思念鄭拾風(fēng)

文/鮑世遠(yuǎn)

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思念鄭拾風(fēng)

文/鮑世遠(yuǎn)

鄭拾風(fēng)同志，他一身風(fēng)清氣正走來，留存多部劇作和美文遠(yuǎn)去；他信守高風(fēng)亮節(jié)，鄙視低俗諂媚；他有一種洞察事物的眼光，幽默風(fēng)趣的談吐，又是雜文詩詞的高手。

他是四川資中縣人，早年在川南師范讀書，后來當(dāng)過鄉(xiāng)村教師。十七歲開始在報(bào)紙發(fā)表散文、小說、詩歌。幾年過去，他在江西、桂林、重慶、南京、上海、香港報(bào)社做過記者、編輯、總編輯。

解放后，他在上海《新聞日報(bào)》《解放日報(bào)》擔(dān)任副總編輯、高級(jí)評論員。

我和他相識(shí)是在他擔(dān)任《上海戲劇》雜志社副主編，以及他為上海昆劇團(tuán)編寫《釵頭鳳》與《血手記》這個(gè)時(shí)期，由于工作關(guān)系，接觸頻繁，交流較多，相知更深，獲益多多。而和他一起生活，深入交流，那是在上海市文化局領(lǐng)導(dǎo)組織戲曲劇本討論會(huì)這段期間。

上世紀(jì)八十年代，文化局領(lǐng)導(dǎo)為了繁榮創(chuàng)作，提升劇本質(zhì)量，舉辦劇本討論會(huì)，由我們劇目工作室具體操辦，邀請?jiān)絼　⒗　⒕﹦　⒒磩〉葞孜粍∽髡撸瑪y帶他們的新作，經(jīng)過丁錫滿同志熱心安排，一起到浙江天臺(tái)國清寺附近的旅館，舉辦劇本討論會(huì)。

天臺(tái)國清寺一帶，山清水秀，空氣清新，林密幽靜。十幾位劇作者一到住地，頓覺神清氣爽，心情舒展，都說：真不錯(cuò)，好地方。

鄭拾風(fēng)同志是我們特邀參與討論會(huì)的人員之一，主要請他對這些新作發(fā)表意見，集思廣益，幫助修改提高。他認(rèn)為用這種各抒己見，集體討論，對劇作者是有幫助的，最大好處是，啟發(fā)劇作者打開思路，對劇作會(huì)有新意產(chǎn)生，但是，這種討論不能強(qiáng)加于人，一定要善意幫助，出于公心。

討論會(huì)的間隙，我們就三兩成群在國清寺一帶散步閑游，山林探幽。有一天，拾風(fēng)同志約我到國清寺走走看看，就在大雄寶殿的東側(cè)的小院中一株梅樹前小憩。他指著這株古梅告訴我，這是隋代寺院初建時(shí)天臺(tái)五祖章安手栽，所以人稱隋梅。它的主干枯后而復(fù)生，居然枝葉茂盛，每到開花時(shí)節(jié)滿樹繁花，成為非常難得的一棵古梅，給人以生命力十分強(qiáng)盛的感覺。

鄭拾風(fēng)話題一轉(zhuǎn)，說，有一次，他在外地一處“別有天地”的風(fēng)景區(qū)游覽，看到一對青年男女正在找地方拍照留念。找了半天，女青年說：“不用再找了，就在‘天洞有別’這里拍吧。”

鄭拾風(fēng)有感而發(fā)：“現(xiàn)在有些年輕人文化上的缺失實(shí)在驚人。他們可以不加分辨，完全是自以為是，全然不知自以為非，而且還十分得意，這也是教育的悲哀。”

他進(jìn)一步感慨地說：“我們有些同胞到國外去旅游，在飛機(jī)上，在公共場所，大聲喧嘩，在街頭隨手亂丟垃圾，在旅館不講衛(wèi)生等等舉動(dòng)，外國人側(cè)目而視，他們也是全然不知自以為非，我行我素。我記得，在上海，一位外國鋼琴大師的專場演奏會(huì)，場內(nèi)忽然有幾個(gè)小孩子嘻嘻哈哈，追逐玩耍起來，家長根本不管，肅靜的氣氛完全被破壞。鋼琴大師幾次停頓，但見吵鬧的狀況并未停止，最后，鋼琴大師說了一番話后罷奏退場。這種情況，真丟中國人的臉。”

鄭拾風(fēng)和我走到寺內(nèi)另一處清靜的地方，他把話題轉(zhuǎn)到戲曲界。他問我：“你感覺到?jīng)]有，我們媒體似乎對編劇包括導(dǎo)演的宣傳還不夠到位，演員應(yīng)當(dāng)宣傳，而且要持續(xù)宣傳，有好的表演藝術(shù)家就得著力宣傳，這對戲曲事業(yè)有好處。但是，編劇隊(duì)伍中有很有成就的人，劇本是一劇之本，編劇是創(chuàng)作劇本的主力軍，我認(rèn)為宣傳他們也很有必要，還得加把勁。編劇隊(duì)伍中需要著力宣傳的突出的人是有的，比如應(yīng)該是廣東潮陽人，喜愛評彈藝術(shù)，與評彈結(jié)下了不解之緣的陳靈犀，他為了編寫評彈作品，誠心誠意向傳統(tǒng)探寶，向演員求教，向聽眾請教，一股虛心勤學(xué)的韌勁，在邊學(xué)邊寫的具體實(shí)踐中，熟悉蘇州的方言俗語，逐漸掌握編寫評彈作品的藝術(shù)規(guī)律和技巧，數(shù)十年來，孜孜不倦勤于筆耕，大小作品多達(dá)百萬言，而且由于他的作品量多質(zhì)優(yōu)而有‘評彈一支筆’的美譽(yù)。他創(chuàng)作的現(xiàn)代題材長篇《會(huì)計(jì)姑娘》，改編整理的長篇《玉蜻蜓》《白蛇傳》《秦香蓮》，改編的中篇《羅漢錢》《紅梅贊》《劉胡蘭》《廳堂奪子》《林沖》等，至于開篇、唱詞多達(dá)200篇，其中《六十年代第一春》《一粒米》等影響很好，而《林沖踏雪》《蘆葦青青·望蘆葦》，更是久唱不衰，百聽不厭，這樣的評彈作家應(yīng)當(dāng)讓更多的人知曉。”

