蘇軾與張孝祥詞藝術特色比較研究

豐家喜

(信陽職業技術學院 語言與傳媒學院，河南 信陽 464000)

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蘇軾與張孝祥詞藝術特色比較研究

豐家喜

(信陽職業技術學院 語言與傳媒學院，河南 信陽 464000)

在宋代的詞史上，蘇軾是“革新巨手”，張孝祥是“詞學奇葩”，都是高標卓立的人物，二人都做出了卓越的貢獻。本文試圖從蘇軾與張孝祥詞境的構筑方法、詞中意象、語言風格、善于用典等方面來比較，進一步闡明蘇、張二人詞藝術特色的繼承發展關系，以及對辛派詞風的形成所起的啟迪作用。

蘇軾 ；張孝祥；藝術特色

1 豪放詞風格的同中有異

蘇軾與張孝祥，雖然都是宋詞豪放風格的代表人物，但是他們的詞的風格呈現出同中有異的特點。以蘇軾為代表的豪放，關注更多的是得到朝廷的重用、經世濟民、建功立業以及理想抱負難以實現的苦悶和憂愁。張孝祥在繼承蘇軾豪放風格的同時，更多地將國家的前途命運與個人價值的自我實現緊密地結合在一起，激昂與悲憤成為最普遍的情緒，而這又開啟了下一時期以辛棄疾為代表的辛派詞人的創作風格。

北宋時期蘇軾以豪放的性格、積極進取的態度，豪邁奔放的情懷，從根本上使晚唐五代以來詞人綺麗婉約的風格得到改觀，開辟了新天下耳目的豪放風格，胡寅認為東坡詞“一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆婉轉之度，使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷浩氣，超乎塵垢之外”[1]。王灼認為東坡詞“指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振”[2]。關于蘇軾的“豪放”詞風，俞文豹認為 “東坡在玉堂，有謀士善謳。因問:‘我詞比柳永何如?’對曰:‘柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執紅牙板，唱楊柳岸曉風殘月，學士詞，須關西 大漢，執鐵綽板，唱大江東去，公為之傾倒。’”[3]張孝祥創造了更加雄奇闊大的意境，繼承并發揚了這種曠達、豪放的寫作詞風，更是筆酣墨飽，生動突兀，氣勢飛揚。

蘇、張二人詞的豪放風格，其相似的一面也有明顯的不同，相似的就是在二人的詞作中，“以詩為詞”、“以詞言志”，變言情為言志，用詞來表達救國濟世之志、建功立業、報國安民的人生理想；二人變為娛賓遣興而寫詞，強調詞作關心社會治亂、弘揚民族精神、救國濟世的社會作用。都懷著奔放、濃烈的豪情壯志，說明了詞人豁達、樂觀的人生態度以及對現實生活的無比熱愛的情懷，也正因為這種壯志豪情，成就了蘇軾與張孝祥詞的獨特創作個性和持久永恒的藝術魅力。

由于蘇、張詞擴大了詞的表現領域、拓寬了詞的發展空間，因而，提高并深化了宋詞的意境，擴大了詞所反映的現實生活內容；兩位詞作家的創作個性和作品的藝術風格也就更鮮明地呈現了出來，作者的思想情感在詞中得到更充分的表現。例如在蘇軾的《江城子·密州出獵》中，詞人通過射獵聯想到西北與北方的敵人，作者通過藝術想象，將一次普通的打獵活動變成一次具有廣泛群眾參與的武裝演習。古代人經常借用“出獵”來代替軍事演習，蘇軾的行為恐怕也包含了這層意思，因此愛國的豪情壯志油然而生。張孝祥在《水調歌頭·聞采石磯戰勝》中，充分表現了他要學習東晉祖逖渡江北伐、乘勝收復失地的決心。張孝祥還對南北割據、國土分裂的局面作了真實的描繪，表達了他堅決抗金、收復失地、恢復民族尊嚴，至死也不忘統一國家的堅強決心。

