80年代初的中德文化交流

吳興唐

1978年秋，我從中共中央對外聯絡部所屬的蘇東研究所被派到中國駐聯邦德國大使館，先在政治處，很快調到文化處，擔任二等秘書（三等秘書以上屬于外交官序列）。

中國和聯邦德國1972年10月建交，但文化交流并不廣泛。1979年10月，中國外交部部長黃華與聯邦德國外交部部長根舍在波恩簽署《中華人民共和國政府和德意志聯邦共和國政府文化合作協定》。這個協議簽訂以后，文化交流才真正多了起來。1979年10月，世界著名指揮家卡拉揚率領的柏林交響樂團一行220人來華演出，引起轟動。訪華前，我去拜訪過卡拉揚。1980年，話劇《茶館》到聯邦德國、法國、瑞士三國十多個城市巡回演出，歷時50天，是新中國話劇歷史上第一次出國演出。我為這次演出做了部分準備工作。

1981年，中國京劇院派出70多人的演出團，首次參加了科隆的“世界戲劇節”，并于6月下旬到7月中旬在西德各地和瑞士巡回演出。我參與了長達半年的籌備工作，并在西德的演出中全程陪同，至今記憶猶新。

籌備工作幾經周折

事情的起因是，聽說我在為中德兩國的文化交流尋找合適的項目，我的德國朋友，波恩大學社會學教授、德國社會民主黨黨員施瓦策爾向我推薦了當年將在科隆舉行的“世界戲劇節”。這是當時歐洲頗有影響的文化戲劇活動，他介紹我去同世界戲劇節組委會秘書長維特曼談談。

維特曼告訴我，歐洲是世界古典和現代戲劇發祥地，參加世界戲劇節的有多國藝術家、文化人和各種劇團。如果有中國京劇團參加，一定能增加戲劇節的光彩。我感覺，利用戲劇節弘揚中國傳統京劇是一次很好的機會。歐洲人一向對中國傳統文化有敬慕之心，這可以讓西方看到中國實行改革開放之后在恢復傳統文化上的決心和行動。

按照《文化合作協定》，兩國文化部門每年要簽訂年度文化交流協議。經過談判，我代表使館文化處，以中國文化部的名義和德國外交部（德國聯邦政府沒有文化部，只有外交部文化處）簽訂了協議，把參加戲劇節列入交流項目。

兩國政府文化交流管理體制不同，中國由文化部負責，德國外交部只負責簽協議，具體事務都由戲劇節組委會按照商業規則進行。中方負擔國際機票和演出人員補貼，其余費用都由德國演出公司出。德方到中國的交流項目也是同樣的。在打交道的過程中，我再次感到德國人的嚴謹和“摳門”。所有細則都要列入合同，一切按合同執行。如后來有的中方演員生病了，因為此項沒有列入合同，看病的費用德方就不肯出。

從國內的出訪角度考慮，希望能多去一些國家。一開始考慮去德國、瑞士、意大利和法國四國巡回演出，但由于戲劇節的時間是夏季，這是西方人的休假季節，法國和意大利沒談成。而維特曼從商業角度考慮，總想盡可能多地安排演出場次，以增加門票收入。所以，除了科隆戲劇節三天外，其他城市的巡演都是大城市兩天、小城市一天，從南到北來回跑。

中國京劇院當時有三個團，出國演出這樣的好事，一開始都爭著來，但一聽說是這樣緊張的演出安排，又不想來了。維特曼對中方的反復很不適應，我夾在中間，只能兩邊做工作。好在國內總算同意了這樣的安排，最后決定由京劇院一團來德國演出。

德方需要中方提供演出劇目和劇照等，以訂劇場、制作海報和節目單，但左催右催催不來。按照國外的習慣，大城市的歌劇院通常提前一年半就預定出去了。舉辦世界戲劇節的科隆，劇場更是緊俏。等到終于可以訂的時候，科隆大劇院已經訂不上了，只好訂科隆體育館了。

1981年4月，國內派了3個人來打前站，一個負責舞美的，一個負責音響的，還有一個是文化部的翻譯老洪。

老洪我早就認識了。文革前，他在對外文化聯絡委員會工作。1959年是國慶十周年，民主德國德累斯頓交響樂團100多人來華演出。我作為北京外語學院德語系的大學生，被借調到對外文委，參加了這次接待工作，認識了老洪。改革開放后，我們又常常碰到。

