從歌手那英看內(nèi)地流行歌壇發(fā)展

王少帥 （廣州大學(xué)人文學(xué)院 510000）

從歌手那英看內(nèi)地流行歌壇發(fā)展

王少帥 （廣州大學(xué)人文學(xué)院 510000）

內(nèi)地流行歌壇的演變有其明顯的跌宕軌跡，媒介方式的改變對(duì)流行歌壇影響甚深，瞬息即時(shí)代。尋找能橫跨多個(gè)時(shí)代的代表人物作為流行歌壇發(fā)展尋跡的有效例證尤為重要。本文從歌手那英的幾次成功轉(zhuǎn)變?yōu)榫€索，芻議內(nèi)地流行歌壇發(fā)展。

內(nèi)地；流行歌壇；那英

眾所周知，流行樂(lè)壇年在大陸站穩(wěn)腳跟可以說(shuō)是改革開放以后的事情，在這之前，港臺(tái)流行音樂(lè)偶爾滲入，譬如鄧麗君等人成為人們能對(duì)那個(gè)時(shí)代的最好追憶。八十年代以后，廣東音樂(lè)的發(fā)軔和壯大為大陸流行音樂(lè)掀起巨浪，各類歌唱比賽應(yīng)運(yùn)而榮，加之我國(guó)電視劇事業(yè)的起步，一大批流行歌手橫空出世。毛阿敏、毛寧、劉歡、那英、李娜等人成為歌壇時(shí)代的寵兒，為內(nèi)地流行歌壇的發(fā)展貢獻(xiàn)了力量，這一批人也成為內(nèi)地流行樂(lè)壇發(fā)展的重要研究代表。然而，流行歌壇不似藝術(shù)的古典音樂(lè)，迅速的交替更迭是其特點(diǎn)，無(wú)數(shù)代表性歌手在短短數(shù)年被新的流行浪潮所淘汰，鮮有能橫跨歌壇風(fēng)云變化的幾個(gè)時(shí)代的。筆者認(rèn)為，要研究?jī)?nèi)地流行歌壇的發(fā)展，就必須尋找經(jīng)得住樂(lè)壇變化而始終活躍在時(shí)代尖端的代表性歌手，縱觀內(nèi)地流行歌壇三十多年的發(fā)展，筆者選取歌手那英作為索引，以論述內(nèi)地流行歌壇的發(fā)展。

一、在“西北風(fēng)”中發(fā)軔與亮相

內(nèi)地流行歌壇的春風(fēng)并非溫柔細(xì)膩的，而是一股霸氣豪邁的西北風(fēng)味。“西北風(fēng)”產(chǎn)生于上個(gè)世紀(jì)八十年代中后期，在文化界普遍興起反思和尋根意識(shí)的社會(huì)背景下，音樂(lè)創(chuàng)作者和演唱人員追求與先前纏綿陰柔的港臺(tái)流行歌曲截然不同的藝術(shù)風(fēng)格，大量采用陜北黃土音調(diào)，同時(shí)借用流行于歐美搖滾、迪斯科的節(jié)奏特點(diǎn)，創(chuàng)作出的新的粗獷豪放的流行音樂(lè)風(fēng)格。此類作品的代表有《信天游》、《我熱戀的故鄉(xiāng)》、《黃土高坡》等，成為中國(guó)流行樂(lè)壇發(fā)展史上典型的表現(xiàn)風(fēng)格作品。上述歌曲經(jīng)由當(dāng)時(shí)的當(dāng)紅歌手杭天琪、胡月等人輪番演唱，風(fēng)靡中華大地，一時(shí)間快炙人口，八十年代末期出道的歌手那英，也藉此搭上了“西北風(fēng)”的末班車，以一首同樣高亢的《山溝溝》成名，成為“西北風(fēng)”音樂(lè)的代表。

隨著“西北風(fēng)”的迅速減弱，一股不大不小的“東北風(fēng)”伴隨著一系列農(nóng)村題材電視劇緊隨其后而生，然而當(dāng)時(shí)的歌壇似乎已沒(méi)有“西北風(fēng)”時(shí)期那種強(qiáng)勁的表現(xiàn)力度，紅極一時(shí)的女歌手們逐漸偃旗息鼓，那英的一曲《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》成為歌壇“東北風(fēng)”時(shí)期的最佳代表，也成為流行歌壇發(fā)展轉(zhuǎn)變的又一典型力作，隨后的“東北風(fēng)”也逐漸消失。可以說(shuō)，八十年代中后期的“西北風(fēng)”和“東北風(fēng)”代表了內(nèi)地流行樂(lè)壇原創(chuàng)力的巔峰時(shí)代，產(chǎn)生了流行歌壇除上述外最具歌唱實(shí)力的一批代表人物。

