華君武所賜墨寶

金鑒

中國(guó)美術(shù)館為華君武誕辰100周年舉辦漫畫(huà)展（2015年7月30——8月7日在中國(guó)美術(shù)館舉行），上世紀(jì)90年代我曾得到過(guò)華老的一幅漫畫(huà)作品，當(dāng)然不能錯(cuò)過(guò)這次難得的機(jī)會(huì)。參觀華老百年誕辰漫畫(huà)展的那天下著蒙蒙細(xì)雨，似乎老天也在悼念這位一生獻(xiàn)給祖國(guó)漫畫(huà)事業(yè)、以漫畫(huà)形式諷刺社會(huì)上的丑惡現(xiàn)象、給人們的生活帶來(lái)風(fēng)趣與幽默的人。華老離開(kāi)我們已經(jīng)5年了（逝世于2010年6月13日），他的音容笑貌時(shí)至今日還給我留下了深刻印象。

上個(gè)世紀(jì)90年代初我喜愛(ài)集郵，熱衷于搜集名人題簽，一次給我非常崇敬的漫畫(huà)家華君武老先生去信（選用一張精致的白紙寄給華老），當(dāng)時(shí)想請(qǐng)華老在方便的時(shí)候，在我寄的空白紙片上簽名留念。華老接到空白紙片以后，居然為我畫(huà)了一幅漫畫(huà)，這是我萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到的，為此我深深地感謝他老人家在百忙之中為我作畫(huà)。

這幅漫畫(huà)的標(biāo)題是“死豬不怕開(kāi)水燙”，畫(huà)的是張春橋受審像——華老手中犀利的大筆，將張春橋在受審過(guò)程中表現(xiàn)的那種“死豬不怕開(kāi)水燙”的嘴臉，刻畫(huà)得入木三分，落款的時(shí)間是一九九二年五月，有華君武簽名，在簽名的下邊有一小方印章“華”。這是華老先生以豬為題材的漫畫(huà)精品。整幅畫(huà)作洗練而老辣，張春橋受審“大耍賴(lài)皮，死不開(kāi)口”的丑惡嘴臉暴露在大庭廣眾之下，用“死豬不怕開(kāi)水燙”來(lái)概括太貼切了，不愧為華老的經(jīng)典之作，讓我愛(ài)不釋手。華老給我寄的漫畫(huà)是用掛號(hào)信寄來(lái)的，而且信封也是華老用毛筆，用那種極其熟練的“華體”字書(shū)寫(xiě)。從某種意義上說(shuō)，這封華老用毛筆書(shū)寫(xiě)的信封，已是不可多得的收藏品。郵寄的時(shí)間是1992年5月3日，落地戳加蓋的時(shí)間是5月4日。一年以后我在榮寶齋二層見(jiàn)到華老一幅同樣題材的漫畫(huà)，只是在畫(huà)面的周?chē)鷮?xiě)了不少文字，我順便抄下與我收藏的華老那幅真跡放在一起，以便進(jìn)一步理解華老畫(huà)這幅漫畫(huà)的真實(shí)含義：“1980年11月，公審四人幫，人民從電視中目睹張春橋在法庭負(fù)隅頑抗，大耍死狗，群情激憤，又莫可奈何，我作此像借用‘死豬不怕開(kāi)水燙為題，刊于報(bào)端，讀者大樂(lè)。丁丑君武，并有“君武”方章一枚。

華君武在1995年作《辯誣》一畫(huà)時(shí)題了長(zhǎng)跋：“文革”期間，我在團(tuán)泊洼干校養(yǎng)豬四年，朝夕相處，對(duì)豬有了感情，人罵豬蠢，其實(shí)錯(cuò)了，豬善解人意，但豬有自主權(quán)意識(shí)，不如走狗溫順；有說(shuō)豬臟，亦欠公允，千百年來(lái)小農(nóng)經(jīng)濟(jì)的農(nóng)村，人且不潔，何況豬乎！試看今日農(nóng)村現(xiàn)代化養(yǎng)豬場(chǎng)，黑豬渾身毛發(fā)透亮，白豬通體干干凈凈，我樂(lè)為豬辯，作《八戒沐浴圖》頌之。1997年，華君武又將豬的題材作品選出119幅，結(jié)集為《漫畫(huà)豬八戒》出版，借豬的形象諷刺社會(huì)上的丑惡現(xiàn)象。華君武只有一次真的說(shuō)了豬的壞話，那就是他畫(huà)的一幅諷刺“四人幫”的主將張春橋的漫畫(huà)《死豬不怕開(kāi)水燙》，雖說(shuō)僅一次，也把豬得罪得夠狠的了①。

華老給寄回的信是用掛號(hào)信郵寄的，時(shí)間是1992年5月3日，有掛號(hào)條，有兩張上海民居20分郵票。此時(shí)北京市內(nèi)的郵資是10分，掛號(hào)是原郵價(jià)的基礎(chǔ)上翻了一倍。

