《碟中諜5》：國外商業(yè)大片的同工異曲

高森

（山東濱州醫(yī)學院，山東煙臺 264003）

《碟中諜5》：國外商業(yè)大片的同工異曲

高森

（山東濱州醫(yī)學院，山東煙臺 264003）

《碟中諜5》的敘事架構基本上仍然由時間限制、交通博弈、動作奇觀、場面亮點、特工情結、幽默點綴等6大元素構成，這6個支點支撐起影片的故事結構。但它并沒有簡單地局限在六大元素的原有高度和難度，而是進行了創(chuàng)意革新，既可同工也能異曲，創(chuàng)造了新的商業(yè)大片的鏡像奇觀。難度超越的模式翻新，這是當前國外商業(yè)大片的創(chuàng)新發(fā)展策略。

《碟中諜5》；商業(yè)大片；同工異曲

一、國外商業(yè)大片的同工模式

在當代商業(yè)電影全球化拓展的歷史背景之中，電影的市場往往超越一國之鏡［1］。看正在熱映的《碟中諜5》，很容易看出影片沿襲國外動作大片的固有套路和模式，這也是國內引進的國外商業(yè)大片的同工創(chuàng)意：導演們默契地形成藝術上的集體自覺，在故事情節(jié)的推進上不厭其煩地消費著共同的表現(xiàn)模式。然而，藝術的一味同工并不可能延續(xù)產(chǎn)業(yè)的生命周期，國外大片在國內影片市場的持續(xù)熱度顯然不是同工模式所能支撐，還需要在藝術元素上異曲翻新。于是，不難發(fā)現(xiàn)一個非常有趣的現(xiàn)象：國外大片的整個敘事架構基本定型，固定的元素構成了“同工”的藝術手法，影片之間尤其是先后順序出現(xiàn)的影片真正比拼的焦點在于導演們殫精竭慮地在同工的固定元素上不斷地創(chuàng)意翻新。

這個有趣的現(xiàn)象值得關注和思考，因為這對于明晰當前國外商業(yè)大片的競爭思路和敘事脈絡有著重要的意義。筆者認為，當前國外商業(yè)大片基本包含以下幾個藝術同工的元素，即時間限制、交通博弈、動作奇觀、場面亮點、特工情結、幽默點綴。這些固定的藝術元素形成國外大片相仿的敘事表達模式。在此基礎之上，每一部影片不停地在這些同工元素上創(chuàng)意翻新，尤其是系列電影，后續(xù)的影片總是占據(jù)這6個共同的元素不斷加以創(chuàng)新，構成了國外商業(yè)影片同工模式的藝術景觀。

那么，導演如何實現(xiàn)同工元素的異曲翻新呢？這些翻新的藝術手法有沒有共同規(guī)律可循？下面，筆者結合6個國外商業(yè)大片的同工元素進行分析，嘗試總結國外商業(yè)大片異曲翻新的主要載體和藝術策略，以期在理論上跟進當前國外商業(yè)大片的發(fā)展，為國內系列電影的發(fā)展提供理論參考和學理借鑒。

二、國外商業(yè)大片的異曲翻新

在美國，電影始終都被理解成一種娛樂［2］。綜觀《碟中諜5》，不難看出影片與以往“碟中諜”系列敘事骨骼的架構所遵循的元素基本相同。不同的是，《碟中諜5》的導演在這些共同元素的基礎之上進行了異曲翻新。

（一）時間限制

“時間限制”是國外商業(yè)大片中出現(xiàn)頻次較高的藝術元素，它是指導演利用短暫的時間營造情節(jié)緊張度，這也是國外商業(yè)大片慣用的藝術手法。“碟中諜”系列影片同樣不例外。爭分奪秒的意象讓人印象深刻，幾乎每一個情節(jié)推進的高潮點都恰到好處地設置時間限制，而且時間設置的長度一般不會超過5分鐘。

