從采茶戲演員到文化官員——記贛南采茶戲名家張宇俊

王瀝瀝（星海音樂學院 廣東 廣州 510000）

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從采茶戲演員到文化官員——記贛南采茶戲名家張宇俊

王瀝瀝
（星海音樂學院 廣東 廣州 510000）

【摘 要】在贛南音樂界，張宇俊是一個響當當的名字，他曾經是贛南采茶戲的著名演員，擁有金子般的嗓音和韻味醇厚的唱腔，以一部《怎么談不攏》蜚聲全國。告別舞臺之后，他成為一名文化官員，為贛南的文化事業，特別是贛南采茶戲音樂的發展做出了杰出的貢獻。

【關鍵詞】張宇俊；贛南采茶戲；贛南音樂

因父親早年在贛州即與張宇俊交往甚厚的緣故，筆者很小便與他有過接觸，一直親切地稱他“張大爺”。在童年的記憶里，張大爺人很和氣，臉上總是帶著笑容，父母一直都非常尊重他，視其為良師益友，逢年過節總是要邀請他來家里吃飯或者去他家拜訪，不過那時候我對于張宇俊的藝術成就并不十分了解。一晃二十多年過去了，我從中央音樂學院研究生畢業，來到廣州星海音樂學院教習中國傳統音樂，便萌生了想為他寫作一本個人回憶錄的想法，因為他是目前健在的贛南采茶戲藝術家里資歷最老的一位了，他見證了贛南采茶戲近代最為輝煌的歲月，也為贛南采茶戲的發展做出了杰出的貢獻。

一、舞臺上的金嗓子

張宇俊1945年出生于江西廣昌赤水鎮一個沒落的富商家庭，他銀鈴般的歌喉自小就很出名，中學的音樂老師看中他的音樂才華，建議他去廣昌縣采茶劇團工作，出于對音樂的愛好以及緩解家庭經濟壓力的考慮，他接受了老師的建議，從此走上了采茶戲表演之路，那一年張宇俊還不到15歲。

1960年，劇團選送張宇俊去位于區首府贛州市的贛南文藝學校青年演員進修班學習，一進校，他金子般的嗓音就引起了大家的注意，贛南采茶戲著名的旦角表演藝術家趙茵①曾回憶說：“張宇俊在文藝學校學習的時候很有名氣，因為他嗓子特別好。當時上面有領導來贛州視察工作或者訪問，贛南采茶劇團和文藝學校的演員和學生總是被叫去負責接待，張宇俊經常在里面唱歌，他完全就是一個女娃子的聲音，如果你不見人，光聽聲音，一定會誤以為是個妹崽子②在唱，唱得特別甜美、特好！我總是會忍不住停下來聽。”③由于嗓子條件好，學校安排張宇俊隨贛南采茶戲老藝人謝德勝學習唱腔。謝德勝是1949年建國以后第一批進入城市的贛南采茶戲藝人，他以嗓音高亢、音域寬廣、唱腔華麗而著稱，在藝校教書的時候已經是64歲高齡了，依然是風采不減當年。

二、一部《怎么談不攏》，享譽全國

《怎么談不攏》是贛南采茶戲首部被搬上電影熒幕并產生巨大反響的作品，劇中的男主角“新有”的扮演者正是張宇俊。

在這部戲中，張宇俊成功塑造了一位勞動積極、一心為集體的進步農村青年形象，他的表演細膩準確，唱腔優美高亢，淋漓盡致地展現了贛南采茶戲的藝術魅力。這出戲在1964年12月被搬上舞臺后，產生了巨大的社會反響，《解放日報》《文匯報》《新民晚報》等主流新聞媒體在當時都做了大量的報道和評論，高度贊揚了江西小戲的濃郁生活氣息、鮮明的地方特色和積極的戲劇主題意義，同時也吸引了上海和北京的許多專業劇團前來學戲，上海唱片社還為《怎么談不攏》灌錄了一張黑膠唱片，一時間，《怎么談不攏》成為了當時許多人皆知的著名采茶戲作品，而他也憑借這一部作品達到了藝術的輝煌時期。

