平實而樸素，真摯而醇郁
——讀朱自清的《給亡婦》

王麗萍（揚州大學，江蘇 揚州　225000）

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平實而樸素，真摯而醇郁
——讀朱自清的《給亡婦》

王麗萍
（揚州大學，江蘇 揚州225000）

摘要：朱自清先生是我國現代文學史上頗具盛名的詩人、散文家。他的散文構思巧妙、裁剪精細，選材獨辟蹊徑、自成一格，情感真實細膩、沉厚濃郁，藝術手法不拘一格，靈活多樣，充滿了詩情畫意。他的《給亡婦》作為現代文學的回憶散文的名篇，以獨特的特色詮釋散文的魅力，通過對其主題選材、語言風格特色和藝術結構特色進行散文分析，從而說明它的藝術魅力。

關鍵詞：朱自清《給亡婦》回憶散文藝術結構

朱自清先生于一九一六年遵父母之命媒妁之言，與揚州名醫之獨女武鐘謙結婚，當時兩人均為十九歲，婚后感情甚好，不幸的是武鐘謙于一九二九年因病長辭于世。《給亡婦》這首散文就是在其妻子過世后的第三年創作的，全文中充滿了朱自清先生對于妻子的緬懷與悲痛之情。

《給亡婦》是一篇“哀歌一曲悼亡妻”的抒情性散文［1］，先生啟文第一個字是“謙”，足以見得對亡妻的思念和愛。李廣田在作品中有關乎對朱自清先生的評價，其意思大致為朱自清先生的典型的個人特點就是“至情”的品質，與他相交的人，都能夠在相互接觸中，被其“至情”所感染，正是基于這一豐富情感，才有了《給亡婦》這片散文佳作的創作。他又說，那時每當教師教這篇文章，有多少女孩已暗暗地把眼睛揉搓得通紅［2］，體現它的感人至深，它的款款深情讓人回味無窮。

一、主題

縱觀整篇散文，其包含的情感可謂十分豐富，既有對自己的自責，又有對已過世妻子感激、懷念等情感的寄托，充分彰顯了朱自清先生對于已過世愛妻“平實而樸實、真摯而醇郁”的愛，以家庭生活為題材，塑造了一個溫順賢能、操勞終生的亡妻形象。

（一）選取生活細節刻畫人物。

對于萬物之靈的人類而言，其情感、思想的表現往往在日常的生活細節與舉動當中，正是于這種不經意，才有了人與人之間最真實、真摯的情感。在《給亡婦》這篇散文當中，朱自清先生基于與過世妻子的日常生活的描寫，從點滴的生活相處與細致動作的刻畫，將妻子的形象和特點進行了充分的展示，讓讀者不自覺地在腦海勾勒出了一個活靈活現的生動人物。

看這篇文章，有對妻子病情的描寫，皮包骨的妻子對自己的病情沒有了信心，老說：“我死了，這一大群孩子可苦了。”妻子在夜晚會哭，哭聲一長就會過去看。這些都是朱自清先生對于日常生活與瑣碎細節的描寫，但就是如此平淡的生活，才將其那飽滿的愛妻之情給予了充分的呈現，即點滴生活才是真，才是生命的本色。

通過這些看似尋常的生活細節，為我們描繪了一個動人、無私、溫順、勤勞的亡妻形象。

（二）以家庭生活為題材。

朱自清先生以書信體的形式創作了《給亡婦》這篇散文，其取材于同亡妻的日常生活，12年的時間跨度，將過世妻子對于自己，對于孩子那飽滿、深沉的愛體現得淋漓盡致。

縱觀散文的內容描寫，于文章最開端就從日常家庭生活的視角描寫了妻子的生活細節，在家庭的操勞中滿是妻子在時對于孩子那無私、無盡的愛。“六兒……這孩子生了幾個月，你的肺病就重起來了。我勸你少親近他，只監督著老媽子照管就行。你總是忍不住，一會提，一會兒抱的。……”還有，先生在北平任教，亡妻一人在家承擔著哺育子女的重擔，回憶亡妻為照顧孩子常常半夜起床，休息不足；即便臨終前，亡妻掛念不已的還是孩子們的將來，等等。通過日常瑣碎的事情展現了亡妻的無私母愛。

The total current density consists of the conduction current density and the displacement current density:

（三）既有自責，又有對過世妻子感激、懷念的情感表達。

朱自清先生與亡妻于一九一七年結婚，兩人一起生活了十二年，先生是在亡妻病逝三年后寫了這篇悼念亡妻的散文，自然以一種懷念的心情來寫。妻子在世時的點點滴滴，生活瑣碎都是朱自清先生所懷念的，這里有他們的美好回憶，也正是在這些真摯的回憶中，充斥了先生對妻子的感激，即妻子在長達12年的時間里對于孩子和自己的無私付出。

