明星書法的積極意義與消極影響

■梁厚能

明星書法的積極意義與消極影響

■梁厚能

明星書法，是當代書壇的一個奇特現象。對明星書法的褒與貶，反映出了明星書法正反兩個方面，就像以前的老式唱片有AB兩個面。

下面先談談明星書法的A面——積極意義。首先，有利于促進書法藝術的傳承和發展。隨著鋼筆代替毛筆，電腦再代替鋼筆，曾經與人們朝夕相關的毛筆慢慢淡出了人們的生活，書法的實用價值已降至歷史的最低點，這無疑給書法藝術的傳承與發展帶來了新的挑戰。古代的讀書人可以說個個都是書法的傳承者，而現在讀書人研習書法的比例已是微乎其微。雖然現在國家要求在中小學開設書法課，在大學建立起了書法本科、碩士、博士等完整的教育體系，但書法仍面臨著嚴重的傳承危機，是不爭的實事。書法需要傳承者，而明星的加入無疑加大了這個隊伍。明星有大批的粉絲，有著廣泛的號召力與影響力，通過他們的影響會帶動更多的人加入到書法隊伍中來。書法家言恭達說得好：應該感謝明星書法家們，他們以自己的親和力，創造了一種氛圍，讓更多的人參與到書法活動中，從而推動書法藝術的繁榮。

其次，可以為慈善事業作貢獻。前面提到的明星書法在拍賣會上價格屢創新高，并賣出天價，這些錢絕大多數沒有進明星的腰包，而是捐給了慈善事業。例如趙本山的 “龍騰鳳舞”拍出的92萬元，朱軍拍賣所得的60萬元，他們一分錢沒拿，全部捐給劉巖文藝專項基金，用于扶助貧困地區孤兒的美育教育工作。可以說，通過書法這個載體，為一些有愛心的明星們從事慈善拓寬了渠道。

其三，可以提高明星的文化修養。學習書法的過程，就是學習中國傳統文化的過程。目前明星的現狀是，年長的明星們大多自學成才，或半路出家，由于當年的條件限制，沒有經過大專院校的專門訓練，早期的文化沉淀不足是顯而易見的。而年輕的明星們則與之相反，他們絕大多數是從電影學院、戲劇學院等科班出來的，但他們大多注重演技，以及其他方面知識的學習，而對傳統文化的學習相對不足，重演技輕文化、有知識缺文化等現象突出。這樣，很多明星認識到自己傳統文化的差距，于是通過學習書法來彌補提升自己。正如姜昆所說：“書畫是中國傳統人文修養的重要組成部分，它既是一種藝術的展示，又是一種日常生活的方式。作為曲藝這門藝術的傳承人，書畫藝術更是我們個人修養的重要組成部分。不僅是我們的創作源泉，更是我們的生活方式。”

其四，可以為明星的工作服務。根據劇情的需要，影視里的主人公往往會有書法創作的鏡頭，由于很多演員缺乏這方面的素養，遇到這些鏡頭均用替身和分鏡頭的辦法。而大家知道，唐國強作為一位著名演員，在不同的影視劇里成功地塑造毛澤東以及其他人物形象，這除了他扎實的演技外，他的書法幫了不少忙。如在 《長征》的 “毛澤東”不用替身、不換鏡頭一口氣寫完 《七律·長征》，在 《雍正王朝》里也以 “雍正”的身份提筆寫了一封密折，“書法”的確為演員加分不少。在電視劇 《老兵》中，趙本山飾演遼城商會會長金轉云，該人物是一個儒商，有很深的書法造詣，在劇中 “金轉云”經常揮毫潑墨，沒有出現替身。朱軍主持 “藝術人生”，一些觀眾批評他沒有文化底蘊。于是他拜范曾為師，苦練書畫，舉辦了幾次書畫展覽，受到業界好評。他也不時在節目中秀書畫，主持的黃永玉、范曾、歐陽中石、馮遠、康寧等幾期書畫人物訪談，由于是 “行家”，節目做得比較成功，觀眾反響也不錯。