二、晚會(huì)形式的推波助瀾

流行音樂(lè)的傳播和發(fā)展需要媒介的支持，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代到來(lái)之前，電視媒體無(wú)疑是傳播的寵兒。如果說(shuō)西北風(fēng)音樂(lè)是讓內(nèi)地流行音樂(lè)走入大眾視線的話，那么晚會(huì)的推動(dòng)則是讓流行音樂(lè)更近百姓內(nèi)心。1983年，央視推出春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，中國(guó)的電視文藝從此拉開帷幕，流行音樂(lè)作為電視文藝中一個(gè)占比不小的文藝類型迎來(lái)了新的機(jī)遇。這一時(shí)期，以毛阿敏為代表的晚會(huì)歌手人氣暴漲，大有超越老一輩歌手李谷一、鄭緒嵐等人之勢(shì)，但到了九十年代，一樣顯出頹勢(shì)。歌手那英正式登上春晚是在1992年，以歌曲《好大一棵樹》成為晚會(huì)常客，其1995年的《霧里看花》以反映市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中真假難辨的市場(chǎng)亂象為主題，成為當(dāng)年春晚主打歌曲，此舉也奠定其在流行歌壇的領(lǐng)頭位置。在此還要一提的是，廣播電臺(tái)在這一時(shí)代的流行成為電視媒介之外一個(gè)促使流行音樂(lè)走進(jìn)百姓家的重要手段，以那英的《霧里看花》為例，當(dāng)年占據(jù)各大電臺(tái)排行長(zhǎng)達(dá)二十多周，足證聽眾對(duì)其歌曲的喜愛和對(duì)廣播媒介的認(rèn)可。

當(dāng)然，晚會(huì)時(shí)期的流行音樂(lè)不僅這些，八十年代后期到九十年代中期以前，許多港臺(tái)歌手就成功通過(guò)內(nèi)地大大小小的晚會(huì)走進(jìn)大眾視野，諸如香港四大天王、臺(tái)灣的孟庭葦?shù)热瞬粌H通過(guò)內(nèi)地晚會(huì)成功實(shí)現(xiàn)自我的事業(yè)營(yíng)銷，也在某種意義上成為連接兩岸三地的文藝符號(hào)。此現(xiàn)象一直延續(xù)至1998年，以那英和王菲二人為代表演唱的即賦政治意味又頗具流行性的歌曲《相約1998》達(dá)到借晚會(huì)成功推出流行歌曲行為的巔峰效果。

三、走向海外的渴望

內(nèi)地流行樂(lè)壇發(fā)展至九十年代中期遇到了瓶頸。一方面，新潮的港臺(tái)流行唱片大批量沖擊著內(nèi)地音樂(lè)受眾；另一方面，內(nèi)地流行歌手的唱腔普遍老派，且未能真正適應(yīng)唱片銷量為市場(chǎng)導(dǎo)向的時(shí)代，面對(duì)新的環(huán)境，原創(chuàng)力下滑，使得內(nèi)地流行音樂(lè)郁郁不得志，形成許多歌手一首歌包打天下的半榮半僵的市場(chǎng)現(xiàn)象。港臺(tái)公司唱片營(yíng)銷力的強(qiáng)悍和對(duì)歌手包裝手段的多元吸引著內(nèi)地許多歌手躍躍欲試，尋求出路，紛紛和港臺(tái)等海外唱片公司合作，意圖轉(zhuǎn)變風(fēng)格，這其中不乏許多在晚會(huì)時(shí)期就成名的優(yōu)秀歌手，諸如毛阿敏、毛寧、陳明等人，最終上述人或難以完成從內(nèi)地歌曲放聲大唱到港臺(tái)細(xì)膩收縮唱法的改變，或難以適應(yīng)其快節(jié)奏的商業(yè)環(huán)境，幾乎都以失敗告終，唯獨(dú)那英初獲成功。那英在1994年發(fā)行《為你朝思暮想》、《白天不懂夜的黑》等唱片，可以說(shuō)是內(nèi)地流行歌手首次在臺(tái)灣地區(qū)成功發(fā)行唱片的紀(jì)念性事件，也是第一個(gè)沖破晚會(huì)歌手的局限，成功走出內(nèi)地的流行歌手。而后幾年，那英在港臺(tái)順利發(fā)展，簽約EMI百代唱片后推出《征服》等高品質(zhì)流行音樂(lè)唱片，一時(shí)間風(fēng)頭無(wú)二，成為內(nèi)地流行歌壇發(fā)展的標(biāo)桿性人物。