歇了一下，鄭拾風(fēng)言猶未盡，他接著說：“又比如滬劇編劇文牧，據(jù)我知道，他是演員出身，后來轉(zhuǎn)入編劇，這對他有極大好處，他熟悉滬劇表演、唱腔、傳統(tǒng)風(fēng)格，又熟悉演員，甚至熟悉觀眾。這樣使他寫起劇本來比較得心應(yīng)手，可以根據(jù)演員的表演風(fēng)格來設(shè)計(jì)他所要刻劃的人物。他所創(chuàng)作改編的《蘆蕩火種》和《羅漢錢》以及整理的《阿必大回娘家》等，觀眾很愛看，演員也愛演，常演常熱，常演常新，也很要得，一句話，宣傳演員時(shí)，不要忽視了宣傳編劇啊……”

幾天以后，鄭拾風(fēng)帶我到天臺(tái)八景之一的“石梁飛瀑”的茶室小坐。我們談到他寫昆劇《釵頭鳳》，我問他：“你明知《釵頭鳳》這個(gè)題材偏老，已經(jīng)有不少人編寫過，你怎么還會(huì)碰它？”

他淡然一笑：“我是自討苦吃，是想碰一次硬，想些辦法，塑造好一生經(jīng)歷戰(zhàn)亂、滿懷愛國熱忱、并且經(jīng)受愛情悲劇而愛心永不泯滅的愛國詩人陸游的形象。我多次探訪紹興沈園，在沈園獨(dú)自徘徊，園中的垂柳、池水、曲徑、泥墻，勾起我的許多遐想，我希望打開思路，能夠得到一點(diǎn)創(chuàng)作靈感，反復(fù)考慮，我虛構(gòu)了陸游的家人李貴與蘭香兩個(gè)史實(shí)所無，但在當(dāng)時(shí)歷史條件下可能產(chǎn)生的人物。這是一對純真樸實(shí)的夫妻，他們跟隨陸游多年，耳濡目染，他們同樣具有濃厚的愛國思想。當(dāng)敵兵入侵，戰(zhàn)火蔓延，李貴毅然從軍。出征那天，陸游以征衣相贈(zèng)，鼓舞李貴戰(zhàn)勝敵兇。不久，噩耗傳來，李貴戰(zhàn)死沙場，蘭香聞?dòng)崳尴沽穗p眼，但她親手把李貴留下的征衣，披在兒子李春的身上。當(dāng)我寫道最后一場‘沈園絕唱’時(shí)，‘沈園偏多無情柳’，園中垂柳已經(jīng)枯萎，滿頭皓發(fā)的陸游獨(dú)自躑躅園中，忽見八旬老嫗蘭香側(cè)耳在聽熟悉的陸游腳步聲，他們雖有萬語千言傾訴，但卻相對無言，唯有幾聲唏噓。”

聽了鄭拾風(fēng)深情的敘述，我的理解是，他所塑造的這對烈火一樣忠心赤膽的夫妻，同愛國詩人陸游的愛國赤誠，相互輝映，顯示了“敵寇不滅，抗戰(zhàn)不止”的愛國精神。他用襯托渲染的手法，把陸游的藝術(shù)形象映照得更加生輝閃光。

昆劇《釵頭鳳》，1981年參加首屆上海戲劇節(jié)獲七個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)，扮演陸游的計(jì)鎮(zhèn)華、扮演唐婉的華文漪和扮演蘭香的張靜嫻獲得了表演獎(jiǎng)。

幾年過去了，我們各自忙著工作，互望安康保重。

一天，得知鄭拾風(fēng)生病住進(jìn)了華東醫(yī)院。我去看望他，只見他笑談自若，似無病態(tài)，實(shí)際上他得的是絕癥。

他拿出一本硬面筆記本，對我說：“希望每位來看望我的朋友，都能夠給我留言。”

我心里一陣難受，但立即面帶微笑寫道：“早日康復(fù)，再寫幾個(gè)好戲。”

臨走前，他要我找一下有關(guān)張獻(xiàn)忠的歷史資料，他說：“張獻(xiàn)忠是明末農(nóng)民起義的首領(lǐng)，而且是一個(gè)出身貧苦完全靠自己奮斗出來的人物。他經(jīng)過坎坷的道路，一開始從軍，就被人陷害而革役。再起義，成為王自用的三十六營主要首領(lǐng)之一。后來和高迎祥會(huì)合，大舉東征，清兵南下，他在西充鳳凰山中箭而死。這是個(gè)了不起的人物，有可寫的東西，你幫我找些資料，能夠更充實(shí)一點(diǎn)就好了，拜托……”

我找了一些有關(guān)資料，正想把資料帶給他，要是還不滿足，我再繼續(xù)找。誰知消息傳來，他因病重，醫(yī)治無效，離我們遠(yuǎn)行了……

國清寺隋梅的說事，“石梁飛瀑”的茶室敘談，“沈園絕唱”的最后一幕，種種往事，歷歷在目。他，一身風(fēng)清氣正走來，留存多部劇作美文遠(yuǎn)去。