由于二人生活的時代背景和個性經歷的不盡相同，在“東坡詞”和“于湖詞”中，又表現出了明顯的差異。如果說以蘇軾為代表的豪放關注更多的是得到朝廷的重用、經世濟民、建功立業以及理想抱負難以實現的苦悶和憂愁的話，那么張孝祥的詞在繼承蘇軾豪放的同時則更多的是融入了“時事政治”，將國家的前途命運與個人價值的自我實現緊密結合在一起，激昂與悲憤成為最普遍的情緒。而蘇軾的性格特點將揮灑自如、豪邁曠達與靈活多變的篇章結構巧妙地結合在一起，于是便自然而然地形成了蘇詞豪放的并帶有浪漫主義的藝術特點。張孝祥因長期國恨家仇的憂郁，自然而然地使他的詞一方面充滿著慷慨激昂，豪邁奔放，激情澎湃，另一方面又增添了幾分憂思悲壯，沉郁蒼涼。加上當時朝廷部分主和投降派的排擠打擊，殘酷的社會現實與遠大的政治理想抱負的矛盾，使他的詞根本不可能像蘇軾那樣豪邁奔放、灑脫自如。

2 清曠詞風格比較

蘇軾的一生多次遭到朝廷的貶謫，人生經歷十分坎坷，政治命運幾起幾落，可以說是飽經磨難、幾經滄桑。他性情孤傲、政見獨立，做人光明磊落、表里如一，直言敢議。不論是革新派還是守舊派上臺，他都不愿見風使舵、拍馬溜須、阿諛奉承、隨波逐流，為此還曾因“烏臺詩案”被捕入獄，差點因此丟掉身家性命。即使在這種危險情況之下，蘇軾依然能引身物外，以豁然達觀的態度對待。蘇軾正是以這種達觀的人生態度造就了一系列頗具曠達的詞作問世。蘇軾的這種曠達灑脫的人生態度表現為：不強求人生完美，辯證地看待得失，身處逆境而心有所系，情有所托。陸侃如、馮沅君曾指出：“所謂銅琶鐵板的高歌大江東去者，只能代表蘇詞的一小部分。所以我們說蘇軾給詞帶來豪放的風格則可，但豪放卻不能概括蘇詞。蘇詞十之六七是屬清曠的。”[4]王國維在《人間詞話》中曾說：“稼軒之詞豪，東坡之詞曠。”[5]這些評價都是客觀公正、名副其實的。司空圖在《二十四詩品》中是這樣解釋和說明“曠達”的：

生者百歲，相去幾何。歡樂苦短，憂愁實多。何如搏酒，日往煙蘿。花覆茅檐，疏雨相過。倒酒既盡，杖幕行歌。孰不有古，南山峨峨。[6]

文中的“曠達”的意思與曹操《短歌行》“對酒當歌，人生幾何。譬如朝露，去日苦多。慨當以慷，憂思難忘。何以解憂，唯有杜康”的意境很是相似，使用無名氏在《詩品·曠達》中的注釋來說明蘇詞的詞境是很恰如其分的：“惟曠則能容，若天地之寬；達則能悟，識古今之變。所以通人情、達物理、驗政治、觀風俗、攬山川、吊興亡，其視得失榮枯，毫無系累，幽憂偷樂，慨寓于詩，而詩之用不可窮矣。”[7]東坡詞中的妙句“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”(《定風波》)，“但愿人長久，千里共蟬娟”(《水調歌頭》)，“一任劉玄德，相對臥高樓”(《水調歌頭》)， “誰道人生無再少，門前流水尚能西”(《浣溪沙》)，描繪的就是這種曠達的意境。

南宋初期追慕蘇軾并繼承其風骨者應首推張孝祥。據統計，《于湖詞》十有六七都是以“清曠”風格聞名于世的，從對后世的影響來看，也是以此類詞為上。“清曠”雖屬“豪放”，但有著向“婉約”發展的趨勢，從這個角度來說張孝祥確實是一位了不起的詞人，而且是以“清曠”為其主要風格的。這方面，張孝祥最有代表性的作品是《念奴嬌· 過洞庭》，在這首詞中，作者灑脫的形象，多么像蘇軾，而“不知今夕何夕”很容易讓人們想起蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》和《赤壁賦》，前者很可能就是張孝祥此首作品借鑒和學習的對象。此首詞可以與蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》媲美，它們都是中秋詞中的千古杰作 ，而且這兩首詞的風格都是清曠。