打前站的小組帶來了劇照和劇目等。劇目要翻譯成德文，還要印刷。照片很粗糙，但德國人的修片技術很好，做出來的海報效果不錯。海報上只有簡單的一行字：“中國京劇團來了！”我說：這么簡單啊？對方說：越簡單越好呢。后來果然效果不錯。所有演出場所的票，全都售罄了。

我開車帶著打前站的3個人，沿著演出路線，看場地、訂食宿和安排交通工具。準備工作極其繁瑣，好在都一一落實了。

“京劇文戲接近于歐洲古典歌劇”

代表團一共70多人，50多個演員，20多個工作人員。除楊春霞60年代到西德演出過，其他演員都是第一次來德國。

作者（后排右一）與來德訪問的中國京劇院部分成員合影。前排右一為袁世海。

第一天到德國，演員們坐在賓館大堂等候入住時，幾個演花臉的演員摘下帽子，齊刷刷的五六個大光頭，引人注目。后來熟了，他們告訴我，早就給團里打了幾次報告，申請買假發，團里都說沒錢，不給買。

中國京劇院帶來了三套節目，輪流演出。武戲有《大鬧天宮》《野豬林》《虹橋贈珠》《檔馬》《三岔口》等，文戲有《霸王別姬》《穆桂英掛帥》《秋江》《拾玉鐲》等。

本來訂體育館是無奈之舉，但后來意外發現它的好處。相比歌劇院，體育館能容納更多的觀眾;歌劇院除了幕間外不能鼓掌，在體育館卻可以盡情地跺腳、拍凳子、叫好，氣氛熱烈。

三場演出，2700個座位的體育館每天座無虛席。幾百名觀眾從外地趕來，買不到票，就站在門口不走。我跟德方商量，賣站票給他們，凡事一板一眼的德國人就是不同意。后來我讓人悄悄打開側門，放了一些觀眾進來，讓他們在后臺看演出。

壓軸戲往往是袁世海和楊春霞合演的《霸王別姬》。袁世海戲一完還來不及卸妝，就在后臺被觀眾和記者團團圍住了。看到德國觀眾這么熱情，他很驚喜。應大家要求，他簡略講述了8歲從藝以來近60年的舞臺生涯。

他還乘此機會征詢意見，問京劇文戲能不能被歐洲觀眾所接受。一位德國戲劇研究者說：“有些觀眾喜歡武打戲的熱鬧場面、高難度技巧和精確配合，但是很多人會更喜歡文戲，因為歐洲觀眾有觀看歌劇的傳統，而京劇文戲接近于歐洲古典歌劇。”一位戲劇家說：“不僅如此，中國京劇對德國現代戲劇有不小影響。如京劇中的‘間離效應‘寫意和‘象征性手法，都被德國戲劇所借鑒。京劇《趙氏孤兒》曾被德國著名戲劇家布萊希特改編為一出德國劇。”一位德中協會的負責人說：“我尤其喜歡《霸王別姬》。這個取材于歷史故事的戲，有英雄與美人，雖失敗卻有英雄氣概，伴有優美的歌唱、念白與舞蹈，情節動人，很像歐洲的古典歌劇，歐洲人會喜歡的。”還有一位德國朋友說：“德國人看歌劇同中國人聽京劇是一樣的，都在‘聽，在于欣賞，在于心靈的純凈。我還希望能看到京劇的整本戲。”這些話讓他十分高興，約我當晚到他那里去坐坐。

當晚，我如約到袁世海住處去。他依然沉浸在興奮之中，給我講了這樣一件往事。

1974年8月的一天傍晚，他和3位京劇老演員接到通知，到周恩來那里去談談。坐下后，周恩來熱情地說，白天沒有空，晚間趁吃晚飯時請你們到這里來，略備些菜，我做了些獅子頭，請大家嘗嘗，隨便談談。

周恩來說，自己也是一個戲迷，在南開中學時也演過戲，喜歡看家鄉的越劇，也喜歡各個地方的戲。席間，他提出了京劇文戲能否走出去的問題。他說，現在出去演出的都是京劇武打戲。有人告訴他，文戲出去外國人聽不懂看不懂，可能站不住腳。“京劇外文翻譯為‘Peking opera很準確的，‘opera是歌劇的意思，京劇文戲同西方歌劇是十分相近的，當年梅蘭芳先生出國演出引起轟動也是京劇文戲啊。你們是行家，我只是有這么一個想法，是否合適，還要拜托各位做些試驗。”

