淺論三大女性彈詞小說中的民族戰(zhàn)爭(zhēng)

內(nèi)容摘要：在古代封建社會(huì)，女性的地位十分低下，她們被束縛在家庭中，學(xué)習(xí)如何做一個(gè)順從的女子，她們不能像男子一樣接觸外面廣闊的社會(huì)，眼界十分狹隘，她們的作品大都是自己的家庭生活，很少涉及到宏大的主題，但是明末清初時(shí)期，女性的彈詞小說中不只寫到了閨閣瑣事，還寫了民族戰(zhàn)爭(zhēng)等男性議題，本文主要分析女性彈詞小說中的民族戰(zhàn)爭(zhēng)有什么特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：女性 三大彈詞 民族戰(zhàn)爭(zhēng)

彈詞是明清以來江南一帶流行的的一種說唱曲藝，其緣起的形式和時(shí)代現(xiàn)在尚無定論，約在明末清初之際，彈詞這種說唱技藝發(fā)展出一支以閱讀為主要目的的支流，這種案頭化的以閱讀為目的的彈詞即為“彈詞小說”，彈詞小說是直接訴諸文字的敘事文學(xué)創(chuàng)作，僅供閱讀，不需演出。閨閣女性創(chuàng)作的彈詞得到了當(dāng)時(shí)底層百姓的喜愛，后來的文人學(xué)者也發(fā)現(xiàn)了彈詞被淹沒的文學(xué)價(jià)值，開始搜集整理和研究這些作品。不同于以往的女性文學(xué)創(chuàng)作，女彈詞作家創(chuàng)作的彈詞小說篇幅很長，高達(dá)幾十萬字，作品的內(nèi)容也非常豐富，情節(jié)曲折，寫了閨閣瑣事，寫了朝堂上的忠奸斗爭(zhēng)，寫了民族間的戰(zhàn)爭(zhēng)。這些閨閣以外的生活增加了彈詞小說的社會(huì)性和趣味性，也表現(xiàn)出了女性對(duì)國家大事的關(guān)心。

一.外族入侵的戰(zhàn)爭(zhēng)背景

在閨閣女性寫的彈詞小說作品中，這些戰(zhàn)爭(zhēng)并沒有占據(jù)太大的篇幅，但對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的起因、過程、結(jié)果都有一定的交待，有些戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)整個(gè)故事的發(fā)展有著很重要的作用。這些戰(zhàn)爭(zhēng)描寫，增加了彈詞小說的趣味性，擴(kuò)大了彈詞小說的格局。作品中交待民族戰(zhàn)爭(zhēng)的背景都極為簡(jiǎn)單，大都是外族入侵本族，本民族處在被動(dòng)被侵略的位置。《天雨花》第三回“吳忠并及番公主，又寇邊門危十分！”本國的叛臣聯(lián)合外族侵略本國，邊境烽火連天，將士死傷無數(shù)，邊關(guān)告急。《再生緣》第五回“只為成宗初御極，朝鮮國內(nèi)動(dòng)刀槍。國王會(huì)合偏幫主，百萬雄師似虎狼。差遣元戎烏必凱，大興兵馬出東洋......戰(zhàn)船大小三千號(hào)，跨海相侵元帝邦。”朝鮮國侵犯境，邊關(guān)告急。《筆生花》三十二回“話說是歲遼人入寇，邊將失機(jī)，連下數(shù)十余城。其勢(shì)猖獗，所犯地方，官守膽落魄飛。雪片文書，馳京告急，天子震驚且怒。會(huì)集廷臣籌儀，遣將往討。”遼國入侵，邊關(guān)守將難以抵擋，邊關(guān)告急。民族戰(zhàn)爭(zhēng)背景都是外族入侵，本族處于弱勢(shì)，連連敗退，但在這些主人公的努力下，最終取得了勝利。這與這些作者所處的時(shí)代背景有一定的關(guān)系，明清時(shí)期民族戰(zhàn)爭(zhēng)非常頻繁，邊境一直不安寧，也是由于歷史地理的原因，北方民族不斷入侵南方民族，想要獲取利益。