當然，張孝祥的清曠與蘇軾也有區別。蘇軾所處的北宋中期，國家內部和邊境較之于南宋初期穩定了許多，蘇軾陷入的矛盾，主要是北宋政權內部的是否進行政治改革的矛盾；張孝祥所處的時代除了內部的政治派別斗爭外，還存在著空前激化的民族危機，這就使得他的清曠與蘇軾有所不同。蘇軾的清曠是從仕途多變、生命無常中完全解脫出來的清曠，而張孝祥在清曠的同時還必須關心社會治亂、弘揚民族精神、救國濟世的社會作用，其詞的現實性比蘇軾的更廣泛，斗爭的矛頭有了更明確的指向。把《水調歌頭·明月幾時有》和《念奴嬌·過洞庭》相比較，我們就會發現前者蘊含的是對整個人生悲歡離合的思考，而后者則較多的反映著自己執著的追求，個人情感在詞中有了明顯的指向，如“應念嶺表經年”一句。由此，當我們讀到前者會聯系到自己的人生經歷由此而產生強烈的共鳴，而讀后者則更多的是對作者高潔、磊落形象的觀照。

3 詞中意象、語言的異樣美

張孝祥執意學蘇軾，他的最可嘉的地方就是把詩中的意象融入詞中、把古人詩句融化其中，同時使自己的詞在運用典故方面更加靈活自如，使詞在語言方面更加古樸典雅。蘇軾以詩入詞的典型手段就是使詞在語言方面更加典雅化、詩意化，而最有效的方法就是化用和用典。馬丁良在《采唐詩融化如自己者——淺析蘇軾詞對唐詩的采融》一文中指出：“蘇軾在詞作中大量的采融唐詩，用多種手法使唐詩融化到詞中，使詞改變了其尚艷從俗、柔媚率直的風貌，具有了詩體的含蓄典雅、豪放蘊藉的韻致。”比如最典型的是他在《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》里“夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起”，就是巧妙化用唐代詩句《春怨》中“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西”句。在蘇東坡詞中有很多這類化用古人詩句入詞的現象，他有時還在詞中直接化用古人文中的句子，比如出于《論語·公冶長第五》中“道不行，乘桴浮于海”就出現在他的《千秋歲·次韻少游》中“吾已矣，乘桴且恁浮于海”中；關于用典，在蘇軾詞中更是舉不勝舉，且能自然靈活，渾然一體。《詞源》卷下云：“詞用事最難，要體任著題，融化不澀，如東坡《永遇樂》云‘燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕，用張建封事，此皆用事，不為事所使。”[8]又如他的“問公何事，不語書空”( 《行香子·昨夜霜風》)，用晉時殷浩典等；“無可奈何新白發，不如歸去舊青山，恨無人借買山錢”(《浣溪沙·感舊》)，用支遁典。在這方面，張孝祥很好地繼承下來，讓他的詞在語言方面典雅蘊藉，意境方面含蓄雋永。例如張孝祥的名篇《念奴嬌·過洞庭》就化用蘇軾《水調歌頭》詞和《前赤壁賦》文的意境，這首詞不僅語言莊重高雅而且意境空靈高遠。張孝祥的《水調歌頭·泛湘江》得楚辭韻，用楚辭典。張孝祥巧妙化用唐代韓愈的《送桂州嚴大夫》詩意，他直接引用唐代詩人杜甫《寄楊五桂州譚》中的句子，用在他的《水調歌頭》(五嶺皆炎熱)上闋“五嶺皆炎熱，宜人獨桂林”以及“雪片一冬深”句，下闋“溪山好，青羅帶，碧玉簪。平沙細浪欲盡，陟起忽千尋”。張孝祥深得蘇軾的精華，在詞中廣泛用典、化用，真正做到了入神入化、渾然天成，而且對南宋的辛棄疾詞產生了極大的影響，辛棄疾在其詞中更是將經史子集訴諸筆端。