袁世海告訴我，這次來德國，就是按照周恩來的囑托，做個試驗。“觀眾的熱烈掌聲和朋友們的稱贊說明了這個試驗是夠成功的。”

14天跑7個城市

京劇團除參加科隆的世界戲劇節外，還進行了巡回演出。70多人分乘兩輛大巴，大使館派了一輛小車，維特曼等人開另一輛車，還有拉道具的皮卡、送飯的小車，組成一個車隊。德國公司雇了兩名翻譯，中國文化部派了5名翻譯。

巡回演出一共14天，要跑7個城市。每天上午8時開始排練，晚上演出。下戲后吃飯，裝車，趕路。趕到另一個城市時，往往是凌晨一兩點鐘了。日程很緊，連日奔波。

這么大一支隊伍，住宿就是件麻煩事。小城市沒有能住下所有人的大飯店，只能分住兩三家飯店，甚至需要到另一個城市住宿。有的地方，只能兩人擠一張大床，這在國外是不可思議的。

吃飯也是大問題。京劇演出的慣例是，演員上臺前先吃點心，但不能吃飽，演出結束后再吃正餐。散場后一般晚上10點了，再乘車去中餐館，吃完就夜里12點多了。由于時差、疲勞，菜品油膩，演員們胃口都不好。有的演員就不想出去吃飯。后來，改為晚餐也跟演出前的點心一樣叫外賣了。

劇團里最為忙碌和受人尊敬的當數袁世海了。他演出時總是一絲不茍、精益求精，敬業精神令人感動。他沒什么行政職務，但總有一幫年輕人圍著他，請他指教。他待人彬彬有禮，說話總是不離“您辛苦了！”他還有一個習慣，每場演出后要我幫他翻譯，征求德國觀眾的意見。

首場演出后，他在后臺征詢意見，一位德國觀眾說，《霸王別姬》演出很成功，但對時代背景不清楚，如楚霸王為什么聽到“楚歌”就心中慌亂，“四面楚歌”是什么意思。他聽后立即對我說，戲的背景都要用簡短文字交代清楚，讓人看得懂、聽得懂。

幾位演員告訴我，舞臺監督曹韻清是位老演員，經驗十分豐富，現在不演戲了，成為舞臺監督，實際上是“導演”（因京劇團未設有導演一職），威信很高，是全國能壓得住陣腳的人。于是我在每場排練和演出前都去征詢他的看法和意見。

馮志孝是袁世海的弟子，他每天起得很早，練嗓子，或一個人靜靜思考。他演戲十分認真，也善于思考和出點子。有一次我同他談到外國觀眾對戲的背景和人物不太熟悉，他當即提議，在報幕時先讓主要演員出來“亮相”，給觀眾作一個簡單介紹。后來這樣做了，效果很好。

兩座小城

京劇團在薩爾布呂肯、邁因茲等大中城市演出后，抵達了希爾特斯海姆。

希市是一個小城，緊靠漢諾威。我曾提出異議，問維特曼為什么安排在這樣的小城演出，他雙手一攤說，沒有辦法呀，本來是考慮在漢諾威，但那里的歌劇院在一年多之前就訂滿了，你們三個月之前才確定來，兩星期之前才告訴我劇目和劇照，真的是無法安排。他眨眨眼睛說，吳先生你放心，我已在漢諾威市中心貼了演出的海報，希市歌劇院是一流的，演出一定成功。他還說，現在中國珍寶展也在希市展出，出現了“中國熱”，市長同我談過，市政府愿意出些贊助，演出一定會十分成功的。

果然如維特曼所說，希城歌劇院雖然不大，但裝飾和設備特別是音響都是一流的。劇場經理十分高興地對我說，票很快就賣完了，我們準備加座，這是前所未有的。經理還準備了一大批飲料和巧克力送給全團。

同科隆體育館演出完全不同，來看戲的大多是中老年人，男士們穿著黑色禮服，夫人們則佩戴著最好的珠寶首飾，穿著十分講究和華麗，舉止彬彬有禮。面對熱情的觀眾，袁世海和楊春霞在演出《霸王別姬》后多次謝幕，并加演了幾段。

