變奏下的思考——從《項鏈》的敘事技巧談文本主題

向東燕

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變奏下的思考——從《項鏈》的敘事技巧談文本主題

向東燕

評論界歷來對莫泊桑的名篇《項鏈》其人物、主題褒貶不一，眾說紛紜。從敘事學角度分析，敘事節奏的快慢在一定程度上反映了作者的本意趨向。《項鏈》中有兩處敘事節奏是明顯加快的，筆者從這兩處入手，探析作者變奏下的思考，從而清晰地把握出文本的主題。

“敘事的功能之一就是把一種時間兌換成另一種時間。”這兩種時間分別是指故事時間（故事發生的自然時間狀態）和敘事時間（在文本敘事中呈現出的時間狀態）。故事時間與敘事時間總是不一致的。故事時間的時長是確定的，盡管有的敘述因缺乏時間標志而模糊不清，但敘事時間是可變化的。敘事者有時會用一行或半句來寫數年、數十年的歷史，有時會用幾行、幾十行、幾百行來寫瞬間、數小時或者數天里發生的事情。故事時間和敘事時間的比例關系就是敘事速度，也被稱為“時距”。在小說中，作者往往通過敘事速度的快慢來控制敘事的節奏。在安排文本時，各個事件的篇幅是不一致的，作者總是希望借由較大的篇幅，引起讀者對這一事件的關注，因而在文本篇幅的取舍上，往往體現了作者的價值取向與作品的主題。

從敘事學的角度來解讀《項鏈》，首先可以將其切割成幾個獨立的小片段。第一部分：對馬蒂爾德的身世背景的介紹（夢想與現實的落差）；第二部分：馬蒂爾德在參加教育部部長家庭晚宴前的種種表現。在接到請柬的當晚，馬蒂爾德與丈夫進行了關于晚禮服的對話，而在晚宴臨近之前，馬蒂爾德又與丈夫探討了參加晚會如何佩戴飾品，在這段對話之后，馬蒂爾德在第二天就去福萊斯蒂埃太太那里借了一串鉆石項鏈。第三部分：馬蒂爾德在宴會上風光盡顯。第四部分：馬蒂爾德發現項鏈丟失，焦急地尋找項鏈，未果，不得已賠項鏈的過程。第五部分：馬蒂爾德過起了窮人的生活，償還賠項鏈留下的債務。第六部分：與福萊斯蒂埃太太10年以來的首次見面，得知項鏈是贗品。

可以看出有兩個明顯加速之處，一是馬蒂爾德在宴會上的風光，其次是馬蒂爾德的苦難十年，這兩段生命歷程其實都是馬蒂爾德命運的轉折點。這次晚會在她生命中如此重要，也成為她生活的分水嶺，為什么作者在此卻盡省筆墨，拼命加快敘事速度？同樣，當賠完項鏈后，馬蒂爾德嘗到了窮人的困窘生活。此外，突然一下英勇地拿定了主意，那筆駭人的債是必須償還的。她預備償還它。他們辭退了女傭，搬了家；租了某處屋頂底下的一間閣樓下。馬蒂爾德的貧苦生活自此開始。人生有多少個十年，馬蒂爾德這翻天覆地的十年，文章并沒有十分詳細地描寫，故事時間是十年，敘事篇幅卻只用了半頁。作者為何用大量筆墨對馬蒂爾德的身世進行介紹，濃墨重彩于晚會前的準備，丟項鏈、找項鏈、賠項鏈、再見福萊斯蒂埃太太等，卻對這兩部分略施簡筆？筆者對此作了以下思考。

虛榮的背后是無盡的虛無。毫無疑問，馬蒂爾德的性格中愛慕虛榮占了很大成分，也有人挖掘出馬蒂爾德誠實守信、堅忍不拔的美德。然而，筆者認為，這些都不應該是這篇小說最主要、最本質的內容，也不應是作者的創作意圖，即使馬蒂爾德是“誠實守信、堅忍不拔”的，這也僅僅是作者在構思悲劇情節中不得不賦予女主人公的特點，而作為擅長批判現實的作家，莫泊桑寫這篇短篇小說的主要目的恐怕還是批判世人的虛榮心和拜金主義。

