論平襟亞的雜文藝術(shù)特色

內(nèi)容摘要：平襟亞的散文是筆記和雜文的混合體，雜文占他創(chuàng)作的大多數(shù)，他在雜文創(chuàng)作中關(guān)注市民生活，內(nèi)容貼近現(xiàn)實；又熟練運用暗喻、借古諷今等手法技巧。他的雜文隱晦曲折、尖銳潑辣，是“魯迅風(fēng)”的繼承。本文從其雜文的內(nèi)容、語言、寫作手法三個方面來探究其雜文的藝術(shù)特點。

關(guān)鍵詞：平襟亞 雜文創(chuàng)作 藝術(shù)特色

雜文是社會批評的利器，因為魯迅的創(chuàng)造而成為新文學(xué)的重要文體之一。1937年至1941年，在上海的“孤島文學(xué)”中，就掀起了一股“魯迅風(fēng)”的雜文寫作運動，而平襟亞辛辣尖銳的雜文，就是“魯迅風(fēng)”的繼承。他的雜文貼近普通市民生活，通過對小市民與上層名流的生活描寫，極力地諷刺批判上海名流的奢靡丑惡的嘴臉，也表達(dá)了對小市民的深深同情。

一.內(nèi)容貼近真實，揭露黑暗

“魯迅風(fēng)”雜文寫作，是以繼承魯迅雜文風(fēng)格為宗旨的運動，后來就產(chǎn)生了《魯迅風(fēng)》、《世紀(jì)風(fēng)》、《晨鐘》等專寫此類作品的報刊雜志。“魯迅風(fēng)”雜文的第一個特點是以打擊敵人，匡正時弊，尖銳巧妙的社會批評作為基本內(nèi)容。而平襟亞的雜文大多是對當(dāng)下現(xiàn)實的及時反映和記錄，貼近現(xiàn)實，針砭時事，就符合這一點。在他的散文集《秋齋筆譚》中，多次描寫到物價上漲，物資稀缺的社會現(xiàn)狀。如《水的寶貴》這篇，就寫出了當(dāng)時上海水資源稀缺的現(xiàn)狀。“耗費一點水，恍如流卻一滴血！上海的自來水，每戶每月只限用十加侖到數(shù)十加侖。用戶超過限度，罰款的數(shù)目驚人。”水資源稀缺，一滴水相當(dāng)于一滴血！作品中也寫到作者自己缺少水的悲慘景象，把油條白水比喻成了筋和血。可想而知，當(dāng)時上海物資缺失的慘狀。物資嚴(yán)重缺失，物價以驚人的速度上漲，據(jù)《上海史》記述，在孤島時期，物價上漲幅度還不太大，但從1941年開始，上海主要商品售價指數(shù)，為1937年的15.98倍。因此，平襟亞其他作品如《米是奢侈品》、《蛋的上漲》、《半死的生活》中，都提到了物價飛速上漲的情況。而這種慘狀卻不是因為天災(zāi)的破壞，而是在國家喪亂之秋，當(dāng)局腐敗無能，加之商人哄抬物價，借機(jī)發(fā)國難財，老百姓的日常物品得不到保障，生活更加困苦。平襟亞在作品中，通過這些日常生活的描寫，表現(xiàn)平民疾苦，諷刺當(dāng)權(quán)者和名流的丑惡，批判黑暗的現(xiàn)實社會。除了描寫物價飛速上漲的現(xiàn)實，他也針對當(dāng)下的教育“浮而不實”、誤人子弟的的狀況進(jìn)行批判，在《之》、《書壇放噱》等作品中，他都表達(dá)了對現(xiàn)行教育制度的控訴，他“應(yīng)時”的文字，不背離時代意識，且忠于現(xiàn)實，是時事性的記錄。

在平襟亞的雜文中，詞匯頻率出現(xiàn)得高是“官”、“民”、“米”、“鈔票”、“名流”、“商”等詞，其中“官”出現(xiàn)了50次，“鈔票”出現(xiàn)45次、“民”29次、“米”22次。根據(jù)這個數(shù)據(jù)，可見當(dāng)時經(jīng)濟(jì)不穩(wěn)定，財富不均，老百姓生活困苦，而從出現(xiàn)頻率最高的“官”一詞來看，可想作者本人對當(dāng)權(quán)者的不滿和憤恨之深。曾經(jīng)是衣食無憂的知識分子，在國難時期，文章遠(yuǎn)不如商人手中的商品值錢，所以，平襟亞比其他階層更為明顯地感受生活的前后落差，也就因為這樣，在他的作品中存在著一股濃濃的怨恨之情，對現(xiàn)實充滿了強烈不滿與批判。

二.語言詼諧諷刺、犀利刻薄

“魯迅風(fēng)”的又一個特點，追求美學(xué)創(chuàng)造和自覺的美學(xué)，注重多樣化、形象化是說理以及筆調(diào)的諷刺和幽默的雜文味，追求“理趣美”。平襟亞是上海有名的“罵人健筆”，常用尖酸刻薄的文筆將對方抨擊的無力反抗。創(chuàng)辦《海報》的金雄白說，“《海報》擁有兩枝罵人的健筆，其中一位是平襟亞，他為《海報》撰稿，用的是‘秋翁’筆名，以尖酸刻薄的文筆，無日不罵人，而且無篇不罵人。”平襟亞用筆作利刃，直擊敵人心臟，讓人讀后暢快淋漓、拍案叫絕。他的雜文承繼魯迅犀利的風(fēng)格，尖銳辛辣。例如：

