現代首飾佩戴方式研究

謝仁杰

隨著社會的不斷進步，珠寶首飾設計制品也慢慢從象征人類身份地位的標志物逐漸變成了彰顯不同人個性與特征的表達介質。如今中國市場上所賣的首飾多為商版，早已不能滿足人們對飾品的需求了，所以在首飾設計過程之中物件如何佩戴、如何才能在佩戴方式上脫穎而出呢？為了充分了解新型的佩戴方式，認清首飾佩戴方法的發展趨勢，為今后的佩戴設計提供依據，本文將對其進行深度剖析，主要是從研究古代的首飾佩戴方式、分析目前中國市場上飾品佩戴方式的優勢劣勢等方面研究，分析得出今后首飾佩戴方式的設計啟示。通過分析已有的佩戴方式，加深對首飾佩戴方面的認知。經過調研筆者發現現在市場所有的首飾飾品，尤其是商款的飾品的佩戴方式過于生硬。并結合現在首飾市場中出現的佩戴方式，對已有的佩戴方式進行深入剖析并作出客觀評價，從設計形態以及整體性來發覺創新點。

1.古代及現代的首飾佩戴方式

在我國古代便已經有了頭飾、耳飾、頸飾、臂飾、腕飾等。其中頭飾便有笄、簪、釵、華勝、擿、花鈿、步搖、梳篦等八大類，如若再按所佩戴的位置及方式來細分便說有上百余種也不為過。古時的婦女們對于頭飾十分講究，這點從故宮內珍藏的宮廷寫實畫上便可看出。她們有的將簪戴在發髻正中，有的斜插在發髻的根部。后來隨著清朝后宮嬪妃們的發髻漸漸寬大起來，發簪的樣式也逐漸地呈兩極化發展，一種是簪頭逐漸變小，如疙瘩針、耳挖勺、老鴉瓢等;另一種是發簪整體越變越大，逐漸演變成頭花、扁方等大首飾。清朝后期還有一種有簪發展來的首飾：頭花。為了將其固定在滿族婦女的兩把頭上，首飾設計者們便在簪的基礎上做了一個穩定的交叉托。如在針梃的頂端焊一個交叉的十字形橫托，將頭花的主體做在十字形橫托的橫、豎交叉點上。并將有裝飾作用的圖案環繞在其四周簇擁著主體。這樣一是讓頭花的的主次關系明顯起來，二是使頭花本身將承受能力合理地分布開了。除此之外滿族婦女還有頭正與壓鬢花這兩種發飾，由此可見發飾在我國古代的佩戴方法以及佩戴方式之豐富。

2.目前中國市場上飾品佩戴方式分析與探索

市場上所賣首飾佩戴方式全無新意，我國的本土首飾品牌總是躲不過同質化這個大問題，在佩戴方式上更是極少見到有創新感的，商場里面賣的首飾基本上都是千篇一律的戒圈，耳釘，項鏈等等，導致大多數的消費者都已經出現了審美疲勞等問題了。但值得慶幸的是在多元化發展的今天，在私人訂制的設計師們創作的過程中有一點非常重要，便是它的內涵性，首飾佩戴不局限于單一部位或者說當它具備一些諸如一件多戴又或者是我們在生活中必不可少的工具等等。從近些年的首飾發展趨勢看來，新型的佩戴方式已經成為了大勢所趨，在諸多的國際首飾設計大賽中，想要拔得頭籌就必須得從佩戴方式與方法上花些心思了，未來的首飾設計設計師們應該將佩戴方式融入到自己的設計之中去而不是將飾品設計完成后再將佩戴所需的鏈子、耳針、別針、戒圈等生硬地強加于飾品之上，這樣會使得設計的物件瞬間跳脫出我們的設計氛圍。在佩戴方式多樣化方面，珠寶首飾作為一個多面的微型立體藝術，我們在設計之時盡情地發散我們的思維充分發揮珠寶首飾的三維視覺效果，使其每一個優秀的觀賞視點都能發揮最大的視覺效果呈現給大家，但由于這一點目前在國內外都做得不太令人滿意。建議設計師們多去看看雕塑觀察一下由此來培養自己的多視點觀賞能力。在佩戴方法與設計一體化方面，設計師在腦海里最初構思時就應該將以及的設計整體貫穿融入到佩戴的方式方法中去，例如2015年度的HRD珠寶首飾大賽中的諸多參賽作品，其中最讓我印象深刻的便是Paulo Armando Ferrara de Carvalho Barbosa做的Made in Brazil，他將自己的設計完美地與佩戴方式結合，以咖啡飄散的縷縷幽香實體化成整個飾品的項圈部分，設計出來的效果令人驚艷。

3.結語

在進行珠寶首飾設計時設計師應該從一件首飾的特定環境及人群出發而設計，并以此來還被佩戴方式的設計。例如一款用于舞會佩帶的立體女士胸針，可以將胸針設計為旋轉環繞式的。因為這樣一會較傳統方式美觀二會比較有新意。又如一款專為男教師設計佩帶的立體胸針，它可以把胸針直接設計為類似于曲別針樣式的。這些都僅僅是很細小之處的假設與處理，要把他們從設計再到制作完成還需要很大程度的推敲，而且需要進行市場的定位分析及調查，首飾市場急需進行一次關于首飾佩戴方式的重大變革。

（作者單位：北京工業大學耿丹學院）