了“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——大拇指堆花”技藝，使得作品在古樸、自然中添增靈氣和神韻，形成自己獨特的風格，備受廣大愛好者青睞和收藏，作品多次在國家級、省級精品博覽會上獲獎并收藏。