中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)在華君武漫畫(huà)展的前言中說(shuō)：“漫畫(huà)雖尺幅較小，但有賴(lài)于新穎的大眾傳播方式，流傳廣泛；漫畫(huà)雖無(wú)細(xì)致刻畫(huà)，但寥寥數(shù)筆，形神俱現(xiàn)，引人入勝；漫畫(huà)的幽默性，是藝術(shù)家智慧的體現(xiàn)；漫畫(huà)的諷刺性和思想性，則更容易引起作者的思考及共鳴。這種以幽默風(fēng)趣、針砭時(shí)弊為主要特點(diǎn)的藝術(shù)形式，一經(jīng)出現(xiàn)就與近代中國(guó)激蕩的社會(huì)變革緊密結(jié)合，構(gòu)成20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上的一個(gè)主要?dú)v史現(xiàn)象。年屆90高齡的華君武將其歷年創(chuàng)作的2000余件作品，捐獻(xiàn)給中國(guó)美術(shù)館永久性收藏，并鄭重囑托，不辦畫(huà)展、不用宣傳、不出作品集。四年后華老去世……”華君武說(shuō)：“我的許多漫畫(huà)構(gòu)思的萌發(fā)是從群眾中得到的，我的漫畫(huà)的成長(zhǎng)也是和群眾的關(guān)心分不開(kāi)的。”他強(qiáng)調(diào)“漫畫(huà)離不開(kāi)生活”。

《中國(guó)漫畫(huà)家辭典》前言中說(shuō)：“中國(guó)漫畫(huà)是在硝煙彌漫的反帝、反封建斗爭(zhēng)中誕生、發(fā)展和成長(zhǎng)的，在各個(gè)歷史時(shí)期發(fā)揮了不可磨滅的作用。我們相信，在改革開(kāi)放、建設(shè)具有中國(guó)特色社會(huì)主義的新的歷史時(shí)期，漫畫(huà)定將以它特有的功能作出更加出色的貢獻(xiàn)。”

華老曾對(duì)王毅人先生（《華君武傳》作者）說(shuō)：“有的人把漫畫(huà)看成是純粹的搞笑和游戲是不妥的，漫畫(huà)要跟上時(shí)代的步伐，反映社會(huì)問(wèn)題、時(shí)代的足音、人民的情緒。批評(píng)，才能保持漫畫(huà)的青春。”有人將漫畫(huà)在時(shí)代中的作用比喻成“匕首與投槍”，是很恰當(dāng)?shù)摹?/p>

華君武投身于漫畫(huà)創(chuàng)作長(zhǎng)達(dá)70年，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象和世態(tài)變化擁有良好的洞察力，藝術(shù)表現(xiàn)方式靈活多樣，其作品緊扣時(shí)代脈搏，構(gòu)思幽默機(jī)智，筆法簡(jiǎn)練而富有民族特色。他創(chuàng)作有大量針砭時(shí)弊的漫畫(huà)作品，為人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，讓我們欣賞到入木三分的諷刺與構(gòu)思巧妙的幽默。網(wǎng)上評(píng)論華老：75年創(chuàng)作歷程，創(chuàng)作了無(wú)數(shù)漫畫(huà)，欣賞他的漫畫(huà)，就像是閱讀一部中國(guó)社會(huì)變遷史，在不同時(shí)期華君武都有能夠代表或者是解讀時(shí)代的作品。

早在延安時(shí)期，華君武和蔡若紅、張鄂聯(lián)合舉辦諷刺畫(huà)展，受到毛澤東的接見(jiàn)。新中國(guó)成立以后，為人民日?qǐng)?bào)美術(shù)組組長(zhǎng)、文藝部主任，兼管全國(guó)美協(xié)工作。

華君武漫畫(huà)展吸引眾多的漫畫(huà)愛(ài)好者與觀眾，拍攝作品的人很多，不時(shí)地聽(tīng)到身邊相機(jī)快門(mén)響動(dòng)的聲音。我一張一張地觀看，滿意的作品不時(shí)也拍攝幾張，常常看到觀者邊看邊微笑。我身邊的一位女士，觀看一幅華老1980年8月創(chuàng)作的《大雁脫毛記》的作品——兩只大雁對(duì)視，一只大雁渾身的毛已經(jīng)被人拔光了。旁有補(bǔ)白：“我誤飛名勝，什么都收費(fèi)，因此毛被拔光了！”這位女士為華老高超的筆墨所感染，甚至掩飾不住而笑出了聲音。

在華老的漫畫(huà)展上我見(jiàn)到了老朋友工人日?qǐng)?bào)社退休的老漫畫(huà)家徐進(jìn)先生，我們寒暄了幾句，各自繼續(xù)觀看華老的作品。中國(guó)美術(shù)館從華老捐贈(zèng)的2000幅漫畫(huà)作品中選出200余幅經(jīng)典之作，其作品具有強(qiáng)烈的感染力，把含蓄、幽默的手法發(fā)揮到了極致，這就是漫畫(huà)大師獨(dú)特的視角與思想深度引起觀眾思考與思想共鳴。

注①：見(jiàn)王毅人先生著《華君武傳》第138頁(yè)

（編輯·宋冰華）

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