《青樓遺恨》較之于《杜十娘怒沉百寶箱》所做的變動

馮 莉

(延安大學文學院，陜西 延安 716000)

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【文史論苑】

《青樓遺恨》較之于《杜十娘怒沉百寶箱》所做的變動

馮 莉

(延安大學文學院，陜西 延安 716000)

《杜十娘怒沉百寶箱》的思想性和藝術性代表了明代擬話本小說的最高成就，也為后世其他文藝形式的創作和改編提供了素材。子弟書《青樓遺恨》取材于小說《杜十娘怒沉百寶箱》，作者韓小窗運用清新流暢的詩歌語言，進行開篇隱括情節，抒情為主、敘事為輔等創作性改編，使作品具有獨特魅力，極具感染力，在舞臺上大放異彩。

《青樓遺恨》；《杜十娘怒沉百寶箱》；改編

滿清入主中原，“八旗子弟漸浸潤于漢文化，游手好閑，斗雞走狗者日多，遂習而為此種鼓詞以自娛娛人。”[1]這里的“此種鼓詞”指的是八旗子弟所創的子弟書。子弟書興起于清代乾隆年間，是一種說唱藝術形式，形式與鼓詞相似，但全篇為韻文形式，聲韻和諧，只說不唱。語言典雅綺麗，內容通俗易懂。曲目多取自明清小說、戲曲和社會故事。代表作家有韓小窗、羅松窗、鶴侶等人。其中韓小窗是現存子弟書作品最多的作家，也是子弟書發展史上成就最高、影響最大的作家之一。他的作品《青樓遺恨》即取材于《警世通言》中的名篇《杜十娘怒沉百寶箱》。《杜十娘怒沉百寶箱》全文一萬余字，《青樓遺恨》將其壓縮到四千六百多字，分為五回，雖情節削減，篇幅驟縮，但仍具有感人肺腑、摧肝斷腸的藝術感染力，這主要得益于韓小窗駕馭題材的卓越能力和嫻熟高超的藝術手法，集中體現在其對《杜十娘怒沉百寶箱》以下幾個方面的改寫過程中。

一、開篇隱括全文情節

《青樓遺恨》以“遺恨”點題，“青樓”表明了主人公誤落風塵，身份低微，暗示了故事的悲劇性。在開頭的詩篇中即言“千古傷心杜十娘，青樓回首恨茫茫。癡情錯認三生路，俠氣羞沉百寶箱。瓜步當年曾賞月，李生何物不憐香。我今筆作龍泉劍，特斬人間薄倖郎”，對故事情節加以介紹，表達了作者對一代名姬杜十娘的贊美、同情和哀悼，將批判的筆鋒指向薄情寡義之人李甲，顯露出作者的創作動機就是斥責負心郎。這種在篇首的詩篇里就介紹下文情節的做法，使子弟書少了小說結構設置中的懸念，但對作為說唱文學的子弟書來說，這樣的謀篇布局卻能吸引聽眾繼續把書段聽下去。這是子弟書實際演出的需要，即要求由說唱人來主導情節講述。這無論是對杜十娘故事在普通大眾中傳播，還是子弟書表演自身的發展繁榮，都有積極的促進作用。

二、抒情為主，敘事為輔

《杜十娘怒沉百寶箱》敘述完整而緊湊，開篇詳細地介紹故事背景，情節描寫也非常曲折動人，在歡場相戀、巧計贖身、殷勤謝別、中道見棄及憤怒投江等一系列故事情節中塑造人物形象，揭示小說的悲劇性主旨。而子弟書受篇幅和文體特點的限制，對很多情節進行削減，對一些重要場景和細節卻極盡鋪陳、大肆渲染，表現出抒情為主、敘事為輔的獨特敘事方式。

