黃興書法取法略論

■王希俊　周雪婷

黃興書法取法略論

■王希俊周雪婷

黃興 （1874—1916），原名軫，號杞園，字廑午，后改名興，號克強，湖南善化 （今長沙）人。黃興是中國近代杰出的愛國者和民主革命家、政治家、軍事家，辛亥革命時期與孫中山并稱的主要領導人，成為中華民國的開國元勛。據黃氏家譜記載：黃興祖籍江西泰和，為宋黃庭堅后裔，明代遷居湖南。黃興出身書香家庭，深受中國優秀傳統思想文化的影響。從小聰慧過人，常能出口成誦，過目不忘。五歲時父親黃筱村開始授以 《論語》，并教以書法。八歲入私塾就讀，初習 《詩經》，19歲入長沙城南書院，他讀書用功，作文敏捷，才華橫溢。22歲考取秀才，24歲由長沙湘水校經堂新生被保送到武昌兩湖書院深造，院長梁鼎芬對他贊不絕口：“品學兼優，智慮精明，文似東坡，字工北魏，詩尤豪氣磅礴……”[1]28歲時，黃興由兩湖書院擇優選派官費留學日本，入東京弘文學院速成師范科。黃興戎馬一生，憂國憂民，功勛卓著。1916年，黃興42歲，因操勞過度，逝世于上海。黃興流傳至今的書法作品大多收在羅家倫主編的 《黃克強先生書翰墨跡》一書中。本文結合黃興書法作品并借助于傳世文獻對黃興書法進行研究，力求還原黃興書法取法路徑。

1.取法歐陽詢：清秀嚴整

在黃興流傳下來的作品中，楷書是很少見的，其代表作 《致沈秉堃書》，（圖1）主要取法歐陽詢。歐陽詢是初唐四大家之一，以楷書最為著名，后世將其楷書稱為 “歐體”。有 《化度寺碑》《九成宮醴泉銘》等楷書作品傳世，其字于平正中見險絕，古樸中見潤雅，對初唐之后的楷書發展有重要的影響。《致沈秉堃書》點畫生動，結體以縱勢為主，字勢略向右上斜，虛實輕重自然，毫無刻意雕琢之態。試比較 《九成宮醴泉銘》與 《致沈秉堃書》中共有的 “高、禮、勝”字，（圖2、圖3）就一目了然地看出其字勢均向右上斜，左低右高，結體內緊外松，左收右放，整幅作品有歐陽詢 “骨氣勁峭，法度嚴整”之風。其不同之處在于，《九成宮醴泉銘》為碑刻故方整莊重，《致沈秉堃書》是書信而溫潤靈巧，而 《致沈秉堃書》遒勁之中又不失清秀，書法技巧嫻熟，由此可見，黃興重視傳統，并下過苦功夫追摹古人。

（圖1）黃興 《致沈秉堃書》　（局部）

（圖2）選自歐陽詢 《九成宮醴泉銘》

（圖3）選自黃興 《致沈秉堃書》

圖4　黃興 《致鄧澤如書》

2.取法蘇軾：寬博雄健

蘇軾少規摹 “二王”，中年學顏真卿，晚喜李北海，形成結體肥扁、深厚樸茂的獨特書風。他創造的書體世稱“蘇體”。其代表作 《黃州寒食帖》被譽為是繼王羲之 《蘭亭序》和顏真卿 《祭侄稿》后的 “天下第三行書”。“克強書效東坡，實當時鄂派也……”[2]在黃興 《上 國父書》《致暹羅同志書》《致李源水鄭螺生李孝章書》《致鄧澤如書》《致萱野長知書》等作品中，能十分明顯地看出他師承蘇軾的痕跡。他的行書手札中，以蘇字面目居多，現以1911年4月23日 《致鄧澤如書》（圖4）作具體分析。由于蘇軾執筆為 “側臥筆”，用筆多取側勢，故其字扁平稍肥。黃興力效蘇軾，其點畫堅實肯定，沉著凝重，筆勢偃側，字勢多呈橫勢，和蘇軾 “石壓蝦蟆”之感如出一轍。善作長筆畫，如：即、卒、埠、布、俾、歸、幸、舉、耳、筆字。章法上，《致鄧澤如書》與 《寒食帖》比較，其相同點第一處在于行距或寬或窄，字距或大或小 。(圖5、圖6)相同點第二處在于《寒食帖》最后一排獨立成行的小字與起首遙相呼應， 《致鄧澤如書》最后落款的位置與起首的位置遙相呼應。相同點第三處在于 《寒食帖》書至 “破灶燒”、“哭途窮”時六字橫空突兀， 《致鄧澤如書》至末尾 “公明”二字突然變大與厚重，其雄健之氣勃然而出。兩者比較不同之處在于，《寒食帖》起首的幾排小字，節奏平緩，接著行筆速度加快，字形逐漸變大，而 《致鄧澤如書》開篇氣息沉穩，筆勢沉著，節奏一直保持平緩，直寫到末尾處，“公、明”二字突然變大，以強調公明赴義之精神。

圖5　選自《致鄧澤如書》（局部）

圖6　選自《寒食帖》（局部）

蘇軾注重抒發 “己意”和情感的宣泄，努力掙脫唐人重法觀念的藩籬，沒有被法所縛，即 “書初無意于佳乃佳爾”。[3]《致鄧澤如書》是黃興自香港出發赴廣州主持黃花崗起義時的絕筆書，是抱定 “身先士卒”“努力殺賊”而必死的決心， “以犧牲之精神，為開國之先導，此先生之不可及也”。[4]所以黃興在作書時，必定心無旁騖，任由自我情緒的揮發，以一種自由從容的書寫狀態，無拘無束、真率地完成了這一偉大作品。這與 《寒食帖》有異曲同工之妙，他們都是在無心于書的創作狀態下，給后代留下了珍貴的藝術佳作。從以上分析可知，無論是用筆、結構還是章法上，黃興受蘇軾的影響至深。

