從產業鏈角度分析網絡文學版權保護問題

文/樊飛燕 韓順法

從產業鏈角度分析網絡文學版權保護問題

文/樊飛燕 韓順法

隨著網絡文學產業的飛速發展，網絡文學侵權盜版現象日漸猖獗。面對網絡文學產業的困境，本文從產業鏈角度出發，分析網絡文學在全媒體產業鏈上、中、下游所面臨的不同版權保護問題，提出相應的解決策略，從而促進網絡文學產業鏈的良性循環。

網絡文學；產業鏈；版權保護

數字化時代，在網絡、新媒體技術繁榮發展的背景下，一種新型的文學形態——網絡文學應運而生。網絡文學歷經十多年的發展，從純粹的個人興趣寫作、發布分享到后來初現盈利的商業性文學網站，如今已經形成了專業化、集團化的以版權交易為核心的網絡文學產業鏈，成為中國文學產業的重要組成部分。網絡文學之所以能打破中國文學產業的平衡，不僅由于主流文學的邊緣化，還源于承載網絡文學的載體“網絡”的便利性、快捷性、自由性和隱秘性。而正是這些特性也給網絡文學的發展帶來了巨大的挑戰——網絡文學版權侵權問題。

隨著網絡文學的蓬勃發展，網絡文學的盜版侵權事件可謂屢見不鮮，如何解決網絡文學盜版侵權問題，亟需理論研究的指導。目前，對網絡文學版權方面的研究不是很多，現有的研究也是針對網絡文學某一方面的版權問題提出自己的見解，這已經不足以支撐網絡文學產業鏈的良性發展。由此，筆者考慮從產業鏈角度出發，多角度、多方面地分析網絡文學版權侵權問題的現狀和成因，系統地提出解決盜版侵權問題的方案，從而促進網絡文學產業的良性循環和發展。

一、網絡文學的特征

早在2000年，網易公司就在網上做了一項社會調查，調查結果顯示：網民們心目中的網絡文學具有以下四種特征：通過網絡進行傳播；文字具有網絡特征；基于網絡思維；首發在網絡上。1肖楠：《淺談中國網絡文學的特點》，載《商業文化》2008年第8期，第142-143頁。隨著信息技術的飛速發展以及web2.0時代的到來，許多網絡文學作品的創作已經越來越多地融入了交互性、即時性、大眾性等網絡特征。因而，網絡文學的特征可以概括為：

1.創作主體的平民化

網絡文學是相對于傳統文學而言的。傳統文學是一種精英文學，有固定的格式和體裁約束，其創作主體大多是以寫作為職業的專業作家，作品完成后還需通過專業編輯審核。這些都限制了其創作思維和靈感，因此很多傳統文學作品不能迎合普通大眾的口味。網絡文學沒有具體的格式或是形態、體裁的限制，不必完全按照傳統文學的固定創作思路創作。網絡文學創作主體的平民化，使得每個網民都可以是網絡文學的創作者，網絡文學作品的“草根性”更加貼近普通大眾的生活，更能引起讀者的共鳴。

2.創作的自由性和隨意性

從創作者來說，網絡文學的創作者可以是一人或者多人，甚至可以通過計算機軟件創作，具有高度的自由性和開放性。比如多人創作的“接力小說”由于創作者的多變性導致了情節的不可預測性。開放的開頭和不可知的結局，滿足了人類的挑戰欲望和強烈的好奇心。從創作內容來說，由于網絡的便捷性和自由性，網絡文學作品不需要像傳統文學一樣經過反復的修改和審查，即可迅速發表在網絡上供大家分享。這種創作的隨意性也帶來了作品的不嚴謹和邏輯混亂等問題。

3.作者與讀者的互動性

隨著web2.0時代的到來，網絡即時交流開始普及，作者與讀者的互動增強，作者發布小說、博文或者帖子，幾秒鐘內就可能得到讀者的反饋。作者通過與讀者的互動交流，從中吸取好的創意和建議，對作品進行修改、補充，使作品更加完善。這不僅能迎合讀者的喜好，同時通過這種互動交流，更能擴大網絡文學的影響力，促進網民積極參與創作，豐富讀者的精神生活。