蘇軾在語言風格方面比較注重吸收陶淵明、杜甫、李白、韓愈的詩句，偶爾也使用當時的口語，一改花間詞人錯采鏤金的風格，給人一種通俗易懂、清新自然的感覺。張孝祥詞的語言風格在于含蓄典雅、自然清新，這也是其俊逸清曠詞風的重要特色。在張孝祥的詞里，像辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》“想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”這樣的豪言壯語是很少見到的。湯衡說他“平昔為詞，未嘗著稿，筆酣興健，頃刻即成”[9]。張孝伯評價他寫詞“未嘗屬稿，和鉛舒紙。一筆寫就，心手相得，勢若風雨”[11]。由此可見張孝祥的創作追求的是自然天成，并不是那種刻意追求工整，從他的詞作中，我們不難發現這些特點。例如 “世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭上水如天，飛起沙鷗一片”，“一聲長嘯暮煙里，袖手西湖歸去”，等等，幾乎是脫口而出，清新、自然，毫無粗獷之氣。另一方面，他的詞語言又很典雅含蓄。湯衡曾評價他的詞“初不經意，反復究觀，未有一字無來處”[12]。所有的字都有來處，倒也未必，但由此也不難看出張孝祥對古人詩文語言的消化吸收。他一直都是以較小的篇幅囊括較大的內容，在化用前輩詩文語言時，從來沒有生搬硬套之嫌，表達他自己的思想感情總能恰到好處，從而使他的詞的意境顯得飄逸、高雅。當他寫湘江的水流如何湍急時，馬上聯系起漁父唱的《滄浪歌》;在描寫北風涼爽時，又馬上聯系起稀發的女神(少司命)，這是典型的借景抒情、融情于景、情景交融，在景與故事的結合中表達作者的那種出淤泥而不染、濯清漣而不妖、高潔獨立的個性，其中包含的意義十分耐人尋味。“稀發北風涼，灌足夜灘急。”“灌足”出自《楚辭》，“北風涼”出自《詩經》。又比如出自謝朓詩句的“余霞散成綺，煙際帆收。” 又如《念奴嬌·過洞庭》中“欲乘風，凌萬頃，泛扁舟。山高月小，霜露既降，凜減不能留。”很明顯是化用蘇軾《前赤壁賦》中語句。張孝祥詞的用典、化用，僅僅是為了使自己寫景、抒情更加含蓄雋永。所以，在詞的格調上，張孝祥詞的用典就不太可能像一般的豪放詞那樣凝重、嚴肅、深沉，更多的是飄逸、清奇，這正體現了張孝祥詞在語言上俊逸、清曠的特點。

[1] [英]雪萊.“伊斯蘭的起義”序言[A].西方文論選下冊[C].北京：人民文學出版社，1985:49.

[2] 施蟄存主編.詞籍序跋萃編[M].北京：中國社會科學出版社，1994：169.

[3] 唐圭璋.詞話叢編[M]. 北京：中華書局，1986：85.

[4] 俞文豹著.吹劍錄[M].上海：上海古典文學出版社，1958.

[5] 陸侃如，馮沅君.中國詩史. [M].濟南：山東大學出版社，2009.

[6] [清]王國維著.人間詞話[M].北京：北京理工大學出版社，2010.

[7] 司空圖，趙福壇.詩品新釋[M].廣州：花城出版社，1986.

[8] [宋]張炎.詞源[M].北京：人民出版社，1963.

[9] 王水照.宋代文學通論[A]. 文體篇[C].開封：河南大學出版社，1997：74.

(編輯：劉彩霞)

The Artistic Characteristics Otherness Between Su Shi and Zhang Xiaoxiang

FENG Jia-xi

(School of Language and Communication, Xinyang Vocational and Technological College, Xinyang 464000, China)

In poetry history of the Song Dynasty , Su Shi is a innovate expert, Zhang Xiaoxiang is a wizards of poetry, they are all made great contribution .The paper especially compared four parts between Su Shi and Zhang Xiaoxiang from the construction method of poems, the image of poems, language style, and frequent use of allusions. The paper stated the changing process of their poems which change from vulgar style to grace style.

Su Shi; Zhang Xiaoxiang; the artistic characteristics

2016-05-22

豐家喜(1978—)，男，河南信陽人，講師.

I207.23

A

2095-8978(2016)04-0089-04