油畫創作中幾組關系的辯證處理

王紅衛

（山西大同大學美術學院，山西 大同 037009）

油畫創作中幾組關系的辯證處理

王紅衛

（山西大同大學美術學院，山西 大同 037009）

油畫傳入中國已近100多年的歷史，在油畫民族化的發展過程中，傳承與創新，技術與藝術，材料與技法，生活與情感，個性與共性，細節與整體等幾組關系的處理一直是大家探討的主題，辯證處理這幾組關系對提高油畫創作有著重要的意義。

傳承；創新；情感；個性；技術

一、傳承與創新

繪畫藝術的初級階段是解決技術問題，從文藝復興后，學院派寫實繪畫成為西方繪畫的主流藝術。對寫實繪畫藝術來說，加強素描、速寫、色彩等基本造型規律的學習是必要的。學會用懷疑的學術態度，誠懇的求知心理多向前輩藝術家們請教，能得到前輩們的直接指導比我們學習書本更重要，這也是西方教學要建立工作室制度的原因之一。無論畫靜物還是人物，尋找并總結事物的發展規律是必由之路，通過長期寫生的基本功訓練，深刻理解各種物象的造型規律，各種型體的結構規律，以及不同光線下物體的色彩規律。

油畫藝術要重視對西方傳統繪畫技術的傳承，在大量的基礎訓練中，提高對繪畫對象的感悟力和表現能力，整體把握畫面的掌控能力。繪畫語言及造型能力的基本功學習是一個漫長的過程，藝無止境。沒有扎實的繪畫基本功作為繪畫創作的支撐，就像沒有基礎的建筑，蓋得越高越容易倒塌。但藝術創作不能僅僅停留在對技術的迷戀之中，也不能被已學到的一些繪畫技巧所束縛，繪畫創新需要更多的智慧，藝術家要有睿智的思想、豐富的學養、多樣的閱歷、入世的情懷，才能創作出好的作品。

二、材料與技法

每一個畫種都有其自身特有的材料屬性，油畫材料可塑性強，色彩細膩，造型語言豐富，畫面具有空間感、真實感、厚重感，可重復繪畫等特性。學習油畫不僅需要熟悉顏料、畫筆、刮刀、調色油、松節油、上光油等各種工具的使用方法，以及各種畫布的效果。同時大量臨摹一些大師作品，以及長時間的對物寫生，有助于我們在熟悉材料的同時，學習更多的繪畫技法。在長期的學習過程中，逐步尋找適合自己的繪畫語言、表現手法以及繪畫題材。

材料與技法緊密結合，什么樣的材料適合什么樣的表現技法，需要學習，也需要靈感。同樣的顏色使用畫筆和使用刮刀，或使用鬃刷會出現不同的視覺感受，同樣的工具、同樣的顏色，在不同紋理的畫布上也會出現不同的視覺效果。需要在長期的繪畫實踐中總結規律，現在一些高校專門開設材料實驗課，立德粉、塑形膏、鞋油、沙土等各種材料被用在油畫創作中，其中也出現了大量視覺沖擊力很好的油畫作品。材料與技法也是油畫創新的一個方向，大膽的實驗、創新，總結經驗，方能有所收獲。不能死守教條，這也許會以經歷很多次的失敗為代價，另辟蹊徑，才能柳暗花明。

三、細節與整體

繪畫是造型藝術，自然界的形體豐富多樣，光線與色彩千變萬化，如何將眼睛看到的物象在畫面中歸納總結成為作品，是長期學習油畫藝術的必修課。只關注物象的細節刻畫，畫面容易“碎”，只關注整體感受，沒有細節刻畫，又容易缺乏欣賞性、趣味性。好的油畫作品既要關注物象微觀細節的微妙變化，又要關注畫面宏觀的完整性，作畫時要學會取舍。筆者經常畫一些色彩小稿，用盡量概括的色塊、概括的幾何形體去完成作品，這樣有利于強化對畫面虛實、空間、構圖、色調、色相的整體把握能力。

現實主義繪畫以再現對象為主，空間虛實關系也是整體與局部的關系，這里所說的虛實并非指近實遠虛，而是依據畫面表現主題的需要，既要符合近實遠虛的視覺真實性，又要有思想的主觀處理。如同照相機的焦距，要學習如何找焦點。細節與整體的關系把握需要在作畫過程中認真推敲，大膽嘗試。

四、生活與情感

一個好的藝術家，不僅要有高超的繪畫技術，還應有一顆熱愛生活、關注世事的仁慈之心，真誠地面對生活，在藝術作品中表達自己的真性情，帶有真情實感的藝術作品才能感動自己、感動觀者。照相機的發明曾經一度使畫家們震驚，照相機的發明似乎預示著繪畫的消亡，但事實證明，機器只能代替繪畫藝術中的記錄功能，藝術家的情感是機器無法代替的。情感的培養需要有生活的閱歷，需要時間的歷練。培養自己在生活中敏銳的洞察力和生活的熱情，感受生活中那些感人的細節，這樣有助于收集繪畫素材，提高自己的繪畫創作水平。