在時間設置上，《碟中諜5》并不排斥這一同工元素，導演也不規(guī)避“時間限制”這一固有橋段。但是，導演有意識地進行了創(chuàng)新性翻新，具體的表現(xiàn)就是影片中的“時間限制”更為密集和緊促，導演更執(zhí)著地加強和深化，而且不同的設置方式更加快了影片節(jié)奏的緊張度。

《碟中諜5》中的“時間限制”主要分為直接表現(xiàn)和間接表現(xiàn)兩種方式。直接表現(xiàn)的場景是“潛水戲”和 “炸彈設定”，3分鐘時間的逐步遞減與最后炸彈設定的分毫一線扣人心弦，刷新了國外商業(yè)大片在“時間限定”上的設置節(jié)奏，讓人耳目一新。而間接表現(xiàn)的場景——“飛機起飛”和“高速賽車”，雖然沒有具體時間數(shù)字的呈現(xiàn)，但是，場景的新穎切入、驚險的刺激營造都翻新了以往場景呈現(xiàn)的高度和速度，很容易讓觀眾深入影片的肌理，產(chǎn)生心理共鳴。

（二）交通博弈

這也是以“碟中諜”系列為代表的國外商業(yè)大片的固有套路。回顧“碟中諜”前面的4部電影，幾乎每個打斗的場景都設置在交通設施的范域之內，以交通工具為表現(xiàn)載體，營造夸張而激烈的節(jié)奏進而感染觀眾，從而將影片的敘事節(jié)奏深植觀眾內心，使其形成心理與感官的呼應、一致。

《碟中諜5》在打斗場面上依然局限在交通設施的范域之內，但不同的是，導演進行了“交通博弈”的“覆蓋疊加”，即《碟中諜5》進一步拓寬了以往系列影片的交通范圍，影片中的打斗所占據(jù)的交通方式水、路、空全面占據(jù)，而且具體博弈特質不盡相同并有機連接。同時，導演對具體的交通方式的緊張呈現(xiàn)加以深化疊加。比如，在飛機這一交通設施的范域內，導演翻新了以往飛機高空驚險的橋段，以奇思妙想的思維調度了“高空徒手扒飛機”的故事橋段。對比以往的同類影片，顯然《碟中諜5》取得了新的突破。

（三）動作奇觀

這是國外商業(yè)大片的拿手好戲，也是該類型影片導演精雕細琢的重點范域。在一定程度上而言，動作奇觀設計的高度決定一部影片吸引觀眾的高度。國外商業(yè)大片爭相在這一核心點上大顯神通，尤其是高技術特技的運用，可謂精彩紛呈。

《碟中諜5》顯然意識到這一點的重要性。導演逆向思維，反倒削弱了動作打斗的特技運用密度，在具體的動作奇觀設計上煞費苦心，以人物的身手呈現(xiàn)為著力點，形成新的動作奇觀。比如，影片的女主角貝卡-弗格森驚艷迷人，打斗動作流暢靈活。歌劇院之戰(zhàn)與最后的“貼身拼刀”，看起來讓人蕩氣回腸。影片除了打斗道具上的變化外，還增添了打斗動作的流暢性營造和快速剪切的震撼性加強，賦予了影片在動作奇觀方面的創(chuàng)造和構思。

（四）場面亮點

這是國外商業(yè)大片的另一制勝法寶。在一部國外商業(yè)大片中，導演總要集中優(yōu)勢資源打造幾個畫龍點睛式的經(jīng)典場面讓觀眾記憶猶新。“碟中諜”系列影片每部都不例外，總有一到兩個場景讓觀眾贊嘆稱奇。

《碟中諜5》想在場景亮點上創(chuàng)新顯然并不容易。然而，導演別出心裁，獨辟蹊徑，以“圖蘭朵歌劇”為打斗背景，將場面調度與歌劇表演融為一體，歌劇的旋律與情節(jié)推進交相輝映，創(chuàng)新性地打造了文化味濃、藝術味重的打斗場面。這樣的創(chuàng)新讓觀眾倍感新穎，可謂神來之筆，效果自然與眾不同。再比如，影片中的“高速公路賽車”橋段，以時下流行的高速賽車為切入角度，將流行時尚與驚險打斗有機交融，打破了以往打斗追逐的場面調度模式，大量高速摩托的運用和縱深角度的快速跟進，讓《碟中諜5》的場面調度別具風格。