小說《杜十娘怒沉百寶箱》從開頭介紹背景到殷勤謝別洋洋灑灑用了六千余言，敘寫杜十娘千方百計跳出牢籠，與意中人攜手離去。子弟書僅以“說一段明朝萬歷年間事，勾欄院家家燈火夜夜壺觴，杜十娘粉黛的班頭煙花的領袖。李公子浙江的籍貫布政的兒郎……多虧了同窗的柳生成好事，兼得那各家的姐妹助資幫”十四句，一百五十余字，簡要概括，點到為止。子弟書《青樓遺恨》將小說中的很多情節減省合并，使情節更加集中，主題更加突出，結構更加嚴謹，對一些重要場景和細節卻毫不吝嗇筆墨，更方便演員在書場中講唱。

行至瓜州渡口，仲冬月夜，李、杜二人酒至半酣，興致勃發，杜十娘輕啟朱唇，取扇按板，小說中僅以“嗚嗚咽咽，歌出元人施君美《拜月亭》雜劇上‘狀元執盞與嬋娟一曲’，名《小桃紅》。真是個：聲飛霄漢云皆駐，響入深泉魚出游”簡單說明。而子弟書《青樓遺恨》中卻用一大段文字鋪陳張揚：“囀喉嚨演的是拜月亭中曲，迎頭按板接字移腔，一聲聲賣弄精神夸手段，真個是響遏行云韻繞梁。起初是翩翩紫燕啼朱戶，嚦嚦黃鶯囀綠楊，柔氣兒調勻方吞便吐，巧腔兒重疊似抑還揚。到后來閨門客語臨妝鏡，忽變作壯士銜枚赴戰場，凄慘慘猿啼鶴唳三更雨，郁沉沉龍虎吟萬里霜。”從氣息腔調、藝術感染力等方面極盡鋪陳渲染之能事，寫杜十娘的歌聲抑揚頓挫，時而高亢悲壯，時而嗚咽低沉，時而柔媚婉轉，時而輕快明麗，表現出杜十娘的演唱技藝精湛絕倫，并描寫了孫富的聽覺感受：“余音裊裊隨風至，呀是何處的歌聲好斷腸？字字清新無俗韻，句句錦繡有文章，果真妙曲來天上，故遣佳音到耳旁。”正面描寫和側面烘托相結合，極言杜十娘歌喉動人，才藝卓絕。杜十娘輕歌一曲引得慣向青樓買笑、閱人無數的新安孫富亦心動神往，為下文其費盡心機、不惜千金買笑埋下伏筆。如此妙人最終卻投江自沉，香消玉殞，怎能不令人扼腕痛惜。通過此處的鋪陳渲染，作品的悲劇性陡然劇增。

再如，李甲與孫富酒樓密謀，挑燈方回，似有不樂之意，小說中僅以十娘“滿斟熱酒勸之”帶過。而子弟書卻將這個“勸”字具體化、形象化：“陪笑臉說這樣的風雪何處閑游，所同者何人，所談者何事？一定是忘形痛飲終日勾留。奴為郎爐暖清茶香焚玉鼎，奴為郎香薰繡帳下銀鉤，奴為郎打點新醅安排盛宴，郎若是冷奴還備了一件皮裘”；“十娘說不解說清晨尚喜，怎么就日晚歸來喜變愁？莫不是帶酒顛狂將誰得罪，莫不是被人欺負不肯干休，莫不是堂上的年高閨中的情重，熱撲撲打動了思郎一個念頭，莫不是奴家也有不周處，還要郎擔待不必搜求”。李甲已心有他念，而癡心不改、千里追隨的杜十娘卻毫不知情，仍軟語勸慰寬懷，并不時自我檢討，唯恐自己對李甲照顧不周，其善解人意、溫婉可人、體貼入懷，天見猶憐。可惜如此佳人卻遇人不淑，所托非人，薄命紅顏，隨江而逝。

小說《杜十娘怒沉百寶箱》用人物行動和對話推動情節發展，塑造出性格鮮明、血肉豐滿的人物形象。子弟書《青樓遺恨》雖削減了情節，卻以濃墨重彩的場景渲染和細致入微的細節描寫使人物形象呼之欲出，給聽眾留下了揮之不去的深刻印象。

