當代電影色彩語言的視覺表現張力分析

□高臻笛

當代電影色彩語言的視覺表現張力分析

□高臻笛

電影色彩不僅能夠表現人物情感，營造特殊氛圍，強化視覺體驗，還能夠表現時空的拓展、情景的節奏、主題的隱喻等。在今天的影像時代，色彩成為眾多優秀電影成功的表達手法，遠遠超越了其本身的意義，呈現客觀和主觀并存、單一和多元共生的多維現象。

電影色彩；藝術表現；視覺節奏

我們處于一個色彩繽紛的影像世界里，色彩已經成為無可取代的電影藝術語言。它不僅給觀眾帶來了全新的視覺享受，更為電影藝術增添了無窮的魅力。著名攝影師斯托拉羅曾說：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受，就像運用光與影，象征生與死的沖突一樣。”通過運用色彩的對立性，漸變性和單一性語言的表現手法，能夠極大程度地拓展電影藝術的表現空間，并由此產生具有視覺沖擊力的電影作品。

一、利用對立色彩拓展視覺空間

色彩對立性能夠不斷拓展畫面限定的真實空間，在有限的色彩對比中去營造無限的時空穿越。為了讓觀眾體驗不同的時空效果，國產電影《陽光燦爛的日子》對色彩的對立性語言進行大膽嘗試，通過畫面色彩上的對比安排以及色彩切換來獲得視覺張力。整部影片在結構安排上，通過對立性色彩把故事情節分為前后兩部分。在表達對五彩繽紛的美好生活追憶情節的時候，畫面彩色呈現的是明亮的暖色基調，而電影后半部分則是歲月流逝，原來調皮的孩子都已經步入中年，電影鏡頭切換成黑白兩色來表現。

在國產電影《我的父親母親》中開頭和結尾使用黑白畫面突出顯示生活的暗淡，而中間部分則用彩色畫面表達美好的回憶。無色彩的黑色和白色處理就像生活失去了意義一樣，有彩色的綠色和黃色表現的是父母年輕時候的美好記憶。在大面積渲染田野的美麗圖景時，紅色的服裝色彩與綠色的草地色彩形成對比，加上黃色樹林與藍色天空也構成互補運用，從而形成“天人合一”的浪漫世界。不少導演來為了獲得特殊的視覺效果采用極端的色彩對比方法，在美國電影《理發師陶德》的畫面中，陰沉而雜亂的集市人群以深灰色為主，昏暗的天空看不到一絲的光彩，甚至金發少女也以灰白色出現，唯有鮮紅的血液在畫面中格外刺眼。這正深刻地說明了主人公眼中的內心世界充滿著仇恨，利用灰色和紅色的強烈對比深化了電影的象征性意義。

上述幾部影片都使用了色彩的非常規手法，通過彩色與黑白交替切換的手法，向觀眾展示了完全不同的影像世界。特別是黑白片段所具有的兩級色彩，更容易獲得藝術感染力和審美效果。色彩的對立性使得一些電影易于記憶，特別是色彩強對比的電影畫面就更易產生一種視覺沖擊力。根據情節發展不同使用色彩反差進行鏡頭切換，從而拓展了畫面的邊界能給人一種超越時空的心理感覺。可見，色彩對立性能夠比較生動地再現了人物的心理活動，也在電影敘事結構上拓展了電影視覺時空。

二、采用漸變色彩調節視覺節奏

電影作品中畫面色彩的漸變性處理是營造氛圍、激發觀眾情感體驗的最有效的手段，也不失為傳達藝術家心靈深處思想情感的絕佳藝術手段。掌握這些電影色彩語言將為電影創作增添無限的遐想空間，準確控制電影色彩的漸變節奏能夠引起觀眾的情感共鳴。通常情況，色彩的漸變性能夠依據故事情節安排將不同時間因素有序地組織在一起形成視覺節奏。巧妙運用色彩的漸變性手法，可以準確傳達電影中無法用語言描述的情節信息。

國產電影《云水謠》正是借助于色彩漸變性語言，使色彩語言與電影情景有機整合，獲得了具有時空轉換的電視視覺節奏效果。通過分析影片《云水謠》后我們發現，在透著快樂的氣氛中主人公陳秋水和王碧云初次相遇，此時明黃色畫面具有明快的視覺特征。隨著故事情節的展開，在臺灣鄉下陳秋水和王碧云再次相見，青藍色占據整個畫面傳達出兩人青澀的心理感覺。最后，在雨夜中陳秋水和王碧云無奈離別，銀灰色畫面很好地襯托出電影主題，流露出了失落與悲傷情節。縱觀整個影片的色彩包裝，雖然由暖色系構成的畫面貫穿始終，但電影色彩隨主人公的情感歷程不斷變換，從一種色彩漸變為另一種色彩，充滿變幻無窮的神秘浪漫氣息，這正是借助于色彩漸變性調節功能才形成一種視覺張力。