（五）特工情結

這是國外商業(yè)大片的同工情懷，也是國外商業(yè)大片偏愛的重點題材。國外商業(yè)大片尤其是動作大片的主角大多都有特工背景，并以此為表現(xiàn)載體展開情節(jié)敘事，特工的敏捷身手和傳奇經(jīng)歷往往能夠滿足觀眾的英雄情結，能夠提升影片的影響力。

《碟中諜5》在“特工情結”上的創(chuàng)新顯然很走險，但是很出彩。導演除了鞏固男主角湯姆·克魯斯的優(yōu)勢地位之外，還獨樹一幟地打造女主角的重要地位，并與男主角分庭相抗，這在國外商業(yè)大片中并不多見。當然，女主角貝卡-弗格森不負眾望，霸氣的表演、帥氣的身手、大氣的舉止讓影片分外出彩。“重男輕女”是國外商業(yè)大片在人物塑造上的典型特征，對比以往“碟中諜“的男性主義，《碟中諜5》大膽為女特工的形象施以濃墨重彩，更傾向于男女平分秋色。這在國外大片重男輕女的審美傾向語境中，可謂不小的突破和翻新。

（六）幽默點綴

這是國外商業(yè)大片不可或缺的藝術調劑，也是研究國外商業(yè)大片不可忽略的同工元素之一。國外商業(yè)大片大多以打斗動作為表現(xiàn)載體，但是，都比較偏愛適當?shù)挠哪c綴以調節(jié)故事節(jié)奏。

《碟中諜5》在這個元素上的創(chuàng)新策略便是“硬拼”，導演進一步強化了影片人物的幽默表現(xiàn)。在影片中，幽默的戲份其實并不好演，表情要拿捏到位，幽默的表現(xiàn)也要讓觀眾自我感悟而忍俊不禁。導演集中精力在演員的選擇和表演上下足功夫，尤其是西蒙·佩吉擔負重任，笑料百出，恰到好處的幽默張力讓觀眾印象深刻，在觀影現(xiàn)場觀眾恰到好處的笑聲也說明了導演的辛苦并沒有白費。

影片中幽默點綴的穿插節(jié)奏也值得關注。影片的幽默元素設置得并不密集，而是在每個情節(jié)的高潮點之前適當點綴，而且點綴的時間較短，要么是一句話，要么是一個動作。演員的表演點到為止，既有適當?shù)难堇[，又不過分夸張，做到耐人尋味。如此看來，《碟中諜5》中的幽默點綴更像是一句句嚴謹?shù)脑娫~，結構規(guī)范，點綴在一篇文章中，往往能夠畫龍點睛、活色生香。這也是影片在幽默點綴上的全新探索。

綜上所述，《碟中諜5》的敘事架構基本上仍然由時間限制、交通博弈、動作奇觀、場面亮點、特工情結、幽默點綴等6大元素構成，這6個支點支撐起影片的故事結構。但是，它的成功在于并沒有簡單地局限在6大元素的原有高度和難度，而是進行了創(chuàng)意革新，既可同工也能異曲，創(chuàng)造了新的商業(yè)大片的鏡像奇觀。這一點值得肯定。

三、國外商業(yè)大片的創(chuàng)新發(fā)展策略：難度超越的模式翻新

通過梳理 《碟中諜5》在6大同工元素上的創(chuàng)新，可總結出當前國外商業(yè)大片尤其像“碟中諜”這樣的系列大片創(chuàng)新發(fā)展的策略：難度超越的模式翻新。難度超越也將成為系列商業(yè)大片在相當一段時間內慣用的戰(zhàn)略模式。這里的難度超越有兩個維度：一是高科技展現(xiàn)的廣度，二是任務艱難設置的深度。這兩個維度共同構筑起影片的創(chuàng)意難度。對于這個難度的超越，也成為系列商業(yè)大片影響力和美譽度的決定標準。