三、亦俗亦雅

《青樓遺恨》的創作者韓小窗是文學素養極高的落魄文人，故作品表現出文辭優美、綺麗典雅的傾向。同時，子弟書畢竟是面向普通大眾的民間曲藝形式，作者重視語言的通俗性和生動性，在作品中融入了濃厚的生活氣息，體現出亦俗亦雅的語言特點。

(一)清新脫俗、極富感染力的詩歌語言

《杜十娘怒沉百寶箱》是由文人創作的擬話本小說，重在追求情節的曲折動人，整體疏于環境描寫和場面渲染；再則語言文白雜糅，缺點在所難免。作為敘事詩，《青樓遺恨》用詩歌般清新流暢的詩歌語言營造出美妙的意境。如泊船瓜州時用“見幾點岸上的殘花作絮，聽幾聲云中的斷雁字成行”一句描繪江南風景，讀來清麗脫俗，仿佛元人小令入口，唇齒生香，心曠神怡，果真“字字清新無俗韻，句句錦繡有文章”。

韓小窗善于并慣用排比、疊詞、比喻等多種修辭手法，使作品文采斐然，熠熠生輝。在《青樓遺恨》中多次使用排比手法，將杜十娘的心理活動表現得淋漓盡致，使作品極具感染力。如與李甲分路開舟之際，對杜十娘的內心描寫：“恨只恨忘情的浪子將奴棄，悲只悲苦命的丫頭在此處休！念只念疏財的柳生空成好事，想只想禮義的姊妹枉費心頭。惱只惱眼前的孫郎真鼠輩。”一組排比句將杜十娘澎湃洶涌、無法遏制的內心情感傾瀉而出。杜十娘是一個視愛情為生命的女子，一旦中道見棄，她的生命便失去了希望，如油枯燈盡。面對愛情的幻滅，她的悲苦、怨恨、憤怒、孤苦無助以及絕望，如江水決堤，噴涌而出。可以想見，面對突如其來的變故，這個強顏歡笑、故作鎮靜的柔弱女子內心似翻江倒海，必然承受著錐心泣血之痛。當這一段唱詞如泣如訴地飄至聽眾耳際，必然會直擊他們的內心深處，產生強烈共鳴，如投一石而萬丈波瀾起，作品的感染力由此倍增。

(二)生動貼切的人物語言

《杜十娘怒沉百寶箱》是文人創作的作為案頭讀本的擬話本，語言中文藝成分自然較多，比較洗練、流暢。如杜十娘怒斥李甲：“妾風塵數年，私有所積，本為終身之計……妾不負郎君，郎君自負妾耳。”這樣的句子過于典雅，有失鮮明、生動。《青樓遺恨》中杜十娘的斥責則更為潑辣、直接，也更符合情境和人物身份。“十娘說千兩紋銀難得的緊，怪道你見了財帛就忘了人！奴本該水面浮萍隨浪走，園中敗絮任風侵。但是你叫花子骨頭沒開過眼，何不認認搖錢樹開開聚寶盆。”這樣的斥責通俗、直接，更符合杜十娘勾欄瓦檻之人的身份，在書場中講唱比文縐縐的書面語更富有生活氣息，更符合普通大眾的審美趣味。

綜上所述，子弟書《青樓遺恨》以小說《杜十娘怒沉百寶箱》為底本，通過創造性改編，形成了獨具特色的藝術風格，使杜十娘的故事再次在舞臺上大放異彩。本文在深度和廣度上都有待開拓，愿拋磚引玉，以待來者進行更為系統深入的研究。

[1]鄭振鐸.中國俗文學史[M].北京：商務印書館，2005.629.

【責任編輯：劉亞男】

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1673-7725(2016)03-0230-03

2015-12-15

馮莉(1987-)，女，陜西子洲人，主要從事元明清文學研究。