攪政治，必須要專家的把亂世，那就阿貓阿狗都不妨攪政治。

他說：“中國是弄不好的了！”此外別無他話。我初想反詰他，“誰叫你弄的呢？你弄弄花樹，怡情悅性，多么自由，為什么要改起行來呢？”（《扎梅舂的政治》）

還請諸位名流慈悲為懷，別再咽不落，喊得人心驚膽戰(zhàn)，連一碗粥都呷不下去？（《米是奢侈品》）

這些句子，大都用了反問的語氣，加強了對弄權(quán)者、社會名流的批判力度，把自己對黑暗社會的不滿、抨擊表現(xiàn)得更加鮮明強烈，諷刺色彩更為突出。在《秋齋筆譚》中將近36篇文章用到了反問句，而作者想表達(dá)的諷刺和不滿也都是用反問句來表現(xiàn)的。

當(dāng)然，在創(chuàng)作過程中，他的諷刺與幽默又是分不開的。鴛鴦蝴蝶派的代表人物之一鄭逸梅曾寫過《平襟亞趣事紀(jì)略》一文評價平襟亞，幽默風(fēng)趣，好開玩笑。平襟亞在自己的作品中，也凸顯了自己這一性格特征。在面對黑暗統(tǒng)治時，他是尖銳諷刺的，而面對市民大眾時，他又是詼諧放恣的。在《搶親》中，寫到，“又有某乙搶親，誤搶小姨，當(dāng)奔逃的時候，背后有人呼喊道：‘搶錯了搶錯了。’某乙正躊躇間，忽問背上人微語道：莫聽他的話，‘沒有搶錯。’想見女大不婚，情急若是，可發(fā)一噱。”

平襟亞在“曲張力”藝術(shù)諷刺現(xiàn)實的精神上與魯迅的雜文傳統(tǒng)相通，但是卻與魯迅自上而下角度審視不同，他有一種在市民中間的傾訴交流。于是，他的語言就不顯沉重，是活潑放恣的，在思路的營構(gòu)上也富于市民的詼諧。

三.巧妙運用隱喻，借古諷今

襟亞雜文語言犀利，但是他從不用直抒胸臆的方法來表達(dá)自己的感情，而是用巧妙的暗喻來抒憤懣。他的作品中出現(xiàn)很多動物意像，但是都是些陰險狡詐之徒，例如出現(xiàn)頻率最高的“鼠”。在《十室九空》一文中，他描寫鼠子將九間房子里的糧食都偷食干凈，并且挺著大肚子在第十間房里呼呼大睡。文章最后，他發(fā)表感慨，“上海由倭寇控制著，這篇小文居然能夠披露在報章上面，真可以說是異數(shù)。”可見，作者前面寫鼠的偷食，就是為了諷刺日偽的暴行，他將倭寇比喻成鼠，貪婪無恥，鼠呼朋引伴，成群結(jié)隊竊取老百姓的糧食，讓百姓生活在水深火熱之中，凸顯了日偽強取豪奪的卑鄙行為。作者通過“鼠”意像，隱晦地抨擊了上海日寇的暴行，表達(dá)自己的憤懣與不滿。在《陷鼠坑》中，他就明確表示，“鼠子，舞文駔儈，雄行奸命之徒。”可見，平襟亞對“鼠”的怨念之深，對日寇的憎惡之濃。

在其他文章中，他也提到了蚊蟲、癩蛤蟆、狗、狐貍、臭蟲等意像，都在這些令人心理發(fā)毛的動物身上，賦予了奸詐、詭譎的形象特征，用這些生物來暗喻日偽、當(dāng)權(quán)者、奸商、社會名流等，強烈又隱晦地表達(dá)自己的怨憤憎惡之情。

他也常借古人之言，表己之意。例如《為政過碎》中，就引用《周書》“為政不宜過碎，過碎則民怨”一語，表達(dá)自己對現(xiàn)今政治的不滿；在《床邊禮貌》中，又利用古詩人“甘隸妝臺伺眼波”的說法，諷刺國人愚昧和商人的投機(jī)買賣。他善用隱喻和借古諷今的手法，旁敲側(cè)擊式的將社會現(xiàn)實的黑暗展現(xiàn)在讀者面前，也將自己壓抑的情緒從側(cè)面爆發(fā)出來。

平襟亞是現(xiàn)代雜文領(lǐng)域上一個重要的轉(zhuǎn)型人物，但是他的作品卻鮮少有人研究，本文通過對其雜文集的研讀，對他的雜文藝術(shù)特色進(jìn)行研究剖析，希望能夠引起更多人的注意。

參考文獻(xiàn)

1.袁進(jìn)：《鴛鴦蝴蝶派散文大系》，東方出版中心，1997年9月第1版，第2頁

2.王軍：《上海淪陷時期市民雜志<萬象>的散文雜文形態(tài)》，《通化學(xué)院學(xué)報》2007年第5期

3.李相銀：《上海淪陷時期文學(xué)期刊研究》，上海三聯(lián)書店，2009年4月第1版

項目名稱：常熟理工學(xué)院大學(xué)生實踐創(chuàng)新項目；編號：2015074；指導(dǎo)教師：季玢

（作者介紹：顧佳蓉，常熟理工學(xué)院中文系學(xué)生）