烙畫的特征及表現方法

鄭紅偉

安徽省淮南市山河堂藝術品有限責任公司

烙畫的特征及表現方法

鄭紅偉

安徽省淮南市山河堂藝術品有限責任公司

烙畫古稱“火針刺繡”，又稱燙畫，烙花，火筆畫，是我國較早的一門民間藝術，用熱烙鐵在物體上熨出烙痕作畫。烙畫創作在把握火候、力度的同時，注重“意在筆先、落筆成形”。所以它的語言特征是獨特的，發展到今天，我們更要強化它的獨特藝術語言個性。

烙畫；特征；藝術語言；創新

烙畫是中國的一門古老藝術，相傳起源于春秋戰國。烙印。莊子《馬蹄》：“及至伯樂，曰：‘我善治馬’。燒之剔之，刻之雒（烙）之。”據民間傳說記載，始見于西漢末年，距今已有兩千多年的歷史。李文曾救過劉秀并送一只烙花葫蘆給他作盤纏，劉秀稱帝后，仍不忘烙花王的救命之恩，查訪到他后即宣進京，賜銀千兩，加封“烙畫王”，并把烙畫列為貢品，供宮廷御用。

后由于連年災荒戰亂，曾一度失傳，直到光緒三年，才被南陽的一名叫“趙星”的藝人重新發現整理，后經輾傳，逐漸形成以河南、河北、安徽等地為代表地幾大派系。

一、從烙畫發展的歷程來分析其語言的特征

（一）烙畫的起源

關于烙畫的起源目前尚沒有具體的史書記載，以河南為代表都認為始見于西漢末年，并有傳說烙花王李文曾救劉秀并送一只烙花葫蘆給他作盤纏，的故事，后劉秀稱帝后，加封李文為“烙畫王”，并把烙畫列為貢品，供宮廷御用。但據莊子《馬蹄》：“及至伯樂，曰：‘我善治馬’。燒之剔之，刻之雒（烙）之。”用烙鐵烙馬印，印為鐵質，印鈕的上部有方孔可納入木柄，乃為烙火方便之作。我國目前出土的最早的烙鐵印是“日庚都萃車馬”，由此可以推測烙畫起源于春秋戰國。

（二）語言的特征的演變與發展狀況

烙畫是隨著社會歷史發展而演變的，主要受當時社會政治思想、科技水平和文化思想的影響。從春秋戰國時期的烙馬印來分析，那時社會動蕩，烙畫還沒有作為藝術的主要的畫種，烙鐵主要是作為實用工具去烙印記，主要烙馬或鈐于廩粟之用，就是簽名或作記號之用，烙的是文字或簡筆線條圖案。到漢代烙畫已發展成熟并興盛于東漢，從民間傳說的“烙畫王”李文的故事，可以看出當時民間烙畫水平已非常高，所烙飛鳥走獸、人物山水栩栩如生。并且烙畫已作為一種畫種生存于社會，有專業的藝人創作和生產。1975年考古工作者在漢墓出土的漆匝等器物上發現烙印戳記。這些烙印戳記標示的是漆匝的產地，是漢初蜀郡成都作坊手工業的制品。這就說明漢代已出現烙花筷子和烙畫工藝品。晚清末年李放編著的《中國藝術家征略》一書，書中記載：“張崇，唐代名畫工。擅長烙畫，人稱巧人張崇”。因古人烙畫用炭條，故也稱“炭畫”。據載張崇腰帶鉸具，每一胯如錢，灰畫燒之，見火即隱起，作魚、龍、鳥、獸之形，莫不悉備。清代記載的烙畫家更多，如武瘋子烙畫，烙山水、人物、臺閣、鳥獸、林木。曲盡其妙，常畫凌煙閣功臣。瀛洲十八學士，須眉意態，衣褶劍履，細若絲粟，而一一生動。”