3.取法顏真卿：渾厚樸茂

顏真卿書法，幼承母親殷氏家法，后得張旭親傳，兼通真行草。楷書以 《郭氏家廟碑》《顏勤禮碑》為代表，形成雄渾、博大、偉岸的獨特風格。行草書則以 《祭侄文稿》《告伯父稿》《爭座位稿》為杰作，創立了一種氣勢雄渾、率真爛漫的書法典型。其中 《祭侄文稿》被譽為 “天下第二行書”。黃興書作中如 《上 國父計劃書》《致夫人徐宗漢書》《自書卅九初度詩》《為吳醒漢書聯》《為秋山定輔題詞》《為張群書條幅》《爽氣秋高》等均可看出明顯取法于顏真卿。

《自書卅九初度詩》（圖7）時黃興三十九歲初度，在楚同艦上所作詩，氣勢雄渾，率真爛漫，顯然受到過顏真卿的深刻影響。其用筆圓潤渾穆，橫向筆畫細，縱向筆畫粗，結字大小相間，大多字字獨立，偶有兩處相連，真、行、草書相互夾雜，用墨濃淡相宜，通篇讀來一氣呵成，氣韻暢通。有顏真卿 “信手自然，動有姿態”[5]的遺意。

圖7　《自書卅九初度詩》

《爽氣秋高》（圖8）這幅作品用筆多取真卿，同時參以何紹基筆意，顯得氣渾韻厚。“爽氣秋高”將顏體渾厚雄強與何紹基縱逸瀟灑完美融合在一起，筆力雄健遒勁，多枯筆，亦有抖動，秀潤有姿態。章法上看，通篇氣息流動，墨色燥潤兼用，形神兼備。黃興雖然食指、中指已斷，但此幅作品依然顯示出很好的控制筆墨和字形的能力。《爽氣秋高》抒發了黃興豪邁恢宏的氣度，故其字也寫得氣象宏大，渾然天成。

圖8　《爽氣秋高》

4.取法魏碑：峻厚樸拙

“晚清以來，人們習學的 ‘北碑’主要是 ‘魏碑’，而且是北魏遷都洛陽之后四十年間書刻的 ‘魏體’。”[6]魏體特點是筆力、字體強勁，是后世書法的一種楷模。黃興 “文似東坡，字攻北魏”。[7]《為陳楚楠書 〈滿江紅〉詞》《為蔡鍔書聯》《為翼龍書聯》《為壽元書聯》《儒俠者流》等都是黃興所書的碑體面貌較強的作品。如圖所示，《為蔡鍔書聯》（圖9）用筆取北碑筆法，點畫峻厚，雄強樸拙，橫向筆畫左低右高，撇筆和捺筆寫得開張，筆勢的流暢生動近乎行書。如 “遠、從、交、深”四字靈動活潑與 “里、外、十、年”四字厚重篤實形成鮮明的對比。結字以縱勢為主，字勢右斜有姿態。黃興在書法實踐中能上溯到北碑中汲取養分，對北朝碑志深入提煉，將它融化于行書中。胡漢民曾評:“克強先生書，力效眉山，間亦作六朝北碑體。余嘗與先生論書，意不盡合。然觀其書，未嘗不嘆美欽佩也……”[8]

圖9　《為蔡鍔書聯》

黃興于民國的政治地位是毋庸置疑的，他的歷史功績如章太炎所言：“無公則無民國；有史必有斯人。”[9]他的書法在民國書壇也占有一席之地，雖然他說：“朝作書，暮作書，雕蟲篆刻胡為乎，投筆方為大丈夫！”[10]他將革命事業作為一生的奮斗目標，書法只是視為革命事業的交流工具。但是他的書法取法歐陽詢，得清秀嚴整之風；取法蘇軾，得寬博雄健之氣；取法真卿，得渾厚樸茂之韻；取法魏碑，得峻厚樸拙之美，在這些基礎上融會貫通，大體上形成剛勁醇厚、大氣磅礴的風格。由于他自身擁有敢于反對舊封建的精神，他的書法也不受館閣體的束縛而能自出新意，這非常值得我們深入研究與學習。

注釋：

[1]王益枝.大寫的黃興.文物背后的故事 [M]湖南：湖南人民出版社，2014，第53頁

[2]周秋光 周元高 賀永田.譚延闿集·二 [M]湖南:湖南人民出版社,2013，第903頁

[3]蘇軾.論書·歷代書法論文選 [M].上海:上海書畫出版社,2007，第314頁

[4]羅家倫主編.黃克強先生書翰墨跡.[M]中央文物供應社，中華民國六十二年，第4頁

[5]曹寶麟著.中國書法史.宋遼金卷 [M]南京：江蘇教育出版社，2009，第104頁

[6]劉濤著.中國書法史.魏晉南北朝卷 [M]南京：江蘇教育出版社，2009，第418頁

[7]同 [1]

[8]政協萍鄉市城關區文史資料研究委員會.萍鄉城關文史資料 第1輯 萍鄉楹聯[C]萍鄉：萍鄉報社，第157頁.1987

[9]劉泱泱編.黃興集[M]湖南：湖南人民出版社，2008，第13頁

[10]湖南省社會科學院編.黃興集 [M]北京：中華書局出版，1981，第1頁

作者單位：中南大學