以《快樂大本營》為例探析電視娛樂節目語言

□李秀林

以《快樂大本營》為例探析電視娛樂節目語言

□李秀林

當下雖然新媒體層出不窮，但是電視媒體依舊是我國大眾傳播的主要方式，而綜藝娛樂節目作為娛樂大眾、為大眾提供精神食糧的節目之一，其語言特色也越來越多地受到人們的關注。本文以湖南衛視的《快樂大本營》為例，探析我國綜藝娛樂節目的語言特點。

電視；娛樂節目；語言；快樂大本營

《快樂大本營》欄目自1997年開播以來，是湖南衛視一直保持的王牌節目，以“游戲+明星互動”的形式，創新性地開創了我國綜藝娛樂節目的發展之路，并成為我國當前電視娛樂節目中最長壽、知名度最高的綜藝娛樂節目。《快樂大本營》是基于“游戲+明星互動”的形式開創的一個綜藝娛樂節目，除了豐富的節目內容編排設計之外，其極具特色的語言也是其能夠成為中國綜藝娛樂界最長壽的節目的原因之一。本文以《快樂大本營》為例進行電視娛樂節目語言的探析，通過其語言特色來關照其他電視娛樂節目的語言特征。

一、《快樂大本營》主持人的語言特色

隨著近些年來我國娛樂產業的不斷發展，主持人在電視節目當中的定位早已不是當初的“下一個節目是……”或者“接下來請收看……”的報幕員或者是串場人了，很大程度上，娛樂節目主持人早已經成為娛樂節目內容的一部分。而娛樂節目從最開始的兩個主持人發展成為現在的主持群或者主持團體也是因為主持人能夠更好地傳達節目的娛樂理念，能夠更為靈活地控制節目的娛樂效果。因而，對于娛樂節目主持人來說，豐富的語言形式以及創新性的語言效果就成為其節目能夠更好地被觀眾所接受、所喜愛的重要原因之一。

《快樂大本營》作為我國綜藝娛樂節目的鼻祖以及常青樹，其節目的受歡迎程度很大程度上依賴于節目主持人的語言效果。1997年《快樂大本營》開播伊始，由端莊的女主持人李湘與北京外國語學院的老師何炅搭檔主持，后來李維嘉加入其中。后因李湘的離開，何炅、李維嘉開始與新的女主持人謝娜搭檔主持。2007年通過“閃亮新主播”的選拔，杜海濤、吳昕加盟，與何炅、李維嘉、謝娜組成“快樂家族”主持群，他們也因來自于不同的地方，通過其語言方面的地方方言特色給《快樂大本營》帶來了新的活力，使《快樂大本營》的收視再創新高。本文擬對《快樂大本營》改版后的“快樂家族”五人主持群的語言特色進行闡述。

第一，作為國內電視娛樂節目的排頭兵，《快樂大本營》的語言特色首先是時尚性。時尚通常總是與娛樂產業密不可分，而時尚的概念也十分寬泛，這里指的是語言的時尚性。語言的時尚性具體而言就是流行性與前衛型。如2016年4月2日《快樂大本營·學長風》：

何炅：現在流行說“各種殺”嘛，“殺”就是被那個……擄獲的意思，一下就被征服了。

李維嘉：俘獲，擄獲的意思。

何炅：現在就有請我們的各位學長給我們表演一下這幾種“殺”。

“殺”來自于當下流行語，從“必殺技”一詞衍生而來，“某某殺”通常指的是當下偶像劇當中男主角擄獲女主角的一些動作、語言的必殺技，如“摸頭殺”“后背殺”等。節目中嘉賓都是當紅偶像劇的男主角，而何炅在其中用“殺”這個詞不僅符合男嘉賓的身份特點，同時也兼顧了語言的流行性與前衛性的特點。

第二，《快樂大本營》作為一檔娛樂節目，要娛樂大眾，給民眾帶來歡樂，語言的幽默性是必不可少的。幽默一詞來源于英文“humour”，而娛樂節目的一大特征就是通過幽默、搞笑、搞怪的節目氛圍給大眾帶來歡樂。幽默的種類很多，方式和范圍也很廣，例如港臺地區粵語的“棟篤笑”（類似于相聲的形式），在廣東地區非常受歡迎。《快樂大本營》的幽默主要體現在用語言嘲諷、修辭等方式達到語言幽默的效果。如2016年4月23日《快樂大本營·青春修煉手冊》里，主持人的語言頗具幽默色彩。