流行音樂(lè)的評(píng)獎(jiǎng)作為音樂(lè)制作者或者歌手成功與否的標(biāo)志是無(wú)可厚非的，內(nèi)地中歌榜，香港十大勁曲，臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)等都是知名度和認(rèn)可度雙高的華語(yǔ)音樂(lè)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，這其中以臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)權(quán)威度最高，規(guī)模最大。獲得金曲獎(jiǎng)在一定意義上是很多流行歌手封王封后的標(biāo)志，早年的臺(tái)灣歌手蔡琴、蘇芮、劉文正等人也因獲金曲獎(jiǎng)贏得高度評(píng)價(jià)和長(zhǎng)久的市場(chǎng)魅力。作為一塊即權(quán)威又肥美的蛋糕，無(wú)數(shù)音樂(lè)制作者和歌曲演唱者都為其垂涎，但遺憾的是，直到20世紀(jì)末年，大陸地區(qū)始終無(wú)一人得此殊榮，幸運(yùn)的是，21世紀(jì)的第一年，在內(nèi)地連續(xù)多年壟斷“最受歡迎女歌手獎(jiǎng)”的那英憑借《心酸的浪漫》獲得臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳國(guó)語(yǔ)女歌手，一時(shí)間轟動(dòng)兩岸，為內(nèi)地流行歌壇掙足了面子，那英又一次成為內(nèi)地流行歌壇走出去的代表人物。但縱觀20世紀(jì)最后十年的內(nèi)地流行歌壇發(fā)展，盡管那英個(gè)人取得了彪悍的成績(jī)，又成功走出內(nèi)地，大部分老牌歌手的創(chuàng)作動(dòng)力和活躍程度都出于下滑勢(shì)態(tài)，仍舊無(wú)法挽回唱片市場(chǎng)日漸衰弱的頹勢(shì)。

四、老牌歌手的掩映與網(wǎng)絡(luò)流行樂(lè)的興起

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)是這個(gè)世紀(jì)初最為驚動(dòng)的事情，網(wǎng)路的影響波及到工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和文化娛樂(lè)的各個(gè)方面。在流行音樂(lè)方面，歌曲免費(fèi)下載代替了傳統(tǒng)的專程購(gòu)買卡帶、唱片的舊方式，移動(dòng)手機(jī)和MP3等設(shè)備以其強(qiáng)大的存儲(chǔ)和播放功能成為新一代年輕人鐘愛的聆聽助手。海量音樂(lè)產(chǎn)品涌入網(wǎng)絡(luò)，后現(xiàn)代式的生活方式和娛樂(lè)態(tài)度悄然成為主流，媒介方式的改變使得各式各樣的音樂(lè)風(fēng)格碎片化漫天飛舞，老牌歌手紛紛在這樣的時(shí)代浪潮中遭遇前所未有的沖擊甚至淘汰。四大天王早已成為歷史，那英、王菲等標(biāo)志性天后也鮮有適應(yīng)時(shí)代的新作問(wèn)世，偶爾在大型晚會(huì)中承擔(dān)壓軸獻(xiàn)唱的角色，受到新一代的喜愛和敬佩但卻極難像以往一樣狂攬新的巨大聽眾，倒也算沒(méi)被市場(chǎng)遺忘。

與其說(shuō)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)顛覆了傳統(tǒng)的唱片時(shí)代，倒不如說(shuō)是打開了音樂(lè)市場(chǎng)。也正是如此，本世紀(jì)初期幾年，一大批新生代歌手應(yīng)運(yùn)而生，以周杰倫、林俊杰、薛之謙、刀郎等人為顯著代表，他們借助網(wǎng)絡(luò)傳播迅而廣的特點(diǎn)，成功推出個(gè)人作品，不同程度地打下自己的領(lǐng)地，網(wǎng)絡(luò)流行樂(lè)的時(shí)代完全到來(lái)了。

網(wǎng)絡(luò)的巨大空間使得流行音在類型上樂(lè)百花齊放的同時(shí)也產(chǎn)生在質(zhì)量上良莠不齊的問(wèn)題，一些歌詞露骨，尺度不嚴(yán)的歌曲漫天傳播，對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的流行樂(lè)以青年為主體受眾的人群產(chǎn)生負(fù)面影響，最終被禁的歌曲亦不在少數(shù)。總之，這一時(shí)期的內(nèi)地歌壇發(fā)展陷入某種程度的斷層，網(wǎng)絡(luò)流行樂(lè)瞬時(shí)興起卻難有口碑，老牌歌手掩映江湖。