二、網絡文學的版權特征

傳統版權視角下，版權具有以下特征：客體的無形性、可復制性、權利保護的時間性和地域性2周永立：《數字版權保護和資源標識問題》，載《編輯學刊》2011年第3期，第83-85頁。。然而，網絡的開放性、互動性、隱秘性、無邊界性等特征使得網絡文學版權在擁有傳統版權客體的無形性、可復制性、版權保護的時間性等基本特征的同時還具有一些區別于傳統版權的特征，這些特征給網絡文學版權保護帶來新的挑戰。

1.網絡文學版權的非地域性

地域性是傳統版權最為突出的特征。各個國家或地區的《著作權法》的不同，導致各個國家或地區關于著作權的相關法律法規不同，其侵權范圍、保護范圍及對侵權的處罰條例也就不同。網絡作為一個全球性系統，無邊界可言，無法像物理空間那樣分割成許多領域，分割也毫無意義。比如一部網絡文學作品在網上被他人非法復制，然后在網上傳播。這種侵權行為的侵權行為地在哪里，是適用版權人本國法，還是侵權人本國法，亦或第三人如ISP(網絡服務商)的本國法，應受哪一國法院管轄都成了問題。網絡的開放性使得網絡文學版權具有了非地域性特征，也對網絡文學的版權保護提出了挑戰。

2.網絡文學版權的非專有性

網絡是一個虛擬世界，其自由性、隱匿性、互動性等特征使得網絡文學版權的專有性缺失。網絡文學創作者或無法準確定位，或出現多人共同創作的現象。在某一網絡平臺上發表作品只需注冊一個網絡ID即可，而這個ID對應的是某一個人還是某一群人，這個人或這群人是誰就不得而知了。網絡的虛擬性和隱匿性為網絡文學代寫提供了天然的保護屏障，網絡文學版權歸屬復雜，版權專有性缺失，這也是導致網絡文學版權侵權現象嚴重的重要原因之一。

3.網絡文學侵權的復雜性

網絡文學侵權的復雜性主要體現在侵權主體復雜化、侵權渠道多元化等方面。相對于傳統文學而言，網絡文學的侵權主體隱秘而復雜。網絡文學的受眾是廣大網民，網絡文學的侵權主體也隱藏在廣大網民中，且很多時候侵權主體不是個人行為，而表現為集體性侵權，這給網絡文學的維權帶來不少困難。web2.0時代的到來和4G網絡的普及為網絡文學的發展提供了更好的平臺，同時也為網絡文學侵權提供了更多的渠道，伴隨微博、微信、信息推送平臺等的互動交流，信息被大量生產和復制，除個人發布原創內容文字外，各類公眾號也推出原創作品或轉載文章來吸引受眾的眼球。信息的獲取變得極其便捷，同時信息的復制也變得更加方便，只需動幾下手指就可一鍵轉發或復制別人的原創作品為自己的作品。

三、基于產業鏈視角的網絡文學版權侵權問題分析

隨著網絡、新媒體技術的快速發展，文化的生產和傳播已經步入全媒體時代，以版權交易為核心的“全版權運營”模式受到業內的廣泛關注，加強全媒體時代的版權合作與開發利用，發揮文化產業鏈的聯動效應，對推動出版業和文化產業的發展具有重要的戰略意義。以版權交易為核心的網絡文學產業鏈雖然已初步成型，但仍然存在不少版權問題，已經成為其發展的瓶頸。下面筆者將從網絡文學產業鏈發展的視角分析其中存在的版權侵權問題。