何炅：馬欄山戲劇學院是我們馬欄山地區唯一一個被官方認證的重點的藝術院校。

李維嘉：我想問這個官方不官方？

何炅：這個官方是沒有得到官方認證的好嗎？

杜海濤：官方是不加V的官方。

何炅：而且我們馬欄山戲劇學院呢，有一個響亮的簡稱。你比如說中央戲劇學院（簡稱）叫中戲，北京電影院（簡稱）叫北電，我們馬欄山戲劇學院叫做“馬戲”！

主持人通過對中央戲劇學院以及北京電影學院的簡稱來打趣杜撰的“馬欄山戲劇學院”為“馬戲”。馬戲通常指的是受過特技訓練的小動物、小丑等的表演，其目的在于娛樂觀眾。主持人通過調侃簡稱馬欄山戲劇學院為“馬戲”，一語雙關地表達了其娛樂大眾的目的。

何炅：其實你剛才走出來的那幾步相當沒有底氣。

李維嘉：遲遲沒有開口。

嘉賓：那我接吧。

何炅：接吧，你接吧。

主持人利用“接吧”——“結巴”這一同音詞，通過偷換概念的方式來引發娛樂效果，既達到了與嘉賓互動的目的，同時又因此將節目的現場氣氛推得更高。

吳昕：我們是有戰術的。

何炅：戰術是什么？

吳昕：我說叨一下就跑，叨一下就跑，叨幾下她就心慌了。

李維嘉：昕昕你剛才說是叨一下嗎？

吳昕：對呀，是這樣。

李維嘉：難怪我跟看斗雞似的。

在這個例子中，李維嘉利用吳昕的話來嘲諷吳昕在做游戲時像斗雞一樣，通過語言方面的嘲諷達到了喜劇效果。

第三，不同于傳統思維所認定的——電視節目中的語言要像新聞一樣具有嚴謹、簡明的播音腔的特色，而電視娛樂節目的宗旨在于帶給廣大人民群眾歡樂，其語言主要以輕松、平實、生活化、簡潔的口語為特色，甚至在采訪港臺演員的時候也會自覺不自覺地使用港臺腔，來拉近與節目嘉賓的距離。

第四，通常娛樂節目都是在輕松的氛圍里開展的，因而人們在最輕松的狀態下，語言說話風格也最為放松，通常會出現口誤等情況。

二、與嘉賓的互動方式

語言最重要的功能就是交流性，語言作為人類社會中特有的交際工具，是區別動物與人的本質特性。因而在社會生活當中，由于每個人的文化素養、職業特征不同，其表達方式也不盡相同。《快樂大本營》作為中國電視娛樂節目的典范，以每期都能夠邀請到不同的明星而受到廣大觀眾的追捧，而在其中，主持人與每個明星的互動方式也各不相同。

在2016年5月28日的《快樂大本營》節目中，笑星賈玲被選中做“新娘”，節目中有穿“玻璃鞋”的環節，賈玲說“我以前特別瘦，腳就特別小，后來胖了，但是腳卻沒有胖，我現在就跟一個圓規一樣。”面對這樣能“自黑”的嘉賓，主持人也與其開起了玩笑，“有時候走路要小心，一不小心扎進去了！”而在2016年5月21日的《快樂大本營》節目中，請來的是韓國當紅偶像宋仲基，宋仲基與主持人之間有語言障礙，交流基本上都是靠翻譯人員的轉譯，因而主持人在與宋仲基交流的時候，盡量運用比較標準的語言，方便翻譯人員進行轉譯。2015年8月22日的節目邀請來周慧敏，在港臺地區稱呼名字多用英文名，因而主持人也會稱呼周慧敏為“阿vi”，以此來拉近交流的距離，也方便港臺明星快速地適應節目環境。眾所周知的是，在節目中最難搞定的是孩子，但在《快樂大本營》的舞臺上也有很多童星、兒童來參加節目，主持人都能夠通過較好的溝通方式與孩子進行溝通。

三、節目效果與語言環境相得益彰

節目主持人之間的互動或者是與嘉賓之間的互動都是為節目的效果做鋪墊，而主持人通過巧妙的語言效果與節目內容相和諧，旨在為節目帶來良好的收視效果。電視娛樂節目的主要目的是娛樂觀眾，為廣大人民群眾帶來豐富的精神食糧，讓廣大受眾感受到歡樂，能在觀看節目的時候得到愉悅和放松。《快樂大本營》的主持人能借助語言的精彩運用，使節目效果與語言環境相得益彰。比如2015 年4月11日《快樂大本營·說走就走的旅行》：