巡回演出的另一站也是一個小城，叫波勃林根，在斯圖加特附近。這是奔馳汽車廠的所在地，所以特意安排了一個節目：參觀奔馳廠。德國大企業都有文化情結，參與或贊助文化活動是其“企業文化”的一部分。但這種贊助企業的名字并不會出現在演出海報上和演出場地中，也沒有企業家上臺致詞之類的做法，僅是一種單純的參與而已。

這天晚上演出時，天氣特別悶熱。劇場沒空調，場間，穿著戲服的演員都到劇場側門外的平臺上透氣。這天演的是第二套節目，楊春霞的戲份很少，只演宮女。她跟我開玩笑：“今天可輕松了，不用‘自殺了。老吳，我真倒霉，兩場戲都要‘自殺，一個是虞姬，一個是林沖娘子。”

這時，來了三個年輕的外國小伙子，傻傻地看著。一個青年問，她們是什么人？我說是宮女。另一位說：“我怎么會在這里看見中國宮女，是做夢吧！”原來這三個人是附近的美軍基地的士兵。冷戰時，德國是東西方陣營對峙的前沿，有不少美軍基地。這些美國大兵平時只能待在基地里，出來只能穿便衣。

他們拉著我說，能否請漂亮的中國宮女到附近的咖啡館喝杯咖啡，只要15分鐘就行。我說，他們是演員，要演戲，絕對不行。他們又說，那么散戲后可否請她們去散步。我說，這也不行，散戲后我們要趕路，到另一城市去演出。正在這時，出來了幾位大花臉，他們一見，嚇了一跳，馬上溜走了。

戲散場后，照例是將服裝、道具和設備裝箱，搬到大車上去。所有演員和工作人員都要動手，名角也不例外。這時三個美國大兵又出現了，請求一起搬東西，我答應了。他們邊搬邊哼著歌，十分賣力。裝完車，他們請求同“宮女”擁抱告別。我說不行，你們可以鞠躬告別。于是他們鞠了一個躬，肩搭肩唱著歌走了。

處理“伙食尾子”

抵達漢堡時，已接近巡回演出的尾聲，第二天又沒演出，大家心情很輕松。這天下戲后，就全團外出，在亞洲飯店就餐。

老板是揚州人，擅做淮揚菜，菜比較清淡可口，大家都吃得很滿意。袁世海當場現編詞兒，唱了一段京劇，又是合影留念，老板非常高興，我趁機要他打折，他同意了。

那幾年使館經常接待國內來西德訪問的代表團和人員。國門初開，都想到發達國家看看，文化處是最忙的。出國團體都要吃中餐，因此我對各地的中餐館都熟門熟路，一般都能拿到比較大的優惠。這次也是這樣，預算中的伙食費省下來了不少。

這事不知怎么讓演員知道了。他們找到我說：老吳，我們省下的錢，應該分給我們啊。團里領導為此開了會，會上有兩種意見，要我表態，我說我無授權，無法表態，但大家很辛苦，這我都看到了。而且據我所知，“伙食尾子”分給大家，似乎是從延安時期就有的一種傳統。不過這僅是我的個人看法。

后來團里到底還是把這筆款子分了。為這事，我還挨了使館參贊的批評，要我作檢討。其實當時團員的補貼很少，記得一天只有幾個馬克。攢下來的錢，好的收音機買不起，只能買一種磚頭樣的收錄機。

除了這次京劇團的訪問，我印象很深的文化交流項目還有一次電影交流。中方推薦了《牧馬人》等影片。德方也推薦了一批片子，讓我去挑。其中一部是根據諾貝爾文學獎得主龔特·格拉斯小說改編的、獲奧斯卡最佳外語片獎的《錫皮鼓》。這是一部很好的電影，它用象征手法，從民族心理入手，讓人反思，這個產生了貝多芬、馬克思的民族，為什么會產生了希特勒？但國內審查沒有通過，因為里面有歡呼希特勒的鏡頭，還有裸體鏡頭。國內要求剪輯，德方堅決不同意，說這是藝術，所以只能放棄了。后來這部片子如何引進的，我就不清楚了。

（作者系中聯部研究室原主任、當代世界研究中心研究員）