先生對亡妻生前所給予的無私的、真摯的愛有深切的感受，而自己對亡妻的愛也是真摯的，并充滿了感激之情。“世界上只有你一個人真關心我，真同情我。你不但為我吃苦，更為我分苦”，“我現在的精神，大半是你給培養的”。細細品味這篇散文，朱自清先生與妻子間的感情已經上升到了相知相愛的層面，這是夫妻情感境界的一種升華，在妻子過世之后，朱自清先生涌出來的思念之情，更不是以牽腸掛肚能夠簡單表述的，那時在情感寄托喪失之后的自責與挽留。武鐘謙可以說是因勞累而死，“謙，……你將我的責任一股腦兒擔負了去，壓死了你，我如何對得起你！”這是發自人內心的懷念、感激、自責，令人感動。

二、語言

楊振聲半個世紀前曾評價朱自清的散文語言：“風華從樸素中出，幽默從忠厚中出，腴厚從平淡中出。”語言特點樸素自然，先生不用華麗的辭藻，不過分雕琢粉飾，都追求一種樸素自然的本色。“清水出芙蓉，天然去雕飾”，正是這一質素、自然的藝術手法，才更容易引起讀者的共鳴，屬于至高境界的語言表達。樸素自然看似平常，實際并不平常；它以其本色感染讀者，很實在很親切，并非靠“包裝”取悅讀者；它能讓讀者一讀就懂而且百讀不厭。

（一）絮語散文。

所謂絮語散文，講求的是一種瑣碎、散漫的表達方式，帶有個人情感的主觀性，就如同朋友間的閑聊，沒有盛氣凌人的基調［3］。

朱自清先生在對于妻子在世時艱辛生活的描寫時，在語言上選擇了對話的形式，就如同夫妻二人的當面交談。在文字當中，更多的是對之前往事的回顧，平淡的心情，平淡的語言，沒有渲染極度悲傷的情感。但就是這種平淡，卻將讀者帶進了先生的回憶里，思念之情不能自已。這大抵是先生以切身體驗寫成的緣故。

（二）音樂美。

就敘事類型的散文來看，朱自清先生在塑造語音形象上有著獨到的心得與體會，賦予了文章別具一格的音樂之美。朱光潛先生是著名的美學大師，其強調了聲音節奏對于散文的重要性，指出“語體文的聲音節奏就是日常語言的”［4］。

朱自清先生對于文章中的語言運用十分注意，通過恰當的語言形成特有的聲音形象，從而將音樂之美注入文章的字里行間當中。寫孩子們吃飯，你要大碗，他要小碗。你說紅筷子好，他說黑筷子好，等等，你要吃蘿卜，他要吃豆腐，等等，簡短的排比話語，塑造了波浪形的句子。碗筷的爭搶，飯菜的爭搶，節奏與語氣變得緊張、生動，從而將一個普通家庭熱鬧、融洽的場景煞有情致地描寫出來，先生以此達到寄托情感的目的。

（三）“平緩中顯誠懇，質樸中見真情”的語調。

先生為人淳厚、樸實，他文如其人。在《給亡婦》中用舒緩的語調，毫不修飾地表露自己的心聲。所訴的都是平平淡淡的話語，而正是那一樁樁、一件件平凡小事的平淡的敘述中，滲透著對亡妻的誠摯的思念和痛惜的深情。“在短短的十二年里，你操的心比人家一輩子還多，謙”。這是何等的平淡樸素的文字，不飾雕琢，不著色彩，袒露的感情，又是何等真誠，而無半點矯揉做作和浮夸。

（四）“第二人稱”的“談話風”和“試用不歐化”的口語。

在這篇散文當中，朱自清先生將第二人稱敘述同談話的方式相結合，使兩者的文字特點均得到了充分的發揮。正是采取了第二人稱的敘述手法，才使得口語化的表達更加彰顯了本色，更富有生動性［5］。

朱自清先生在《給亡婦》的創作中［6］，首次嘗試了不歐化的口語，而是運用地道口語，并在文字結構、語氣等方面均做到了地道樸實接地氣，從而賦予了文章語言的口語化韻味。正是這種地道，彰顯了文章自然、質樸且生動、鮮活的語言表現力。