二.主動(dòng)出征的民族英雄

國家邊疆出現(xiàn)危機(jī)，這些男女英雄都是主動(dòng)要求出征，沒有瑟縮不前，想要為國效力，這是值得稱頌的。邊關(guān)告急，左維明、文炳、皇甫少華、皇甫長華等人都是積極主動(dòng)的請(qǐng)求出征，左維明和文炳都以自己的聰明才智取得了戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，作為文臣且沒有出征的經(jīng)驗(yàn)，皇帝對(duì)他們的請(qǐng)求都表示了懷疑，但是他們一再堅(jiān)持，皇帝終于還是委以重任。《天雨花》中左維明有勇有謀，以智取勝，根據(jù)戰(zhàn)爭(zhēng)周邊的地理環(huán)境，有效的利用地形優(yōu)勢(shì)，用計(jì)取得勝利，敵人落荒而逃。《筆生花》中的文炳是一個(gè)文臣，后帶兵十萬出征，用自己的計(jì)謀大敗遼國，取得勝利。《再生緣》中則是皇甫長華、皇甫少華、熊友鶴、衛(wèi)勇娥等人一起出征，和前面的以智取勝不同，這里主要寫的是單個(gè)英雄間的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，表現(xiàn)了將領(lǐng)的英勇神武。

眾所周知，民族間的戰(zhàn)爭(zhēng)是非常殘酷和血腥的，戰(zhàn)爭(zhēng)的過程也是漫長而曲折的，但是這些女作家并未親身經(jīng)歷這些戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，戰(zhàn)爭(zhēng)描寫的場(chǎng)面還是有所欠缺。但是我們應(yīng)該看到女作家對(duì)民族戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)注和書寫，對(duì)入侵者應(yīng)有的反擊態(tài)度，這是值得肯定的。

三.大獲全勝的戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)果

彈詞小說中重要的戰(zhàn)役，都取得了勝利，宣揚(yáng)了國威。《天雨花》中左維明打敗北番，“忠順王嚇得汗淋身，只得備了降書款，君臣自縛到營門，愿歸王化年年貢，誓不來侵大國城。御史準(zhǔn)了投降表，又言一紙?jiān)鯙閼{？歷年我處投降將，須當(dāng)獻(xiàn)出解都城。所掠金帛并子女，一一歸還大國君。”文中第十五回，山海關(guān)告急，左維明率十萬將士出征，大敗莽金后，“莽金勢(shì)盡兵懼潰，重傷在體不能行，長嘆數(shù)聲無可奈，橫刀自刎倒塵埃。”《再生緣》中皇甫兄妹的出征也取得了勝利，“從今后，年年進(jìn)貢歸皇統(tǒng)。從今后，步步來朝服大元。再有一些背國化，總憑征伐滅朝鮮。”第四十回，劉奎光大破單于，也是“次朝即獻(xiàn)求降本，自此年年貢上邦。”《筆生花》中文炳帶兵出征，大敗遼國，“于是議降。次日，乃面縛，銜璧輿櫬，率官屬赴文相軍前獻(xiàn)納降表，以伏侵犯上國之罪。并言本無叛志，為臣下所惑，乞上國丞相鑒之，曲宥其愆，幸甚。……既協(xié)之威，繼教之善，遼主敬憚且感，當(dāng)即遺使，召取各路進(jìn)取兵馬，一一撤還。所陷城池及被掠子女金銀，亦皆獻(xiàn)納。”這些戰(zhàn)役都取得了勝利，入侵者戰(zhàn)敗投降，本朝取得了很大的勝利，這是極其鼓舞人心的。

自古以來，我國就是一個(gè)多民族的國家，民族關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，各民族之間的戰(zhàn)爭(zhēng)一直都沒停止過，這是中國歷史發(fā)展進(jìn)程中非常重要的一部分。這些戰(zhàn)爭(zhēng)給民族和百姓都造成了很大的傷害，男性關(guān)于民族間戰(zhàn)爭(zhēng)的記錄和抒寫也一直存在。戰(zhàn)爭(zhēng)是與男性密切相關(guān)的，閨閣中的女性很難接觸到，但她們對(duì)男性世界卻是很感興趣的，從她們的彈詞作品中我們可以看到女性想要走出閨閣，更多的參與社會(huì)生活。

參考文獻(xiàn)

[1]陳端生.再生緣.鄭州：中州書畫社，1982.

[2]天雨花.陶貞懷.鄭州：中州古籍出版社，1984.

[3]筆生花.邱心如.鄭州：中州古籍出版社，1984.

（作者介紹：楊珊，三峽大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院中國古代文學(xué)專業(yè)碩士研究生）