三、贛南藝術界著名的“張科”

1972年，張宇俊調離了贛南采茶劇團，進入贛州地區文化局工作，八十年代初，文化局設立藝術科，他便一直在藝術科搞管理工作，一干就是二十年。

在這二十年中，張宇俊做到了從一個采茶戲演員到文化官員的完美蛻變。由于有過長期的劇團工作經歷，他具備更為豐富扎實的專業知識，能夠很好地與劇團進行溝通和指導，體察基層的難處，制定出合理的文化政策并進行良好、有效的實施。張宇俊在文化局的二十年工作生涯，大家都親切地稱他為“張科”，他為贛南音樂所做的實事至今被大家稱道。

上世紀70年代末到八十年代，贛南的演出市場非常繁榮，劇團每年的演出多達三百余場，同時還要常常參加各類調演和匯演，張宇俊也將他的工作重點放在抓作品、挖掘和培養人才上。他經常下到劇團看排練，看演出，并幫劇團解決實際困難。有一次，他下到于都縣采茶劇團，發現練功場條件很艱苦，連鋼琴都沒有，練聲受到影響。于是積極與省文化廳領導溝通，最終為劇團購置了一架鋼琴，解決了劇團的聲樂訓練問題。為了保證劇團業務水平以及促進作品創作，張宇俊還以文化局藝術科的名義，組織專家每年對專業劇團進行基本功訓練考核以及召開劇本調驗會，這一方面督促了演職人員的專業訓練，另一方面也保證了戲劇作品層出不窮。

張宇俊憑借著敏銳的藝術直覺和專業積累，在發掘培養人才上做出了巨大貢獻。著名二胡演奏家王亮生、著名戲劇導演和采茶戲演員張曼君、著名采茶戲旦角表演藝術家黃玉英和龍紅、著名采茶戲丑行表演藝術家楊明瑞都是經由張宇俊這位伯樂提點發掘的。在這些藝術家的成長經歷中，張宇俊扮演了重要的角色，甚至可以說，如果沒有張宇俊，他們或許難以達到今天的藝術高度。比如有著“江西第一把二胡”美譽的演奏家王亮生，最早在興國縣文工團拉琴，張宇俊在受劇團邀請去看剛剛排練出來的新戲《一箭仇》的演出中，被二胡優美的聲音和良好的技術所吸引，藝術直感告訴他，這必定是一個不可多得的器樂演奏人才，于是散戲后，他特意打聽了演奏者的名字，記在了心里。時隔不久，便啟用王亮生參加全省青年演員匯演，在借調過程中，也并非一帆風順，因為王亮生是劇團的主胡，當時劇團在外地演出，不希望他離團參加比賽，張宇俊連續幾個電話打給團領導，強調人才培養的重要性，最后才使王亮生順利參加匯演，最終捧得省級表演獎。1982年，王亮生又被派往參加全國民族器樂獨奏觀摩演出，獲得文化部頒發的表演獎。省級匯演獲獎之后，張宇俊便積極策劃將王亮生調入贛南歌舞劇團，希望將他培養成專門的二胡獨奏演員，在文化局的工作討論會上，他直接點名，提出調動議案，并很快完成了調動工作。

在文化局工作的二十年里，張宇俊所取得的工作成就是令人矚目的，他抓出了《茶童戲主》、《試妻》、《山歌情》等幾部重要的戲劇力作，為贛南采茶戲贏得了全國性的影響，其中《山歌情》更是贛南采茶戲第一部獲得中宣部授予的精神文明“五個一工程獎”的作品，主演龍紅摘得了第11屆中國戲劇梅花獎和文華表演獎，劇本獲得1993年的曹禺劇作獎，此劇也將贛南的戲劇、音樂、舞蹈、表演等藝術創作推到了一個新的階段。

四、晚來耕種桑榆田

唐代詩人劉禹錫有詩云：“莫道桑榆晚，為霞尚滿天，”表達了人生暮年的豁達樂觀、積極進取的生命態度。如今，張宇俊已經退休，作為一位多年活躍于贛南藝術界的知名人物，他退而不休，繼續耕種著自己的桑榆田，為贛南音樂的建設發揮余熱。