在小說的一開始，莫泊桑就對馬蒂爾德的虛榮心進行了鋪墊性的描寫，“她夢想著那些幽靜的廳堂……夢想著那些寬敞的客廳……夢想著那些華美的香氣撲鼻的小客廳……她想到那些精美的筵席……想到那些盛在名貴的盤碟里的佳肴……想到一邊吃著粉紅色的鱸魚肉或松雞的翅膀……”一連串的排比句勾勒出了她的夢想生活，盡管她所幻想的這些都不是生活的必需品和幸福的來源，它們不過是上流社會奢華的見證，然而馬蒂爾德卻偏偏渴望這些物質和這樣的生活。以致當她終于有機會擠進上流社會的晚會瞅一瞅時，她拼命地抓住，不惜犧牲丈夫用來買獵槍的錢，不顧顏面地去借首飾，盡管是普通人家的小婦人，卻非常熱切地渴望一展風頭。

終于，在舞會上她享盡了前所未有的關注，她的虛榮心得到了前所未有的滿足，然而，作者卻有意無意地平和地講述著，淡化這些榮耀，使其一閃而過，很顯然作者并不看重這些。在他眼里，宴會上的榮耀并不重要，只是過眼云煙，同時也對馬蒂爾德的虛榮表明了立場，進行了批判，過度追求奢華的物質生活必然導致生活的潰敗！這與他后面安排馬蒂爾德的結局一脈相承。

除了對馬蒂爾德的浮華追求進行了批判外，對馬蒂爾德的朋友福雷斯蒂埃太太也持同樣態度。最后，當馬蒂爾德被告知她辛苦十年為之努力的項鏈居然是假飾品時，她怎會想到像福雷斯蒂埃太太這么有錢有地位的人穿戴的珠寶項鏈竟然是低廉的假飾品。由此可見，上流社會的生活包括上流社會的豪華宴會，無不正面或側面地反映當時整個時代的浮躁、虛華和拜金主義。集體性的虛榮和浮躁最終導致的將是整個時代的悲劇，人們一味地崇拜上流社會浮華的表面，價值觀被嚴重地扭曲。因此，從某種意義上講，小說《項鏈》講述的并不是馬蒂爾德一個人的悲劇，而是整個社會的悲劇，馬蒂爾德只是整個社會的縮影和集中表現。莫泊桑批判的不僅是馬蒂爾德的浮華虛無，更是整個社會的不合理。

對“拯救”主題的否認。很多評論家認為，《項鏈》并非悲劇題材，女主角瑪蒂爾德也不屬于悲劇人物，雖然經歷了常人難以想象的艱苦的十年，但是這十年的歷練正是她最大的收獲。而細細思考，就會發現這種觀點存在很大的不合理性。從作者寥寥數行的描述中，我們大概知道了馬蒂爾德這十年的生活，但是，難道這十年的艱辛就這么簡單地匆匆而過？作者為什么敘事節奏至此陡轉巨速？馬蒂爾德這十年的生活真的平淡到每天的日子都是重復著把垃圾提到街上，把水提到樓上，每上一層樓都要停歇一口氣？這十年就沒有大事發生過？這十年他們夫妻就再沒有出現過命運的拐角，沒有爭吵，沒有更細致地相濡以沫？這十年馬蒂爾德沒有再想過去過上流社會的生活？……對一個個體而言，十年太長了！十年的生活占了一生中很大的一部分，尤其是馬蒂爾德這樣的女性，這十年對她而言確實是翻天覆地的轉折。

如果這十年真的如前面的評論家所言，歷練了馬蒂爾德，拯救了馬蒂爾德，使馬蒂爾德完全由一個愛慕虛榮的女性變為一個賢良淑德、誠實勞動的女性，那么作者為什么不放慢敘事節奏，抽取典型事例細數這十年的點滴生活？與前面大方潑墨細數馬蒂爾德的虛榮心理、表現相比，此處如此能省則省，可以看出作者并非想表達馬蒂爾德受到拯救是文章的主題。而且，文章還有說道：“她一個人坐在窗前，就不免想起當年的那一次晚會，在那次舞會上她那么美麗，那么受人歡迎。”事已至此，她還在懷想著那次的風光，在這里是不是看出她還有著虛榮的余韻？人的性格是有延續性的，在馬蒂爾德身上也沒有完全轉變！

（作者單位：廣東省佛山市順德區杏壇中學）

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