(一)網絡文學產業鏈上游——網絡文學創作階段的侵權盜版行為

1.網絡文學抄襲現象

文學創作是一種復雜的、特殊的精神生產活動，是作家通過藝術加工將對生命的審美體驗創作出可供讀者欣賞的文學作品的創造性活動。創作活動的完成，需要做大量的工作，從收集材料，到構思，再到寫作，每推進一步，都要耗費大量的腦力和精力。隨著網絡文學的不斷發展，網絡上作品可謂數以萬計，但是真正好的原創作品少之又少，網絡文學抄襲現象嚴重。甚至有人總結了網絡寫手抄襲的三種手段：第一，通篇拿過來，復制粘貼，甚至連故事名稱都不變，只改作者名字，然后就拿到別的網站上發表。這種方法最簡便，仿效者眾多；第二，情節抄襲，將別人作品中的某段情節復制，然后人物名字換一換，直接搬到自己的作品里。這種抄襲相對粗淺，不需要什么技術含量；第三，架構抄襲，把點擊率高的作品的大概結構搬過來，大情節不變，小情節略改，改頭換面拿到其他網站發表。

網絡文學界的抄襲現象屢禁不止，長此以往，不僅造成網絡文學作品市場的劣質產品頻頻出現，使網絡文學市場彌漫著抄襲的不良風氣，更重要的是，此類事件會嚴重打擊原創網絡文學作家的寫作熱情和信心，遏制優秀作品的出現，進而導致網絡文學讀者的流失，阻礙網絡文學產業的前進和發展。

2.網絡文學代寫現象

打假名人方舟子揭發知名作家韓寒“代寫”事件轟動一時，雙方圍繞韓寒是否找人代筆一事爭論不休，引起了廣大讀者的熱切關注，也再次揭開了網絡文學領域造假代筆的陰暗一角。網絡的隱秘性、復雜性更為代寫提供了天然的保護屏障。一些當紅網絡寫手，因為名氣大、作品多，同時又擔心思路枯竭或是時間有限等，雇傭那些剛剛入行或是不出名的寫手為自己寫文，依靠“槍手”的寫作能更快更多地推出作品，以此獲得更多的收入。而作為“槍手”的代筆者則依托當紅寫手的知名度和固定的粉絲群，以此獲得穩定的收入。因此，受利益的驅使，代筆一事愈演愈烈。甚至有人組織了專門的團隊應對代筆一事，團隊分工明細，儼然將一部完整的文學作品像機械一樣拆分成幾個部分，每個部分安排專門的人，分別負責搭建框架、填充內容、劇情銜接、整體潤色等，另外還有負責外聯的人，為團隊引進客戶——需要代筆者。這樣產生的“作品”，也只能在短時間內糊弄讀者，是經不起長久推敲的，更會成為網絡文學發展的絆腳石。

（二）網絡文學產業鏈中游——網絡文學傳播階段的版權侵權問題

2010年2月，在中國原創網絡文學版權保護研討會上，眾專家一致認為網絡文學盜版已經形成產業化趨勢。經初步估算，每年盜版市場規模高達50億元，而同期正版市場的規模僅為1億多元。3馬季：《網絡文學：與傳統逐漸融合，生產消費機制成型——2009年網絡文學述略》，載《文藝爭鳴》2010年第1期，第128-131頁。來自易觀國際的調查也顯示，“截止到2011年，國內1400多家電子網站當中真正擁有版權的只有4.3%。”4新華網：《中國網事:盛大訴百度版權案折射網絡文學版權保護缺失》，http://news.xinhuanet.com/2010-11/24/c_12813141.htm，2016年2月18日訪問。可見,線上侵權盜版現象嚴重，主要有以下幾種情況：

1.盜版鏈接

超鏈接使互聯網成為真正的信息海洋，海量的信息通過超鏈接實現無縫對接。超鏈接的錯綜復雜性為網絡侵權盜版提供了可能性和便利性。一些網絡文學盜版網站通過超鏈接的方式將網絡文學原創網站的圖像、標題、文章等鏈入自己的網頁，用戶通過鏈接訪問的是原創網站，但最終的流量卻流向盜版網站。此類盜版網站以此來提升流量，吸引廣告主的資金投入，以此達到盈利目的。另一些侵權網站或論壇不直接提供原創網站的鏈接，而是與網絡文學盜版平臺合作，提供盜版網站的超鏈接供用戶訪問，起到一個“盜版中介”的作用。對于盜版鏈接，國內目前仍無相關法律直接認定其為非法行為，若認定盜鏈違規，需要原告提供“流量指向盜版網站服務器”的相關證據，這無形中加大了正版網絡文學尋求版權保護的難度。5劉曉蘭：《網絡文學版權保護問題研究》，載《現代出版》2011年第5期，第25-28頁。

