《新蕭十一郎》：功虧一簣的武俠劇創(chuàng)新

王正倫

盡管主演嚴(yán)屹寬、甘婷婷、李依曉、朱一龍等顏值頗高，但《新蕭十一郎》，仍無法與《寂寞空庭春欲晚》《青丘狐傳說》《女醫(yī)·明妃傳》中人氣小鮮肉或小花們的明星效應(yīng)相比，不過，其破1的收視率卻有些出人意料。當(dāng)然，與其他改編和翻拍劇一樣，《新蕭十一郎》同樣無法逃脫一眾原著黨和老版擁躉們的口誅筆伐。

從《劉海戲金蟾》《寂寞空庭春欲晚》《青丘狐傳說》到《新蕭十一郎》《女醫(yī)·明妃傳》《五鼠鬧東京》，2016年春節(jié)檔開年大戲，由一眾古裝劇領(lǐng)銜，但是，這些題材、類型紛呈，又多少都與IP改編沾些關(guān)系的古裝劇，似乎延續(xù)了年初《秦時(shí)明月》以來的頹勢(shì)，收視率方面大都差強(qiáng)人意，再難重現(xiàn)去年《武媚娘傳奇》《花千骨》《瑯琊榜》《羋月傳》相繼創(chuàng)造的古裝“現(xiàn)象劇”的收視和話題成績(jī)。

《新蕭十一郎》改編自古龍同名小說，相較于金庸小說的主人公大多胸懷家國(guó)天下、忠勇俠義，且游走于江湖與廟堂之間，古龍小說的主人公大多偏居江湖一隅，具有邊緣人物的氣質(zhì)和性情，這與時(shí)下流行的美劇主人公大多有些人格缺陷等殊途同歸，因此，古龍小說似乎更切合時(shí)下年輕觀眾的觀劇和審美趣味。

正如《新蕭十一郎》中的男、女主人公蕭十一郎與沈璧君，一個(gè)生于草芥，長(zhǎng)于市井、江湖，有著與世浮沉的玩世不恭和風(fēng)流不羈，一個(gè)則養(yǎng)在深閨，有著向往外面世界和自由的執(zhí)拗，卻又有著不諳人事的天真和單純（“傻白”），這一人物設(shè)定與李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》中的羅小虎、玉嬌龍似乎一脈相承。

此外，劇中人物身上還有孤獨(dú)、傷感，乃至頹廢、不羈等特點(diǎn)，具備觸及人性的人文情懷和現(xiàn)代意識(shí)，這與當(dāng)下都市人的生存境遇和體驗(yàn)有著某種程度上的暗合和通感，而這恰恰是傳統(tǒng)武俠劇缺乏的精神內(nèi)涵。在此基礎(chǔ)上的江湖恩怨、武林爭(zhēng)霸的陰謀與殺戮，男女之間的情感錯(cuò)位，都為電視劇創(chuàng)作提供了豐富的敘事空間和張力，從而奠定向《瑯琊榜》等精品劇接近的基礎(chǔ)。

毋庸諱言，傳統(tǒng)武俠劇在經(jīng)歷了香港TVB時(shí)代，以及內(nèi)地張紀(jì)中、于正等不同風(fēng)格之后，逐漸式微之余，又遭遇了各種魔幻和仙俠劇的正面阻擊，其創(chuàng)作和創(chuàng)新都面臨著巨大挑戰(zhàn)。《新蕭十一郎》在劇情改編和人物塑造上的探索和嘗試，以及曾執(zhí)導(dǎo)過新版《水滸傳》的導(dǎo)演鞠覺亮在動(dòng)作設(shè)計(jì)上的把握，尤其是第一集開場(chǎng)中風(fēng)四娘出浴時(shí)的精彩打斗場(chǎng)面，都是值得贊賞的。但是，之前在人物設(shè)定等方面的諸多努力，都在其后不忍卒睹的劇情和敘事中功虧一簣。

如果說前五集密集的、快節(jié)奏的打斗場(chǎng)面還可以暫時(shí)掩蓋劇情和敘事上的錯(cuò)漏和混亂，之后的節(jié)奏失控便讓這些缺陷和弊病一覽無余。