以《碟中諜5》為例。影片所有的新穎創(chuàng)意依托的載體，便是眼花繚亂的高新科技和幾乎不可能完成的艱難任務。《碟中諜5》中，高科技展現(xiàn)的廣度和任務艱難設置的深度超越以往影片。以難度的超越形成了影片新的藝術高度，這也是難度超越在影片中的具體表現(xiàn)。

在影片中，照相機、攝像機、智能眼鏡、書本式筆記本、望遠鏡、長笛式改裝槍、快速探頭捕捉鎖定、3D人臉快速打印、智能控氧潛水服、萬能鑰匙、最高級別安保系統(tǒng)、破窗神器、無線U盤等一系列讓人驚嘆稱奇的全新高科技的密集而全面地展現(xiàn)。一方面，這些高科技將影片回歸到科技與藝術交融的影視本體范域之內；另一方面，這些高科技也刷新了影片創(chuàng)意的新度與高度，最大限度地吸引了觀眾的注意力。

《碟中諜5》除了高新科技，還有4項基本上不可能完成的任務讓觀眾耳目一新，也讓影片得到幾乎零差評的好口碑。第一項任務是 “高空徒手扒飛機”。這一場景總共拍攝2天，拍了8次，足有45分鐘。第二項任務是“無氧潛水6分半”。高度原始、毫無修飾的創(chuàng)意，需要由膽大包天的演員用挑戰(zhàn)生命的拼勁來完成驚險的瞬間。第三項任務是“摩洛哥窄巷車漂移”。這一場景的拍攝基本上接近極限。第四項任務是“高山追擊摩托車“。在落差高達1000英尺的阿特拉斯山上來一段摩托車追擊，沒有任何特效，沒有任何替身，最后拍攝出影片的效果，難度難以想象。這4項任務的設置深度刷新了以往同類影片的展現(xiàn)，也成就了影片難度超越的新高度。

所以，《碟中諜5》基本上超越了前4部 “碟中諜”電影的拍攝難度。值得注意的是，影片在難度超越的同時，同樣也實現(xiàn)了難度設置，形成影片獨樹一幟的風格，難以模仿和復制，這比單純的商標注冊更具限制力。

總之，元素同工也罷，異曲翻新也罷，可以預期，在將來的國外商業(yè)大片的競爭市場上，同工元素并不是影片超越的重點，導演所傾力實現(xiàn)的影片超越主要體現(xiàn)在難度超越，這是考驗電影不斷創(chuàng)新發(fā)展的一個硬性標準，或者說這是“藝術想象與文化想象的矛盾”［3］，也是未來商業(yè)大片尤其是系列式商業(yè)大片創(chuàng)新發(fā)展的走向，下一步也同時需要進一步將以此為特色的“商業(yè)大片對主流價值觀的融合”，這也是當前商業(yè)電影尤其是國內商業(yè)大片下一步需要思考的問題［4］。

［1］徐剛.華語商業(yè)“大片”與“文化軟實力”問題［J］.天府新論，2011(3）：106.

［2］李艷.馬西平.國外電影產(chǎn)業(yè)化的成功經(jīng)驗對中國的啟示［J］.重慶工學院學報，2005（10）：42.

［3］凌燕.全球化背景下國產(chǎn)商業(yè)大片的本土接受［J］.文藝研究，2009(12）：97.

［4］高軍.張衛(wèi).李茗.挑戰(zhàn)與機遇下的主流商業(yè)大片［J］.當代電影，2010(1）：16.

（責任編輯：邢香菊）

2015-12-30

高森，山東省濱州醫(yī)學院煙臺校區(qū)宣傳部編輯，碩士，研究方向：影視藝術。