五、呈現(xiàn)在電視綜藝中的繁榮

網(wǎng)絡(luò)快餐式的音樂(lè)傳播逞得一時(shí)之快，依舊無(wú)法改變內(nèi)地流歌壇動(dòng)力缺乏、一片低迷的市場(chǎng)面貌，于是以音樂(lè)比拼為形式的電視選秀蔚然興起。《超級(jí)女聲》、《快樂(lè)男聲》等音樂(lè)真人秀，吸引數(shù)萬(wàn)觀眾的關(guān)注，年輕人們用更為通俗的方式演唱歌曲，給內(nèi)地流行音樂(lè)市場(chǎng)掀起一股熱風(fēng)，但最終因過(guò)分商業(yè)和原創(chuàng)動(dòng)力不足曇花一現(xiàn)，電視業(yè)和音樂(lè)市場(chǎng)共同陷入新的低潮。直至2012年《中國(guó)好聲音》等音樂(lè)真人秀節(jié)目的橫空出世再次吸引大眾視聽，以那英、劉歡等人為主組成的老中青導(dǎo)師班子力圖通過(guò)電視媒介引領(lǐng)華語(yǔ)歌壇新生力量，吸引了身負(fù)才華的八零后九零后音樂(lè)人如雨后春筍掀起音樂(lè)市場(chǎng)巨浪。音樂(lè)選秀一時(shí)間炙手可熱，繼而產(chǎn)生《我為歌狂》、《中國(guó)夢(mèng)之聲》等肩負(fù)流行音樂(lè)人才選拔的高品質(zhì)節(jié)目，那英、毛阿敏、劉歡等沉寂多年的老牌實(shí)力歌手傾巢出動(dòng)，幾年間創(chuàng)造了以音樂(lè)選秀為主的中國(guó)電視綜藝前所未有的黃金時(shí)代，帶領(lǐng)一批新生代歌壇音樂(lè)人圖謀新的發(fā)展，老將那英更是接連帶出幾個(gè)收視率最高的音樂(lè)節(jié)目冠軍，演唱會(huì)從美洲開到澳洲，又成為內(nèi)地流行歌壇全球個(gè)唱第一人，風(fēng)頭無(wú)限，流行歌壇呈現(xiàn)新老共榮的繁華景象。

除此之外，近幾年國(guó)內(nèi)電影市的場(chǎng)日趨繁榮和流行歌曲形成互助共進(jìn)之勢(shì)，尤以青春系列題材為主，此類電影在內(nèi)容方面遭受不少詬病，制作班底為了最大限度地吸引粉絲，在主題曲制作演唱上也是力邀那英、王菲等天后級(jí)歌手，例如2015年高票房電影《夏洛特?zé)馈贰ⅰ逗我泽虾嵞返入娪爸黝}曲皆由那英演唱，《默》等極賦現(xiàn)代愛情觀念的歌曲經(jīng)由那英演唱后難得一見地傳遍大街小巷，口碑和點(diǎn)擊下載量持久居高，反映了這一階段流行音樂(lè)在題材選取和受眾定位上的走向。

流行音樂(lè)始終是一門藝術(shù)，新歌手冠軍好選，好作品詞曲難作，老歌手唱功了得，舊曲子總會(huì)膩味，電視音樂(lè)選秀成了大片，也成了電視快餐。諸如那英這樣的老牌流行天后成就新的事業(yè)高峰，從過(guò)往的歌壇時(shí)代標(biāo)桿變成如今的助推力量，帶動(dòng)歌壇回暖，但今后的流行歌壇是否會(huì)再現(xiàn)能人輩出，佳作久傳的輝煌呢，也許還要很久才得見。

[1]趙樸.從“西北風(fēng)”到“中國(guó)風(fēng)”—社會(huì)文化對(duì)流行音樂(lè)的影響芻議[J].西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007.3.

[2]朱子.那英·那歌·那情 [J].當(dāng)代電視，2000.17.005.

[3]王琳.大陸音樂(lè)人“金曲獎(jiǎng)”歷史：那英曾“封后”[Z]. 中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)，2014.6.30.

[4]任飛.傳播學(xué)視野下的中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)研究[D].山東大學(xué)，2012.6.

王少帥，廣州大學(xué)人文學(xué)院14級(jí)戲劇與影視學(xué)專業(yè)研究生，研究方向：戲劇。