五、共性與個性

第十二屆全國美術作品展，匯聚了當代全國優秀藝術家的作品，值得我們去關注學習?？v觀本次展覽，現實主義表現題材和表現形式仍是主流?，F實主義繪畫有其自身的審美原則和表現手法，這是共性。從繪畫題材、表現內容、造型圖式、工具材料、繪畫語言等方面看，每個畫家又有其獨具個性的創造。

個性是基于共性基礎之上的，脫離共性的個性不是個性，是另類。個性需要我們在長期的實踐中培養，嘩眾取寵、故弄玄虛不會有生命力，獨到的見解、個性的語言要深厚的文化底蘊來支撐。系統學習傳統文化的傳承中，匯集前人的智慧，能在某一方面有所突破，已經實屬不易。分析自己、認識自己，揚長避短，發現自己最擅長的一面，然后放下自己，重復這個過程，尋找藝術共性與個性的結合點。這好比一個小沙彌修行成佛的過程，需要堅強的耐力與毅力。

六、西學與中用

油畫屬于外來畫種，其藝術語言的審美價值標準以西畫為主，這是基礎。但也不能完全照抄西方，全盤西化不符合我們的實際情況。跟在西畫后面走，必然落后，如何創建具有中國特色的油畫體系，是一個大家一直關注的課題。在油畫傳入中國的100多年中，歷代的油畫家們都在油畫民族化、本土化的道路上不斷探索創新，中國傳統繪畫所講究的意境氣韻、筆墨抒情等精神元素，正在潛移默化的注入油畫創作中。

我們應始終堅持西學為體、中學為用的原則，在以現實主義為題材的油畫創作中，將西方的結構與觀念融入本土文化精髓。挖掘本土傳統文化元素，用油畫材料工具和表現語言表達自己的感受，描繪自己周圍熟悉的人和事。中西文化在繪畫形式上本是兩個發展方向完全不同的體系，隨著近代世界文化交流的發展與碰撞，尤其五四與新文化運動之后，西方文化藝術在中國逐漸發展成為主流方向，在時代大浪淘沙的洪流中，中國傳統文化的頹勢走向無法阻擋。有血性的文人學者正在用自己微弱的聲音為挽救中國傳統文化而吶喊，眾人拾柴火焰高，我們每一個中國人都應該在保留和弘揚傳統文化的浪潮中，盡自己的一份微薄之力。

七、技術與藝術

藝術包括技術，但不等于技術，技術是藝術的根基，藝術是技術的升華。技術更多強調繪畫的熟練程度，而藝術更多強調繪畫作品的原創性。一切藝術都是以技術為起點，油畫藝術更是如此?；菊莆找恍┯彤嫷谋憩F技法并不是很難，而要真正提高油畫作品的藝術品位，豐富油畫作品的思想內涵，使油畫作品更具欣賞性與審美價值，還需藝術家不斷提高自身的修養，這更為重要。這個時代的觀眾更挑剔，審美要求隨著全民文化素質的提高在不斷升級，對藝術家綜合修養的要求更高。繪畫技術好的被稱為畫匠，只有想法的被稱為觀念，我們在提高自身藝術修養的過程中，樹立正確的人生觀、價值觀，博采眾長，讀萬卷書行萬里路，也許才能真正理解技術與藝術的完美結合點，這也許是一個漫長而沒有終點的過程。

隨著中國城市化進程的高速發展，人民物質生活水平的不斷提高，藝術品投資市場的繁榮，更多社會資本的注入，藝術作品的審美標準也在向著多元化發展。材料和觀念的解放，傳統油畫的語言體系和學院派的專制被解構。但我相信無論時代如何變遷，油畫作為視覺藝術，其審美標準的本質不變，“致廣大而盡精微”。藝術家在繪畫創作過程中，應綜合考慮藝術作品的道與技、心與物、形與神、人格與風格的和諧發展。

[1]彭 德.中式批判[M].長沙:湖南美術出版社,2012.

[2]江 豐.應該也大力提倡油畫[J].文藝研究,1981（02）：36-37.

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[6]金元浦,王 軍,邢建昌.美學與藝術鑒賞[M].北京:首都師范大學出版社,1999..

On the Logical Relationship of Oil Painting Creation

WANG Hong－wei
(School of Art,Shanxi Datong University,Datong Shanxi,030031)

Oil painting has been introduced to China for more than 100 years,with the continous effort of oil painters,in the process of oil painting nationalization,the logical relationships between inheritance and innovation,technology and art,materials and techniques,life and emotion,personality and generality,detail and entirety have been the topic of discussion.To draw good oil painting,the summary of the logical relationship should be further explored and studied in the process of practice.

inheritance；innovation；emotion；personality；technology

J233

A

1674-0882(2016)01-0102-02

2015-10-25

王紅衛（1974－），男，山西大同人，碩士，講師，研究方向：美術學。

〔責任編輯 馮喜梅〕