三、藝術結構

（一）長線穿珠式結構，采用“五段論”。

該篇散文中，朱自清先生將自己濃厚的悼念與挽懷之情貫穿于往事之中，松散但不雜亂，如同串珠子一樣，給讀者以一氣呵成之感。“珠”共五珠，即全文共五段，首尾圓合，過渡自然，銜接緊密，非常精致［7］。

作品一開始便以深沉低回的調子，作者向亡妻講述幾個兒女的情況，因為她臨終前最放心不下的就是她們，以此告慰她的在天之靈；第二段緊接上文，詳細回憶她十二年中她如何為兒女們操勞的情形，突出表現她的母愛；第三段緊接寫了她為丈夫所做的犧牲，對丈夫的支持和理解，集中表現了她對丈夫的愛；在文中的第四段，是先生對于妻子趨勢原因和情況的描寫，從中表現了妻子對于孩子和自己濃濃的愛意。

文章的尾段是對上墳這一場景的描寫，從中表現出了先生對于妻子的愧疚與哀思，并告知妻子孩子們一切都好，讓她放心安睡，很自然照應了第一段，先生的深情越寫越濃，最終達到了極點［8］。

（二）抒情和“第二人稱”敘事相結合。

朱自清先生隨著顫動的心弦，將12年當中妻子的艱辛與付出娓娓道來，通過在對自己的體貼與對孩子的養育的細節描寫寄托自己那滿滿的挽懷之情。在這篇散文當中，朱自清先生并未將妻子的全數生活事跡照搬，而是從中選取了幾件極富代表性的事情描寫。

敘事主要是一系列生活細節，如“菜照例滿是你做，可是吃的都是我們；你至多夾上兩三筷子就算了”、“重病纏身還一直瞞著我，明明躺著，聽見我的腳步，一骨碌就坐起來……”語言中沒有粉飾與渲染，哀嚎與痛苦更是沒有痕跡，只是一件事一件事地講著，而后形成一層層的情感波浪帶給讀者情感上的波動與共鳴。相比于傳統性質的悼念詩文，《給亡婦》在敘事手法上是極具特點的。

朱自清先生通過運用第二人稱和過世妻子間的談話，進行情節的鋪敘，從而營造了深切哀婉的情感基調，將情感寄托于一件件的生活瑣事中，由此，讀者被先生帶入到自己那悲痛的情感當中，先生的情感躍然紙上。

（三）反彈琵琶、對面落筆。

雖然這篇散文是朱自清先生為緬懷妻子所寫的，但是全文中都是對妻子愛和付出的描寫，是妻子對于自己和孩子的不舍與無私，基本不存在先生對于過世妻子愛與思念的直接描寫，除了在文章末尾稍稍訴說外，但也并非直接的情感抒發［9］。

在對于上墳事情的描寫中，講到妻子的墳所處位置無人看管，但并未移動，而妻子在活著的時候則為照顧自己費勁了心血。妻子在世時因為照顧自己和孩子

積勞成疾而死去，而自己卻因一些原因而將其墳擱置一旁，對比之下，先生霎時心痛不已，且先生在此抒發的是愧疚。

至此正文與題目的關系似乎形成了倒錯，應該是“我”為主體，但在先生筆下，亡妻取代了“我”的地位。這樣的協作手法，既是情感的升華，又在藝術表現上卓爾不群，有著其特殊的韻律。

四、結語

朱自清先生用自己至真的情感寫出了這篇感情深切的《給亡婦》，縱觀整篇文章，語言素雅，清涼透徹，在家常談話間將一件件事情娓娓道來，層層遞進下，濃厚的愧疚與思念之情噴涌而出。朱自清先生在散文結構的設計上是十分縝密的，構思精妙，且運用結構技巧的運用上也極富多元化。先生對于敘事類型散文的理解，不論是在取材、構思，還是語言運用、情感表達上，都獨樹一幟，彰顯質樸、純真的美感，這從很大程度上對我國現當代文學產生了影響，為現代散文的發展作出了杰出的貢獻。

參考文獻：

［1］朱自清.朱自清散文選集.百花藝術出版社，1981.

［2］李廣田.最完美的人格.北京：北師大出版社，2004.

［3］方大衛.朱自清創作思想研究.合肥：安徽大學出版社，2005.

［4］李樂.論朱自清的語言藝術.上海：上海人民大學，2007.

［5］劉勇.中國現代文學史.北京：北京師范大學出版社，2004.

［6］杜運通.中國現代文學作品選.河南：河南大學出版社，1996.

［7］楊聯芬.現代小說導論.四川：四川大學出版社，2004.

［8］吳周文.朱自清散文藝術論.南京：江蘇教育出版社，2004.

［9］韋海英.朱自清抒情散文.北京：作家出版社，1990.