淺析中韓電視劇產(chǎn)業(yè)在傳播中產(chǎn)生文化逆差的原因

梁琪

摘 要：影視文化作為文化傳播的一種重要的途徑和載體，對(duì)國(guó)家形象和民族精神的對(duì)外傳播起到了強(qiáng)有力的作用。中國(guó)電視劇起步于1958年，60年間拍出了許多優(yōu)秀的作品。但是這么多優(yōu)秀作品中，走出國(guó)門(mén)的寥寥無(wú)幾。反觀“韓流”強(qiáng)力席卷中國(guó)，韓劇遍地開(kāi)花的現(xiàn)狀，兩相對(duì)比之下，中國(guó)在文化輸出方面相對(duì)來(lái)說(shuō)處于劣勢(shì)。

關(guān)鍵詞：“韓流”；影視文化；逆差；原因分析

【中圖分類(lèi)號(hào)】G 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】B 【文章編號(hào)】1008-1216（2016）02C-0085-02

中韓兩國(guó)自古以來(lái)文化相近，又同屬亞洲，使得兩國(guó)對(duì)彼此文化的接受程度比較高。自1993年第一部韓劇《嫉妒》被引進(jìn)中國(guó)后，細(xì)膩的情感處理方式使韓劇在中國(guó)的接受程度很高。尤其是2013年《來(lái)自星星的你》開(kāi)播以后，更是引發(fā)了新一輪的韓劇熱潮。雖然由于政策限制，海外電視劇在電視平臺(tái)的播放量逐年遞減，但是通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)的傳播，很多最新的韓劇被引入國(guó)內(nèi)，吸引了大批韓劇迷。

一、中韓電視劇在彼此國(guó)家的傳播現(xiàn)狀調(diào)查

筆者設(shè)計(jì)了一份關(guān)于韓劇在中國(guó)的傳播的問(wèn)卷，通過(guò)隨機(jī)抽樣的調(diào)查方式，對(duì)包頭輕工職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)生（共462人）做了調(diào)查。

將問(wèn)卷中“你學(xué)過(guò)韓語(yǔ)嗎”和“你平時(shí)看韓劇嗎”這兩個(gè)問(wèn)題所得的數(shù)據(jù)結(jié)合到一起，可以看到，不論是系統(tǒng)學(xué)過(guò)韓語(yǔ)的學(xué)生，還是通過(guò)某些途徑大概懂一些韓語(yǔ)的學(xué)生或者完全不會(huì)韓語(yǔ)的學(xué)生，絕大多數(shù)選擇了經(jīng)常或者偶爾看韓劇。在調(diào)查過(guò)程中，有些學(xué)生表示，因?yàn)橄矚g韓劇而學(xué)習(xí)韓語(yǔ)，也有一些學(xué)生表示通過(guò)韓劇學(xué)到了一些韓語(yǔ)。語(yǔ)言作為文化中重要的組成部分，通過(guò)電視劇這一媒介有效傳播出去，并和電視劇互相影響形成良性循環(huán)，韓劇起到了對(duì)外傳播文化的作用。

筆者在韓國(guó)首爾，光州和木浦三個(gè)城市，發(fā)放了200份“關(guān)于中國(guó)電視劇”的調(diào)查問(wèn)卷，收回有效問(wèn)卷159份。表2是對(duì)韓國(guó)人做問(wèn)卷調(diào)查時(shí)設(shè)計(jì)的和表1同樣的問(wèn)題。借由兩份類(lèi)似的問(wèn)卷對(duì)比中韓電視劇在彼此國(guó)家的傳播情況。

從以上數(shù)據(jù)可以看到，在159位被調(diào)查者中，漢語(yǔ)專(zhuān)業(yè)和專(zhuān)門(mén)學(xué)過(guò)漢語(yǔ)的人數(shù)為82人，占據(jù)總調(diào)查人數(shù)的一半。這些人中，表示經(jīng)常看中國(guó)電視劇的僅有4人，偶爾看的有27人，幾乎不看和不看的分別為28人和23人。相較于表1，不看和幾乎不看的人數(shù)比例更大。中韓電視劇在彼此國(guó)家的傳播力度高下立判。

二、產(chǎn)生逆差的原因

（一）內(nèi)因

第一，國(guó)產(chǎn)劇產(chǎn)量過(guò)剩。如圖1所示，國(guó)產(chǎn)電視劇一年產(chǎn)量在15000集左右，其中2012年處于井噴狀態(tài)，達(dá)到了17000多集。然而，每年制作出來(lái)的這么多電視劇全部有市場(chǎng)嗎？

答案是否定的。目前國(guó)內(nèi)每年電視劇的產(chǎn)量超過(guò)13000集，其中能在電視臺(tái)播出的有7000集左右，剩下的6000集根本無(wú)法和觀眾見(jiàn)面；在播出的電視劇中，盈利的只有兩成左右，約一半虧損。