明星書法就像一把雙刃劍，它在給社會帶來正面意義的同時，也帶來了很多方面的負面影響。下面，談談明星書法B面——負面影響。

第一，明星書法的過度熱炒，助長了書法界的浮躁風氣。當今的書壇，可謂魚目混珠，早已不是一片藝術的凈土。書法被稱為中國文化核心的核心，有人誤認為自己沾上了書法，自己就有了文化。于是乎一些作家、官員、商人、藝人等，削尖腦袋往書法圈里鉆，只要會拿筆寫字就敢稱書法家。而明星的加入，因其廣泛的知名度，強大的氣場，眾多的粉絲，使本來浮躁的書壇更加浮躁。特別是一些拍賣機構推波助瀾，使明星書法越來越離譜。2010年12月17日晚，“為夢想插上翅膀——劉巖文藝專項基金慈善拍賣會”在北京舉行。趙本山的作品 《龍騰鳳舞》，最終以92萬的競拍價成交，成為當晚全場第二高的價格，一下震驚全國書壇。2006年，趙本山舉辦的首場個人書法義拍，一幅 “天道酬勤”賣3.4萬元，平均8500元一個字。人們發現剛剛過去了四年多時間，價格竟漲了27倍。書法泰斗啟功先生生前的書法每平方尺也就1萬元左右，這樣的架勢，趙本山的書法價格，已遠遠地超過了啟功。頭頂耀眼的光環，明星書畫家們在市場上個個如魚得水。據載，2004年，劉德華為臺灣一間養老院籌募善款時，寫下的 “善緣好運”墨寶曾拍出過約80萬元，2010年朱軍的畫作拍出了60萬元，2011年張鐵林的一幅書法作品 “潤物無聲”拍得8.5萬元，2012年9月導演馮小剛與畫家曾梵志跨界合作的油畫拍得1700萬元，2011年主持人倪萍畫作 《韻》拍得118萬元。2004年，在成都曾經有過一個書畫拍賣會，張藝謀、趙忠祥、姜昆、賈平凹等明星大腕的字畫，就與徐悲鴻、齊白石等大師的作品平起平坐同臺拍賣。一位知名書法家就表示：“現在有些買家，不管明星書法水平的高低，只要有明星的標簽，在拍賣會上就會出很高的價格，這是非常不正常，也是不理性的。”