2.惡意搜索

據外媒報道，2014年，谷歌收到了3.45億次要求刪除指向盜版內容的鏈接的請求，這是一個相當驚人的數字。依據TorrentFreak的報告，這一數字較去年增長了75%。6網易科技報道：《2014谷歌收到要求刪除“盜版”鏈接的海量請求》，http://tech.163.com/15/0106/02/AF88H26K000915BF.html，2016年2月26日訪問。2010年4月盛大文學發布的《2010中國網絡文學藍皮書》的報告中，有超過七成的網民認為大型搜索引擎是盜版內容的出口。與盜版鏈接的隱蔽性相比，惡意搜索的侵權行為較為明顯，但由于“避風港原則”的“明知或者應知”情況的不確定性，使得對提供惡意搜索鏈接的網絡服務提供商的懲治相對困難。

3.復制內容

這種侵權方式是指未經許可，通過非法或“正當”方式獲取網絡作品為己所用或進行網絡公眾傳播。一種是團體形式的惡意復制，不少網絡文學盜版網站為了獲取利益，“培育”了一批以手打VIP付費文學為生的“網絡打手”，他們通過軟件將無法直接復制粘貼的網絡付費文章截圖，再通過手打輸入文檔上傳到網站上，以期吸引更多想免費閱讀的讀者。除了網站自身有“打手”，還有專門提供給網民上傳TXT或者RAR等版本的文學的板塊，并按下載次數及設定價格給予上傳者相應回饋，通常是以虛擬貨的形式，從而促使更多的人主動上傳文檔，而更加豐富的文學作品又再次吸引更多的讀者，循環往復，形成了一條以網絡文學版權盜取為核心的灰色產業鏈。另一種是個人侵權傳播行為，一些網站為網民提供自行上傳和下載文學作品的平臺，如百度的百度文檔，網民為了免費獲取百度上的作品可通過上傳文檔來進行交換；同時還可以自行設定上傳文檔的價格以此獲利。

（三）網絡文學產業鏈下游——衍生產業的版權侵權問題

1.網絡文學改編視聽作品

影視劇產業培養編劇耗時耗力且優秀作品相對匱乏，網絡文學產業豐富的內容資源與其形成互補，而較低的準入門檻也為網絡文學改編影視劇節約版權成本，同時網絡文學龐大的消費群體也成為其潛在受眾。這些都成為影視劇產業跨行開發優秀網絡文學作品的有利因素。近年來，網絡文學改編的影視劇如《步步驚心》、《傾世皇妃》、《千山暮雪》等引發了一輪又一輪的收視大潮，同時也暴露出不少版權歸屬問題，如正在熱播的《羋月傳》的原著作者兼編劇蔣勝男因不滿制片方在《羋月傳》電視劇官方海報上的署名為“編劇：蔣勝男、王小平”而將其訴之法院，蔣勝男的維權得到了不少網友、作家和編劇的聲援。南派三叔、馬伯庸、至尊玉、路金波、賴寶等微博大V紛紛轉發并留言。

另外，以語言、音樂和音響為創作手段的廣播劇也常改編自網絡小說。一些業余廣播劇團或廣播劇愛好者未經網絡文學著作權人許可，私自將相關作品改編成廣播劇，雖然很少涉及商業利益，但已侵犯了該作品著作權人的改編權和廣播權。

2.游戲、玩具等網絡文學衍生品

在目前的網絡文學產業鏈的終端，是游戲、玩具等周邊產品。游戲由于審核程序復雜，往往很少出現侵權行為，但是玩具等周邊產品由于制作簡易，同時易于避開審核，因而經常出現侵權現象。以南派三叔小說《盜墓筆記》為例，在動漫展及淘寶等零售窗口多有主角吳邪、張起靈等人的侵權產品出現。

