越南歌謠中六八體詩之變體分析

陳蕓

【摘要】越南歌謠是越南民間文學的重要組成部分，大多數越南歌謠都是用六八體詩的形式創作的。六八體歌謠都具有一定的結構特點和韻律形式，六八變體形式蘊含著歌謠中豐富的內容表現力，是越南歌謠職能的一種文化“特產”。

【關鍵詞】越南歌謠 六八體 變體 分析

【中圖分類號】G64 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2016）02-0086-01

歌謠是篇幅短小、以抒情為主的民間詩歌的總稱。歌謠的主要題材和特征是六八體詩。大多數越南歌謠都用六八體詩創作，說到歌謠人們就想到六八體詩。試從越南歌謠中六八體詩的形式及六八變體形式、原因，進而分析六八變體的所蘊含的表達意義及其體現力。

一、越南歌謠中六八體詩的概述

一組六子句加八字句是六八體詩的一個基本單位，是六八體詩的最小構成。如歌謠：

.（欲使大海如池塘般狹窄）

（能駕扁擔橋與情人相會）

關于韻律，六八體詩最普遍且典型的模式如表1所示：

表1 六八體詩最普遍且典型的模式

根據統計，在《越南歌謠》中的1015句詩中，有973句是用六八體詩創作的，占95%，其他體裁（如雙七體、雙七六八體詩、混合體、四言體……）占5%。

二、越南歌謠中六八體變體的形式及原因

對于六八體變體的體現有一些廣義和狹義的理解方法，本文中所理解的六八體變體主要是指歌謠句子中有六八體形式，但不完全是“上六下八”而是字數有一定的伸縮性。

在歌謠中，有一些六八變體，其中押韻的模式是類似六八體詩，但每句詩的字數可以改變，正如梅玉除的分類，六八變體有3種：

（1）六字句有改變，八字句不變。

（2）六字句不變，八字句改變。

（3）兩句字數都有改變。

為了解釋六八體變體的存在性，阮才瑾和武平提出以下三個原因：

（1）可能有一些古老的變體出現于六八體模型還沒有真正定形的時候；

（2）可能有一些變體是由于便于六八體詩的演唱而產生的；

（3）可能有些變體是由于作家的靈活性，為了達到表達某種內容的要求而形成的。

我們認為，第一種原因是理論性的，我們考察的是一些傳統歌謠基本上都創作于18世紀以后，那時六八詩體已經穩定，并且自然和諧。因此，一些歌謠的六八變體的存在原因是為了體現一些特定內容的要求。

三、越南歌謠中六八體變體詩所表達的內容體現力

1973年，朱春延就承認，各種六八體詩和雙六八體變體都普遍用于歌謠中，那是從有押韻的話語到潤飾的詩句的過渡形式，為了簡單、快捷地表達，而且不受民眾的許多思想感情的約束。在已形成傳統的一些歌謠中，六八詩和雙七六八變體對于藝術又常有明顯的用意，以提升內容的體現力。

（1）體現感人肺腑或內心糾葛的感概作用。

例如：

（2）體現克服（愛情、學業中）重重困難的決心。

（3）具有諷刺、嘲諷的效果。

（4）擅長在辯論、爭論的場合中使用。

總的來看，六八變體形式是越南歌謠及民間文學的特色。在中古時代的作家文學中，沒有哪個作家使用六八變體。在20世紀頭三十年里，傘沱似乎發現了六八變體是民間詩歌、歌謠的獨特之處，因此在民間詩歌、歌謠及翻譯中國民間詩歌與歌謠時使用了六八變體，六八體詩形式已與詩的其它形式平等，并已創造出新的審美效果。

參考文獻：

[1]劉守華，陳建憲，民間文學教程[M].武漢：華中師范大學出版社，2009.

[2][越]阮才瑾，武平.再論六八體[J].民間文學，1985（3）：9-10.

[3][越]裴文源，何明德.越南詩歌.形式與體裁[M].河內：社會科學出版社，1971：73.