淺析新媒體時代下民族音樂文化的傳播

□祁蒙

淺析新媒體時代下民族音樂文化的傳播

□祁蒙

隨著科技的不斷發展，以數字化技術為核心的新媒體時代來臨。新媒體作為一種更為便捷的傳播與交互方式，對我國民族音樂文化的傳播方式也帶來了極大的改變。如何在新媒體時代促進我國民族音樂的傳播發展并拓寬其發展的空間是我們亟需思考的問題。本文通過對我國民族音樂文化傳播的分析研究，提出新媒體時代我國民族音樂文化傳播與發展的策略，以期為我國民族音樂文化的發展建言獻策。

新媒體；民族音樂文化；傳播；發展；對策

音樂是關于人類思想、文化、藝術與審美情操的藝術表現形式之一。中國在幾千年的歷史文化發展中，形成了內容豐富、風格獨特、文化內涵深厚的民族音樂。當下，伴隨著科技尤其是移動互聯網技術的不斷發展，我國進入了以新媒體為主要特色的信息文化發展傳播的時代，新媒體具有強大的即時性、互動性、主動性的獨特特征。新媒體的傳播速度之快、形式之多樣與發展空間之廣都給民族文化帶來了新的機遇與挑戰，我國民族音樂文化呈現出蓬勃向上的發展態勢。

一、民族音樂文化的概念

民族音樂作為一種傳統文化的表現形式，在我國幾千年的文化積淀與變遷下，融合了古今文化、多民族文化與世界文化的精華，結合了歷史的特點，將屬于漢民族的“琴、棋、書、畫”的藝術形式融入進來，又將其他民族，如藏族、蒙古族當中的遼闊的意境與高山流水、鳥語花香的環境特色傳承下來，形成了一種具有自然情態、人與自然和諧相伴的藝術特色。總之，民族音樂是我國幾千年來歷史文化與風土人情相結合的產物，它在提升人們藝術情操與審美情操的同時又豐富了文化的內涵，推動了民族文化的發展。因此可以說，民族音樂在豐富人們文化的同時，本身也作為一種文化的形式被傳播開來。

二、新媒體時代下民族音樂文化傳播的特征

與傳統媒體的傳播方式相比，新媒體的傳播方式一改傳統媒體單一性的傳播特色，它具有多元化的傳播特點，其傳播的廣泛性、即時性與多樣性顛覆了民族音樂乃至整個音樂的傳播方式，使得民族音樂在新媒體時代背景下顯示出了與以往完全不同的傳播特征。

（一）新媒體時代下民族音樂文化傳播具有便捷性

新媒體時代下的民族音樂文化傳播必然包含了新媒體本身所具有的特性，也就是說，在新媒體的時代背景下，民族音樂文化的傳播必然吸取與融入了新媒體本身的獨特特征。民族音樂文化的傳播打破了傳統民族音樂傳播在時空方面的禁錮，無論在任何時間、任何地點，都可以使用音樂的多媒體特質通過具有傳播性的媒介，諸如電腦、手機等將其傳播出去，其形式也是多樣化的，可以是音頻也可以是視頻的形式。因此，在新媒體的背景下，人們可以方便快捷地將民族音樂傳播到世界的任何一個角落，也可以在世界的任何角落將民族音樂傳播出去。新媒體背景下民族音樂的傳播充分體現了“民族的就是世界的”這一議題，其將來自世界各地的具有民族特色和地域特色的音樂在廣闊的新媒體空間上展現出來。如薩頂頂的第一張專輯《萬物生》以傳統的民族特色加之其東方神秘主義的造型，在世界音樂的舞臺之上，儼然成為了中國音樂的代表，并獲得了英國BBC世界音樂大獎。

（二）新媒體時代下民族音樂文化傳播具有多元性

民族音樂作為民族文化中重要的組成部分，自然也承擔著民族文化傳承發展與拓展的重任。在新媒體的背景下，民族音樂的傳播更加即時、便捷，這為民族音樂向外拓展提供了非常大的助力。在當今世界文化多元化與融合化的發展背景下，民族音樂在保持著民族本身文化個性的同時，也注重向外推動擴展；在保持自身民族精神的同時，也注重將民族文化向深層次發展。而且我國是多民族國家，民族音樂本身的取材甚為廣泛，有意識地融入多元文化，使我國當下的民族音樂呈現出獨有的特色。如我國傳統民族音樂《梁祝》，在吸取了民族傳統戲劇越劇的音樂特點之后，經過重新加工和改編，融入鋼琴、小提琴的曲風，與眾不同地呈現出來，在利用西洋樂器呈現方式的同時又不失民族“神韻”。