法國電影《放牛班的春天》對色彩的運用便是這一典型又一例證。影片前半部分色彩以青灰色等冷色系為主，表現了處于事業低谷的音樂家馬修的低落情緒。不論是教室還是操場充滿著一片死氣沉沉的氣氛，這些冷清的色彩帶給人一種悲觀的凄涼情緒。然而，當深夜馬修發現孩子的作業中寫著對未來充滿夢想時，馬修的內心世界燃起了一種創作激情，畫面色彩也隨劇情發展轉換為溫馨的暖黃色。經過馬修的熱心教育，音樂開啟了老師和孩子們之間的內心隔普，此時電影畫面色彩也逐漸變得明快起來，原來灰暗的操場也因耀眼的陽光而變得生機盎然。影片通過色彩的漸變性調節功能，使觀眾從視覺心理上感受到一種漸進式情感體驗，其情感體驗自然而發，沒有沖突，最后獲得震撼人心的審美效果。

三、巧用單一色彩強化視覺整體

借助色彩的單一性來傳達某種特殊的隱喻內容，既能體現電影風格的直觀特征，又能表達電影主題的象征意義，更易形成一種整體性視覺效果并起到強化電影主題的作用。當然，如果過分強調電影色彩的單純性語言，使其獨立于電影敘事的思想之外，不僅會失去電影藝術的完整性，而且會引發觀眾審美疲勞的不適感。

從獲得奧斯卡大獎的印度電影《貧民窟的百萬富翁》中我們可以看到，該影片帶給觀眾一種強烈的地域色彩感受。整個影片給觀眾留下“黃色系”的深刻印記，畫面當中充斥著金黃色的陽光、土黃色的建筑、中黃色的服裝、黑黃色的皮膚等等。導演運用孟買普遍存在的“黃色系”來獲得觀眾普遍的心理認同，傳達出濃厚的地域文化和宗教氣息，獲得了眾多世界級電影評委的一致好評。在張藝謀的電影世界里，我們也可以找到色彩單純性語言的獨特魅力。電影《紅高粱》里面自始至終以紅色印象給人留下深刻記憶，從剛開始象征生命力的紅高粱、紅衣服，到最后日食吞噬的紅世界，這種單純性紅色已經演變成為一種符號語言，并且構成電影故事情節的一條主線，與中國人的紅色喜好性格產生一種情感上的共鳴，這種單純性色彩的運用，更純粹地傳達出“少就是多”的現代藝術理念，形成一種具有生命力的視覺張力。

采用冷色系或暖色系也可以看作色彩單純性的另一種表達方式，可以創造悲傷與驚喜、冷漠與熱情、陽光與陰暗等不同電影的主題內容。為了烘托喜劇的熱鬧場景，表達濃烈的愛情故事，需要用暖色系來強化電影視覺主題，如周星馳導演的《大話西游》系列通篇采用暖色系來表達它的喜劇故事內容，即準確運用了電影色彩也能給觀眾帶來快樂。也有一些影片多采用冷色系來營造恐怖氣氛，如在日本電影《午夜兇鈴》這部恐怖片中，導演為了劇情需要，畫面特意采用冷色系，更增加了影片的恐怖氣氛，產生了用語言無法替代的視覺體驗效果。

四、結語

不論是故事片還是紀錄片，電影都離不開敘事性和情節性的束縛，色彩語言也不可能獨立于電影主題，只有結合場景效果、故事情節、畫面剪輯等電影技術手段，才能形成視覺張力滿意的影視作品。電影色彩最終歸為畫面形式，再好的形式語言首先要服從于一定的故事情節，強化電影色彩獨立性必然走向另一個極端，必將適得其反形成一種新的視覺刺激。因此，合理利用色彩表現手法能夠創造具有視覺感染力的優秀作品，而如果過分依賴畫面色彩來取代影視作品的故事情節，僅是達到感官刺激而形成視覺沖擊力，無法形成一部既有文化內涵又符合美學規律的優秀作品。

1.谷莉.談電影色彩語言的藝術表現［J］.當代電影，2015 （04）：194-195.

2.郭曉冰.色彩與電影敘事時空的關系解讀［J］.電影文學，2014（05）：150-151.

3.劉恩御.影視色彩學［M］.北京：北京廣播學院出版社，1997.

（作者系中國藝術研究院碩士研究生）