淡妝濃抹總相宜——淺析《布達佩斯大飯店》中的色彩美學

呂慧潔（河北大學藝術學院，河北 石家莊 050000）

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淡妝濃抹總相宜——淺析《布達佩斯大飯店》中的色彩美學

呂慧潔
（河北大學藝術學院，河北 石家莊 050000）

“電影場景和色彩極具魅力，是它們給予了影片時代的特征?！?/p>

出自好萊塢童話電影導演韋斯·安德森之手的每部電影，都帶有其鮮明的個人特點，極具歐洲風情。 2014年斬獲柏林國際電影節銀熊獎評審團大獎的《布達佩斯大飯店》也不例外，電影延續了韋斯·安德森一貫的創作模式，將童話視覺風格色彩運用到了極致，將色彩作為推動故事情節發展，強調突出影片主題的工具。

韋斯·安德森用幽默荒誕的手法，在電影中講述了傳奇酒店經理古斯塔夫與他的門童澤羅無意中卷進名門望族財產糾紛，最終成為價值連城的油畫和布達佩斯飯店擁有者的故事。影片的主體部分是傳統的戲劇結構，即三段式結構。導演通過改變人物服裝的色彩，以期配合每段劇情的發展，從而使劇情跌宕起伏，將影片推向一個個小高潮。

在三段式的結構中講究“建置”、“對抗”和“結局”。在《布達佩斯大飯店》中，從電影開始到古斯塔夫入獄為“建置”部分，從古斯塔夫入獄到警察拿到D夫人的親筆遺囑信為“對抗”部分，而“結局”則是從遺囑公諸于眾到影片結尾。

一、“建置”布達佩斯大飯店中的主要人物

這部分延續影片開頭中大面積鮮艷色彩的暖色調風格，形成強烈的視覺沖擊力。用大塊的橘色和紫色配以暖光燈來彰顯酒店的富麗堂皇，營造一種夢幻的童話效果。值得一提的是在這部分中，古斯塔夫的衣著多為白色的襯衫，黑色的領結，灰色的長褲，紫色的制服，整套搭配象征著高貴。而影片中出現最多的紫色從古到今都是尊貴的象征，紫色在古斯塔夫服裝搭配中的運用，恰到好處的體現了他在酒店中高高在上的不俗地位，以及他從骨子里散發出的優雅與自信。雖然澤羅的服裝也運用了紫色，但是其一整身的紫色制服，配以紅色的鞋子和帶有黃色字母的帽子，一下就有了門童的即視感，與古斯塔夫形成了對比。

除了在服飾中運用紫色外，將黃色大量運用于燈光也對人物的塑造和情節的發展起到了一定的作用。影片開頭中的很長一段時間，只要場景是在酒店中，就必有暖黃的燈光相隨，燈光的設置除了凸顯出酒店的奢華和渲染氛圍外，還有一個作用是為了體現酒店是古斯塔夫的權利范圍。因為眾所周知，黃色是權利的象征，影片中有提到古斯塔夫總是一個人在房間中用餐，這時候鏡頭用一個全景展現了古斯塔夫的房間，房間中濃郁的黃色燈光將白色的墻壁都熏染成了暖色調，這說明，房間是古斯塔夫權利的中心點。

二、人物“對抗”過程中的事件累積

“對抗”部分主要發生在古斯塔夫入獄及越獄的過程中。在監獄中時，古斯塔夫換上了白灰相間的獄服，影片色調也由酒店中的暖色調切換到了冷色調，畫面被藍色充斥，導演用冷色調映射監獄中的生活與在酒店奢華的生活大相徑庭，兩者形成強烈的對比，暗示了古斯塔夫境況的不妙。除此之外，從中國性格色彩的角度看，藍色在人物性格中代表了友誼，于是導演便用藍色的基調隱晦的描述了古斯塔夫和澤羅之間關系的改變，即從單純的經理與門童，上級與下級，變成了亦師亦友的朋友關系。在古斯塔夫越獄成功，與羅澤碰頭時，兩人衣著的主色調都是灰色配以黑色，不僅很好的塑造了倆人難兄難弟的形象，而且體現了兩人關系的平等，這都為后來古斯塔夫兩次為澤羅挺身而出埋下了伏筆。

而當D夫人的一干家屬和“打手”喬普林出現時，不難發現，無論是身處何地，這些人都是一成不變的黑色。而且相應的燈光也會變得更加昏暗，影調顯得陰暗，除了給予觀眾視覺變換的體驗外，也更好的區分了影片中的人物性格和形象，通過顏色將“正義”與邪惡區分開來。特別是喬普林，除了黑色的著裝外，影片中有過多次特寫展現他兩只手上的金屬飾品，黑色皮衣與金屬質感飾品的結合，使得一個冷硬的殺手形象躍然紙上。

三、意料之外情理之中的“結局”

在最后的“結局”部分，古斯塔夫的衣服依然是紫色為主，區別只在于，由原來較為明艷的紫色換成了低調深沉的深紫色，而且西服的質地也作出了相應的變化，變為了豎條紋的呢絨，這象征著他身份地位的回歸，同時，澤羅也換下了他門童的服飾，在原本的紫色中，增加了高雅的灰色，這幾處服裝上的細節處理，正是韋斯·安德森獨具匠心之處，以小見大的來暗示兩人地位的分別提升。而古斯塔夫和澤羅在搶奪名畫的時候，換成了淺藍色的衣服，整個畫面以充滿活力藍粉色為主色調，與槍戰、追逐等運動元素相得益彰，也一并寓意著正義終將戰勝邪惡勢力，兩人一定會取得最后的勝利。

然而，有轉折的故事才會更好的吸引讀者，有遺憾的電影才能更能打動人心。所以在“結局部分”有一小段黑白的影像，黑白的色調給人以壓抑、沉重之感，像是不詳的預感縈繞在影片結尾，果不其然，古斯塔夫在這一段中為羅澤而死。將這一小段記憶處理成黑白，也是為了迎合劇情，渲染一種悲傷的氛圍，凸顯澤羅回憶這段往事時沉痛的心情。但是，這段黑白影響過后又是顏色艷麗的一張照片，說明無論如何，在布達佩斯大飯店的那段日子都是澤羅人生中最燦爛的一筆，導演也通過這張高艷色彩下的照片，來表達澤羅對友人的緬懷和對妻子的懷念。

“當色彩與電影的主題相關聯時，可以立即使觀眾產生共鳴，進而活躍氣氛、塑造人物，豐富內涵?！彪娪啊恫歼_佩斯大飯店》就是將色彩利用到了極致，通過電影美術設計將色彩表意性與人物形象的塑造完美結合，人物因此變得更加鮮活豐滿，這也使得影片充滿了令人著迷的藝術性和趣味性。

姓名：呂慧潔（女），1995年5月出生，河北省石家莊市人，學校學院專業：河北大學藝術學院廣播電視編導。

作者簡介：

中圖分類號：I207.425

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）01-0214-01