第二，明星書法的盲目吹捧，掩蓋了明星書法存在的不足。前些年，一些收藏機構搞了一次評選，將唐國強評為當代第九大書法家，連唐國強本人知道這個消息后也不相信。他坦稱：論功力，自己怎么也夠不上稱第九大書法家，中國書法家太多了，像他這種水平的起碼有上千人。趙本山的書法賣出天價，其字真的如何，明眼人都知道，但有人竟吹捧為 “本山體”。說什么 “本山體”體現了本山的哲學觀，看見趙本山寫書法就會發現一種 “道”的精神在里面。稱贊他的書法有豪氣的大度，豐滿而肥碩，張力十足，有宋代米芾草書之法度，筆走龍蛇，大氣磅礴。稱 “體”的還有徐靜蕾，徐靜蕾從小練過書法，比一般的女孩子字寫得漂亮，也僅此而已，但她的字走進了方正字庫，而且被命名為 “徐靜蕾體”。學習書法的人都知道，歷史上書法稱 “體”的沒有幾人，玩票人的字都稱體了，讓那些真正書法家情何以堪？其實，研習過書法的人都知道，書法是需要基本功的，幾乎沒有什么捷徑可走，古往今來那些在書法上取得成就的人，哪個不是經過長期的苦練而成的呢？縱觀當今的明星書法家們，除極少數從小練過字外，他們大多半路出家，只是在自己影視歌等方面功成名就以后，才開始接觸書法，幾乎沒有時間精力去打基礎，即使想練基本功，也因過了最佳學習年齡，往往不得要領，事倍功半。就拿幾位名氣很大的明星書法家來說，徐靜蕾，雖有童子功，但學藝不精，格調不古，最多算個入門級水平；趙本山，其字沒有法度，見不到師承，任筆為體，看似氣勢磅礴，其實沒有內涵，屬于野狐禪一路；唐國強，他遠取懷素，近取毛體，得其形而缺其神，貌似霸氣十足，其實矯揉造作，蓋因狂草為書法的最高境界，沒有楷隸行作基礎而直奔狂草，無疑是隔靴搔癢，好比是讓三歲孩童去跑馬拉松；張鐵林，他學過一些字帖，與書法界人士過從甚密，平心而論，他是明星書法里比較有專業水準的，但由于入帖不深，技法夾生，仍處于想變而不知其變的階段，與專業書法家相比仍有相當大的距離；郁鈞劍，學過字帖，拜過名師，辦過個展，入過國展，在明星書法中最具專業性，成就也最高，但仍存在線條不精、結體生硬、亂蓋印章、繁簡字混搭等問題，總感覺還差點兒火候，《說句心里話》在中國書協會員中算個中等偏下水平。這些明星書法家中的明星，書法水準不過如此，其他就可想而知。但社會上一些人的盲目追捧，使這些明星書法家看不見自己的不足，以為自己真的就成了書法大師。

第三，明星書法的錯誤示范，誤導了人們對書法的認識。“長得丑不是你的錯，但錯就錯在不該出來嚇人。”我不知道這句話出之何處，但在這里詮釋某些明星的書法，是很貼切的。明星練習書法，對于傳承我國傳統文化、提高明星自身修養本是好事一樁，應該大力提倡，不管他的水平高低，我們都應該鼓勵。但是明明知道自己的字很差，不虛心學習提高，而是憑借自己的名氣到處題字，糊弄一些 “不明真相的群眾”，使觀眾認為書法就是像他們那樣，而真正好的書法卻受到冷落，這不僅不利于書法的傳播，而且阻礙書法的發展。這種誤導，一是反映在書法的格調上，低俗的受追捧，古雅的受冷落；胡亂涂鴉的受追捧，嚴守法度的受冷落。二是反映在書寫內容上，文辭不通，錯誤百出。前面說到畢福劍寫錯別字，其實寫錯別字的明星不只畢福劍一人。2010年12月11日 《美術報》以幾乎整版的篇幅刊登著名相聲演員姜昆的書法作品，但有不少讀者在仔細閱讀后發現，其作品里竟有不少錯字。如他在一幅書寫陸游 《卜算子·詠梅》的行草作品里，“寂寞開無主”寫成“寂寞花無主”，“已是黃昏獨自愁”的 “已”錯寫成 “己”，“一任群芳妒”的 “妒”錯寫成 “爐”，將 “零落成泥碾作塵，只有香如故”寫成了 “零落成塵碾作泥，依有香如故”。同時，“愁”字也因結字不規范，使人誤讀為 “然”字。細細一看，幾乎每句話都有錯別字，于是有讀者吐槽說：在姜昆的書法作品里讀出了 “相聲”效果。為此，有人在 《咬文嚼字》雜志里著專文點評，這些錯別字被一一揪了出來。郁鈞劍的一幅行書斗方，將 “白發漁樵江渚上，慣看秋月春風”，后句錯寫成 “看慣明月秋風”，這可是經典詞句，怎么可以胡來改動呢？

結語：書法是中國國粹，明星是公眾人物，如果二者能完美結合，將是我國文化之大幸。但愿社會能理性看待明星書法熱現象，明星書法家們更要對書法有敬畏之心，即當萬眾矚目的耀眼明星，又要甘當寂寞無名的書法傳承人，使千年中國書法發揚光大。