他尤其是將大量的精力投入到對于贛南采茶戲的非物質文化遺產保護、傳承和理論研究中。2007—2009年，他被聘為贛南文藝學校的采茶戲唱腔課老師，教授年輕學生傳統曲牌唱腔，與此同時還傳授了20余首傳統曲牌給在校的近十名聲樂教師，并錄制了82首傳統曲牌唱腔的音樂資料。2010年7月，他受邀進入贛州地區非物質文化遺產保護中心工作，其間，他一方面積極完成傳承人的材料和相關證件的編印上報工作，另一方面參與了幾部贛南采茶戲音樂書籍的出版準備工作，協助完成出版了講述贛南采茶戲老藝人徐榮秀藝術人生的專著《母親的戲劇人生》（2011年由中國戲劇出版社出版）、《贛南采茶戲音樂》（王愛生主編，2013年由中國戲劇出版社發行），同時也完成了個人理論專著《奇葩雋永》，此書系統介紹了贛南采茶戲傳統曲牌以及唱腔藝術特征，并已于2013年4月由中國戲劇出版社正式發行。為配合《奇葩雋永》，張宇俊又從書中挑選了40首傳統曲牌進行樂隊錄音，2013年正式出版了這張音樂光碟，老人家雖已年近七旬，依舊寶刀不老，音色清亮醇厚，韻味十足，為贛南采茶戲音樂留下了一份珍貴的資料。2012年，為弘揚傳統音樂，贛南采茶歌舞劇團與贛州市重點中學贛州三中聯合創辦了贛南采茶戲傳習所，掛牌儀式當天，張宇俊親臨現場助興表演，向學生們講授了贛南采茶戲的傳統曲牌音樂，并現場教唱了一曲《斑鳩調》。傳習所每周一下午用兩節課的時間教孩子們唱贛南采茶戲曲牌，張宇俊不顧年事已高，親自教孩子們演唱，給年輕人起到了很好的示范作用。

當回憶敘述即將結束的時候，我問張宇俊接下來想做什么？他說他最想做的還是為贛南采茶戲培養一些新人，并對采茶戲音樂做進一步的理論研究。年輕人的培養是保證劇種發展的重要一環，張宇俊說，只要是年輕演員真心想學，他都愿意義務地、毫無保留地教授。

回顧張宇俊的藝術生涯，無論是作為一名采茶戲演員還是作為一名文化官員，他都以謙虛嚴謹的態度、認真細致的精神、平實樂觀的處世理念實踐著生命的價值與意義。天生的一副好嗓子鑄就了他在舞臺上的驕人成就，不斷進取的學習態度更是使他在舞臺生涯中創造了屬于自己的輝煌。轉變為文化官員之后，他腳踏實地為贛南音樂做實事、做好事，憑借深厚的專業積累、敏銳的藝術直覺、平易近人的性格、干練的工作作風，在贛南藝術界樹立了很高的威望，將贛南音樂文化事業帶入了一個黃金時代，至今仍被贛南藝術界的許多人稱為是“最稱職的藝術科科長”。張宇俊用他豐富的人生閱歷講述了一段屬于贛南音樂的輝煌記憶，他和他從事的音樂事業都必將成為贛南近代音樂發展史，特別是贛南采茶戲發展史中不可磨滅的一段印記！

注釋：

①趙茵（1944-），江西贛州人，贛南采茶戲旦角表演藝術家，對于贛南采茶戲旦角表演藝術有諸多創新。1979年在《茶童戲主》中成功塑造了“店嫂”這一人物形象，深受觀眾喜愛。1994年入贛南文藝學校執教。現為贛南采茶戲非物質文化遺產保護項目的省級傳承人。

②贛州話，女孩的意思。

③這段話是趙茵在2014年7月22日接受筆者采訪時所回憶的。

王瀝瀝（1979－），女，漢族，江西興國人，中央音樂學院中國傳統音樂理論專業碩士，星海音樂學院音樂學系教師，副教授職稱，主要從事中國民族民間音樂的教學與研究。

作者簡介：

中圖分類號：J825

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)02-0035-02