四、網絡文學版權保護相關措施

（一）健全相關法律法規

就目前而言，無論是《著作權法》、《信息網絡傳播權保護條例》等法律法規，對網絡文學相關方面是否侵權的規定都不明確，難以保護著作權人的相關權益。應明確、細化相關法律法規，讓網絡文學侵權案有法可依，從而限制侵犯版權的現象發生。

（二）相關部門加強網絡監管力度

網絡文學侵權的很大原因在于網絡的隱匿性以及侵權主體的集體性。因而，要加強網絡監管力度，從技術層面阻止侵權行為的發生。“版權管理部門要充分發揮專業優勢，突出執法主體地位,認真組織查處各種網絡侵權盜版的違法行為。”這是國家版權局、全國“掃黃打非”辦公室、公安部新聞發言人在回答新華社記者提出的“怎樣才能確保打擊網絡侵權盜版行為專項行動取得成效”的回答。要做到這一點必須提高網絡監管技術，強化執法隊伍建設，加強網絡監管力度，完善行業內相關法律法規。

（三）作者本人增強維權意識

很多網絡作者自身維權意識薄弱，有些是嫌維權過程太過漫長而繁瑣，在明知作品被侵權后也不站出來為自己維權，這在很大程度上助長了網絡文學侵權事件的發生。因而，想要走出網絡文學侵權的困境，作者本人必須增強維權意識，拿起法律的武器，維護自身的合法權益。另外，呼吁更多法律援助機構、維權協會挺身而出，為法律意識薄弱或對法律法規不了解的作者提供有效法律援助，讓網絡文學維權不再成為作者本人的孤軍奮戰。

（四）網絡文學發布平臺之間良性競爭

網絡文學轉載侵權很大程度上是文學網站、論壇的侵權行為。很多文學網站、論壇為吸引讀者展開惡性競爭，競相侵權轉載網絡文學作品，擾亂網絡秩序。為有效遏制網絡文學侵權行為，各文學網站、論壇之間必須形成良性競爭機制，加強網站內部管理，不僅從自身做到不侵犯著作人版權，還要制止會員的侵權行為，禁止盜文的發布和下載。

（五）全社會加強維權意識

網絡文學侵權問題愈演愈烈，遲遲得不到根本上的解決，其根本原因在于受眾對盜版侵權的認識不足。有關數據表明：“在對盜版的態度上，竟有4.02%的大學生表示贊成，雖然26.41%的大學生明確表示反對，但是占絕大部分（69.08%）的大學生表明中立。從閱讀盜版文學的頻率來看，27.71%的大學生經常閱讀，61.04%的大學生很少閱讀，表示從不閱讀的僅占11.24%。問到網絡文學頻遭盜版的原因，38.96%的大學生認為‘網絡文學的本質就在于免費共享’，28.51%的大學生覺得‘正版內容消費不起’，24.5%的大學生認為問題在于‘某些網站憑借盜版獲取利益’，8.03%的大學生覺得是‘正版網站防盜版不力’。”7劉曉鈺、薛偉蓮：《遼寧省網絡版權發展現狀及對策研究》，載《中國管理信息化》2015年第18卷第5期，第255-257頁。由此可見，杜絕侵權盜版行為，應當從根本上樹立全社會的版權意識。當全社會認識到侵權盜版的危害，樹立正確的版權意識，那么，缺少受眾的盜版網站、盜版書等自然不復存在。

Analysis on the Copyright Protection of Network Literature from the Perspective of Industry Chain

With the rapid development of the industry of network literature, the network literature piracy phenomenon has become increasingly rampant.Faced with the plight of the network literature industry, from the perspective of industry chain, this study analysis the copyright issues in the upstream/middle reach and downstream of the industrial chain, and propose resolve strategy, thus contribute to a virtuous cycle of the network literature industry chain.

Network literature; Industry chain; Copyright protection

樊飛燕，南京師范大學信息化建設管理處講師，研究方向為數字媒體藝術。

韓順法，南京師范大學社會發展學院副教授、碩導，研究方向為文化產業管理。

上海出版傳媒研究院招標重點課題“新媒體背景下的版權貿易及知識產權保護問題研究”階段性成果，項目編號：SAZD1403。