羅云山人火畫歌”：“趙城籍班祿，別號羅云山人，工火畫，深淺陰陽，毫厘可辯，山水人物，翎毛花卉，具有生氣。

近幾年中國的烙畫發展很快，烙畫人員素質整體偏高，既有世代相傳的烙畫世家，也有藝術院校畢業生加入形成專業團隊。烙畫工具也隨著科技進步而有所創新，材料也更廣泛，有木板、葫蘆、宣紙、絲絹、布、竹等，現在烙畫題材廣泛，反應時代，不僅參加全國美展，還參加了國際藝術博覽會。人民大會堂、博物館、軍區、風景區、各政府機關單位都有懸掛和收藏，有的還被作為國禮送給外國元首。

二、烙畫創作過程中獨特藝術語言魅力

（一）以木板材料為例來分析烙畫藝術語言的個性特征

木板是天然材料，其特點是具有天然材料的質感、特性和肌理效果，如白楊木細膩而柔和、木紋淺而豐富，有的紋像山形，有像云形，有像水紋，創作者可以根據木板的肌理效果而去加以應用和創作，往往有天然意趣。椴木板質堅硬而光滑，烙印油而發亮且不易褪色，板面呈古銅色或象牙白，紋理自然，可利用其紋理創作如波紋狀的水、白云狀的云、云霧狀的煙雨。椴木膠合板，價格適中，烙燙各種圖形表現性好，是烙畫的首選材料。

（二）從技法來分析烙畫語言個性特征

烙畫是一門古老的畫種，傳承至今可謂是風格多樣，技法豐富。當前烙鐵工具日益先進，首先是溫度的控制能做到得心應手，不同溫度烙出的深淺程度不同呈現的色彩變化也就不同，線條的力度、深淺也變化萬千。其次是烙筆筆頭的形狀多樣，烙制畫時可以根據題材需要而去變換各式各樣的筆頭，如有刀形、有鏟形、有針形、有球形、有鉤形……技法其實也是變化萬千的，主要受這幾個因素影響，一是創作者對工具的掌握熟練程度，二是創作者借鑒其它畫種技法，三是作者根據題材描繪對象的形象特征而創造的技法。技法有勾線，如雙勾、單勾；有均勻的烙熨燙色；有刻線，即用刀形烙鐵入木三分刻畫；有烘烤渲染等幾十種常用技法，不同的運筆也會出現不同的效果，這和國畫等畫種道理相同，如順鋒、逆鋒、側鋒、藏鋒、露鋒、拖筆、枯筆、拙筆等，所表現的效果各式各樣，個性特征鮮明，在烙制過程中有時會有不可預料的隨機性特效。

三、我國當代烙畫語言的誤區和強化烙畫語言特征的策略

當前烙畫發展過程中存在的一些語言誤區，這主要表現在兩個方面。一是趨同其它畫種，獨立個性特征弱化。當前各畫種都在互相借鑒融合，如剪紙學習和套用傳統國畫色彩，有的連用筆、形象都是國畫的，遠看還以為是國畫呢，這就失去了它的藝術語言本源。烙畫也是一樣，有的一幅畫只烙一點外輪廓線，其余的是用油畫或國畫色彩去畫，怎么看都不像烙畫，還硬說是創新，這樣的創新就把烙畫的語言元素都創沒了還有意義嗎？二是題材、形式陳舊，缺乏當代意識，創作性不強，作品語言單薄，精神內涵不強。很多烙畫人，不追求原創，只是一味地抄襲和臨摹別人的畫；也有的一味地重復烙小作品，這樣就把烙畫定位太低；還有就是作品一直是老面孔、老樣子，老缺少時代精神。

綜上所述，烙畫是古老的畫種，具有獨特的個性特征，當前我們既要傳承，又要創新的發展。在東西方各種文化的大沖擊下，我們可以借鑒融合一些元素，發展創新，但在這過程中要把握好一個度，不能一味地追仿別人而迷失自我，失去烙畫本身固有的母本元素。我們要在這種學習和融合中豐富藝術語言，強化自身的特征，突出個性，讓作品有精神內涵和時代氣息。

［1］艾秀琪.中國烙畫技法.天津人民美術出版社，2008年1月