國(guó)產(chǎn)電視劇的現(xiàn)狀是，數(shù)量上供過(guò)于求，質(zhì)量上又不能普遍得到觀眾認(rèn)可。無(wú)論是哪個(gè)國(guó)家的電視劇，首先要打開(kāi)的是本國(guó)市場(chǎng)，如果連本國(guó)市場(chǎng)都打不開(kāi)，又何談走出去。

第二，劇情吸引不了觀眾。如表3所示，在對(duì)韓國(guó)的問(wèn)卷調(diào)查中，有這樣一道問(wèn)題：“你覺(jué)得中國(guó)電視劇的問(wèn)題出在哪兒”，分析數(shù)據(jù)表明33.96%的人認(rèn)為劇情沒(méi)意思，20.13%的人認(rèn)為電視劇制作不夠精良，少數(shù)人覺(jué)得演員長(zhǎng)得不好看。選擇“其他”的人表示對(duì)中國(guó)電視劇不了解。

國(guó)產(chǎn)電視劇的權(quán)益分配也使得國(guó)產(chǎn)劇競(jìng)爭(zhēng)力降低。在電視劇版權(quán)交易中，播出方處于強(qiáng)勢(shì)地位，進(jìn)行投資、拍攝生產(chǎn)的制作方卻幾乎沒(méi)有議價(jià)權(quán)，所以大部分電視劇賣(mài)價(jià)不高。在賣(mài)不上價(jià)錢(qián)的大背景下，一部電視劇的成本刨去演員片酬、導(dǎo)演的費(fèi)用、大大小小的各種費(fèi)用，還剩余多少雕琢劇本和制作？ 好的劇情和好的制作效果才能吸引觀眾，而當(dāng)前大部分影視劇還依靠一味請(qǐng)當(dāng)紅演員加盟提升收視率。沒(méi)有內(nèi)涵的電視劇不僅走不出國(guó)門(mén)，也抓不住國(guó)內(nèi)觀眾的視線。

（二）外因

第一，韓劇緊隨市場(chǎng)導(dǎo)向。不同于國(guó)產(chǎn)劇的先拍后播，韓劇跟隨觀眾反饋，隨時(shí)對(duì)劇情做調(diào)整。在韓劇中，編劇的作用至關(guān)重大。編劇在前期跟制作人策劃探討主題，完成劇本大綱；中期，導(dǎo)演根據(jù)大綱制定拍攝計(jì)劃，編劇開(kāi)始寫(xiě)劇本；后期，參選演員、參與劇本練習(xí)，開(kāi)拍前，所有演員去電視臺(tái)對(duì)詞。一些久負(fù)盛名的資深編劇甚至有權(quán)選擇合作導(dǎo)演、演員。韓劇一周播兩集，通常是播出前的一周才拍攝，這種制作模式能最大程度上根據(jù)市場(chǎng)導(dǎo)向吸引觀眾，抓住觀眾的關(guān)注才是提升競(jìng)爭(zhēng)力的最大保障。

第二，韓國(guó)政府對(duì)本國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的支持。韓國(guó)于1988年制定了“放開(kāi)國(guó)產(chǎn)劇、限制進(jìn)口劇”的政策，并沿用至今，韓國(guó)三大電視臺(tái)每年引進(jìn)的海外作品只有5%，其中以美國(guó)電影居多，而且所有引進(jìn)劇放在非黃金時(shí)間段播出，保障了本土作品的展示平臺(tái)。 20世紀(jì)末，韓國(guó)政府通過(guò)了《文化產(chǎn)業(yè)振興基本法》，將文化事業(yè)作為21世紀(jì)創(chuàng)造高附加值的重點(diǎn)發(fā)展產(chǎn)業(yè)。2013年2月25日，韓國(guó)第一位女總統(tǒng)樸槿惠在就職演說(shuō)中特別強(qiáng)調(diào)了“文化興盛”的重要性，并提出了“韓流文化就是國(guó)家力量”的口號(hào)。

三、總結(jié)

保護(hù)本國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)，不主動(dòng)引進(jìn)國(guó)外電視劇，中韓兩國(guó)用了同樣的國(guó)產(chǎn)電視產(chǎn)業(yè)保護(hù)手段，效果卻相差甚遠(yuǎn)。相同的政策在韓國(guó)是愛(ài)國(guó)的體現(xiàn)，在中國(guó)卻被詬病為閉關(guān)鎖國(guó)，究其原因在于國(guó)產(chǎn)電視劇的質(zhì)量不足以支撐觀眾的視聽(tīng)需求。想要從根本上解決這一問(wèn)題，還需在自身發(fā)展上尋求新的改革之路。

基金項(xiàng)目： 內(nèi)蒙古哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：2014C121）；包頭市科技計(jì)劃項(xiàng)目（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：2014S2004-3-8-5）。

參考文獻(xiàn)：

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