何炅：許晴，熟悉的朋友都知道，對不對！

謝娜、李維嘉：許晴姐給我的感覺是“不食人間煙火”！

何炅：她是很少上綜藝節目的對不對？只有訪談節目偶爾會上上。

謝娜：都少。你怎么會來呢？你怎么會來上這個節目呢？

許晴：其實來這個節目很簡單，我就兩個原因：第一個是因為我愛旅行。旅行的意義有兩個，一個是窗戶，一個是鏡子。窗戶是打開一面窗，關上一面窗。鏡子是看見自己，發現別人。然后就是我跟導演組見面，他們的真誠很讓我有安全感，打動了我，所以我就來了。

何炅：你看相比之下，我們剛才聊的那些旅行多蒼白，人家窗戶啊，鏡子啊……

許晴有比較文藝的形象，但很少參與綜藝娛樂節目，就像謝娜的感覺一樣“不食人間煙火”，但是何炅抓住許晴較為詩意與文藝的形象，詢問她為什么來參加節目，而其后又自嘲自己的旅行意義蒼白，轉化了許晴的詩意化，也兼顧了節目的娛樂效果。

四、《快樂大本營》的優勢、劣勢以及發展方向

（一）《快樂大本營》的優勢

《快樂大本營》作為全國電視娛樂節目中最長壽、知名度最高的節目，必然具備諸多優勢。首先，對于綜藝類節目而言，一檔節目能否長久關鍵在于其節目內容的編排。當今社會娛樂產業的發展日新月異，更新頻率之快令我們咋舌，而《快樂大本營》之所以能夠長期存在很大程度上是因為其在節目編排上能夠與時俱進，每期節目、每期嘉賓幾乎都是當下人們最為關注的焦點，如2016年5月21日的節目請來了熱播韓劇《太陽的后裔》的男主角宋仲基，2016年5月28日請來了熱播劇《仙劍云之凡》的男女主角韓東君與古力娜扎，可以說，《快樂大本營》緊緊跟隨著時代發展的步伐，密切關注著觀眾日益增長的需求。在環節方面，如果嘉賓是歌手，就會根據其專輯內容設定游戲環節；如果是戲劇的CP檔，通常會有兩者的互動環節；如果是電影、電視劇的宣傳，則會根據電影、電視劇的內容設定相關的游戲環節。緊扣當下、獨具匠心的安排，讓《快樂大本營》延年益壽。

（二）《快樂大本營》的劣勢

《快樂大本營》的創立之初便定位為一檔游戲類的娛樂節目，經過時間的驗證，經久不衰。但是其中的游戲環節多次重復，歌伴舞的環節更是多年不改，其中穿插著相似的訪問環節，如若不是因為其語言的優勢，其環節則顯得過于單一，容易使受眾產生審美疲勞。

（三）從語言的角度看《快樂大本營》今后的發展方向

《快樂大本營》為了迎合觀眾不同口味的變化，在語言方面屢次創新，并帶動了不少語言潮文化的產生，如謝娜的“huanshion（fashion）”不論是在語言的潮文化還是在其他衍生出來的潮文化中都引領了一定的時尚潮流，可以說，《快樂大本營》在語法、語音甚至在語義方面都對目前的娛樂節目語言甚至是現代語言進行了豐富。但不可否認的是，雖然《快樂大本營》引領了語言的潮文化，但其受眾面多是青春期的青少年，對于青少年來說，語言還是要追求準確性，而電視節目在一定程度上會成為青少年學習的語言范本，過度豐富語言的“外延”對于當下本就語言詞匯量匱乏的青少年、大學生來說，并不是一件好事，因而需要家長的從旁指導，也需要電視工作者在這方面進行一些有益的嘗試。

五、結語

本文以湖南衛視的《快樂大本營》作為研究對象，以2015-2016年多期節目為語料庫，分析《快樂大本營》這檔家喻戶曉的綜藝娛樂節目的主持人語言特色，以期電視人能夠重視語言對當今社會的發展作用，在擴展其外延的同時，也能夠使其成為我們的語言范本與語言導向，真正為觀眾帶來快樂。

1.李蘊峰.電視節目主持人語言傳播娛樂化傾向優勢分析——以《我是歌手》為例［J］.新聞研究導刊，2015（07）：32.

2.董潔.基于電視娛樂節目主持人語言的語用分析［J］.西部廣播電視，2015（04）：42.

3.胡靜.《快樂大本營》節目幽默語言研究［D］.湖北工業大學，2011.

4.曾艷.《快樂大本營》的構思及語言特點研究［D］.廣西民族大學，2013.

（作者單位：信陽職業技術學院）