（三）新媒體時代下民族音樂文化傳播具有交互性

新媒體的核心特征是交互性，也就是其以音樂的發布者或傳播者為中心，形成一對一或一對多的傳播，并且在傳播的過程中受眾能夠與傳播者建立交流、溝通的關系。其優點在于，當傳播者將音樂發布到網絡中，受眾能夠第一時間接收到并做出反應。這個反應不僅指受眾對于音樂作品的評價，受眾還能夠擔當傳播者，把作品傳遞、分享出去，從而使得該作品在傳播的過程中實現雙向或多向的交互。當下很多民族音樂都是通過移動終端的APP發布出來的，比如游園驚夢樂隊最新的傳統音樂專輯《悲歡有慶》就是通過移動APP眾籌的方式發布的。

三、新媒體對民族音樂文化傳播的意義

（一）拓寬了民族音樂文化傳播的方式

相較于傳統的傳播方式來講，新媒體的興起極大地拓展了民族音樂乃至于整個音樂文化的傳播方式。以前，音樂通常是以磁帶或者CD的方式進行發布傳播的，但這種傳播方式比較逼仄，而網絡的發展、新媒體的崛起使得音樂文化的傳播變得更便捷且廣泛了，不僅改變了音樂傳播的方式，也改變了人們對于音樂的接受方式，甚至對整個民族音樂的發展格局產生了顛覆性的意味。如李玉剛的《新貴妃醉酒》經過新媒體的傳播與發酵之后，在社會上引起了廣泛的關注，使得人們在欣賞這首歌的同時，對中國的國粹京劇也一并進行了關注。由此可見，新媒體拓寬了音樂文化的傳播方式，使得公眾對民族文化感興趣的同時提升了民族文化的影響力。

（二）優化了民族音樂文化的傳承方式

我國民族文化通常是以家庭為基本單位傳承下去的，這是我國民族文化傳承的最根本的方式。但是因為種種原因，我國民族音樂甚至民族文化當中的很多藝術部分已經失傳。如今，在新媒體時代下，我國民族音樂擁有了更為豐富多彩的傳播方式，獲得了新的生機與活力。新媒體為我國民族音樂提供了更為便利的技術支撐和更為廣闊的發展空間，因而，我國民族音樂文化將得到前所未有的欣欣向榮之勢。

四、新媒體時代下民族音樂文化的傳播策略

（一）以新媒體為根基，實現民族音樂的世界性傳播

民族音樂作為一個民族的音樂形式都是根植于其民族的文化本身而存在的，它是民族文化的重要組成部分。民族音樂本身也是一種載體，它體現著這個民族、區域的文化思想、生活方式與歷史變遷，它是人們在生產生活中進行情感溝通的一種方式。因而，任何一種民族藝術都離不開本民族的特性。但當今世界，民族音樂文化在傳播的過程中又融入了世界的多元文化，它將自己特有的民族特色與思想氣質傳播到了世界各地。新媒體的興起與發展給了當下民族音樂以發展的基礎，它的互動性與廣泛性使我們的民族音樂不但能夠具有我們本民族的特色與特點，還能夠通過新媒體進行更大范圍的傳播，并吸收世界其他民族的音樂之精華，同時還能依托新媒體，實現交流合作，將屬于中華民族的音樂傳播到世界各地，使其能永久屹立于世界音樂之林。

（二）通過新媒體創新民族音樂文化

任何一種文化形態都會在發展過程中不斷吸取其他文化的精華，促進自身的發展，在不斷向前發展演進的過程中不斷創新、進步。對于民族音樂來說，也遵循著這樣的發展規律。民族音樂在經過千年的文化積淀后，吸收了來自于各個地區與民族的文化精髓，并在自身的基礎之上，對音樂素材加以創新，從而造就了一部部獨具特色的作品。正如前文提到的《梁祝》《新貴妃醉酒》和《萬物生》一樣，都是在保留了本民族的文化韻味的基礎上，加以創新、改編，從而展現出經典文化與現代文化相融合的獨特魅力。這樣的產品不但保留了音樂的民族性，還帶有時代氣息，在弘揚我們本民族文化的同時，也傳遞出了濃郁的時代風格與人文氣息。更重要的是，這些民族音樂作品在自身的傳播過程中也帶動了我國民族文化的傳播。

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（作者單位：鄭州航空工業管理學院）