現當代紫砂：“走牛”正當時？

雅集、敘情、明志，百余年來，茶藝的氣韻格調在滿足文人墨客品茗雅趣之余，又將現當代紫砂創作推至文化，乃至市場的層面，掀起了一浪高過一浪的“紫砂潮”，令它在曲折蜿蜒中一步步瘋狂扭轉。

拍場瘋狂“走牛”

2015年11月19日，北京東正2015秋季拍賣會上，一套顧景舟制松鼠葡萄十頭套組咖啡具，以9200萬元高價成交，創造了中國紫砂壺拍賣的最高紀錄。消息一出，引發圈內外熱議。因競拍者為影視明星楊子，網絡上的傳聞也多了一些娛樂的話題。

“紫砂壺市場的熱度一直在持續，9200萬元對投資大鱷來說，也許不是很大的開支，但是，當影視明星與紫砂壺聯系起來，就多了一點味道。實際上，爭論真偽是所有藝術品共同面臨的問題，不是紫砂壺獨有，所以，也無可厚非。”江蘇省宜興陶瓷進出口有限公司總工藝師、中國傳統文化促進會理事、紫砂文化研究學者張明強表示，買家既然愿意花費9200萬元高價競拍，一定對這套作品比旁觀者了解得更全面，研究得更透徹，應該是對其價值有一個較好的期待。只不過對絕大多數紫砂藝人和收藏家而言，落槌的瞬間還是相當震撼，創造了有史以來顧景舟作品的價格之最。他將其稱為“喜馬拉雅山頂價”。

無疑，9200萬元的高價對整個紫砂行業起到了一定提振作用。而從歷年的拍賣情況也不難看出，現當代紫砂的行情一直在節節高升。1994年5月6日，一件顧景舟的優秀作品在江蘇省宜興陶瓷公司進出口部被香港藏家以74萬港元競價買走，創造了顧景舟紫砂壺的第一次高價。從此，顧景舟及一批宜興紫砂工藝廠的工藝師的作品價格水漲船高。從2000年開始，香港、臺北、北京等地的大型藝術品拍賣會上，先后出現了當代紫砂壺的身姿；2010年，紫砂專場誕生了顧景舟制作的第一件過千萬元的紫砂壺；2014年春拍，顧景舟創作的九頭詠梅茶具以2875萬元成交；2015年秋拍，恰逢顧景舟誕辰100周年，北京匡時推出“可以清心——紫砂及茶道具專場”，北京保利亦推出紫泥載道——文人紫砂專場……各大拍賣行對紫砂專場愈加重視。

紫砂壺市場一直處于上升的波段，特別是過去的30年，紫砂文化開始了繁榮的局面，人才輩出，創意豐富，從業人員的知識結構、藝術水平有了很大提高，掀起了一浪高過一浪的紫砂壺收藏熱，現已發展到了紫砂藝術金融，包括紫砂信托、紫砂壺份額上市交易等形式多樣的紫砂金融衍生品，紫砂藝術市場被廣大愛好者的收藏熱情燒得滾燙。而顧景舟創作的作品更是十年一個臺階，讓紫砂壺市場一步一步走向“瘋狂”。

“當前的紫砂壺市場可以說是顧景舟一枝獨秀。而高價壺的創造，給從業者以信心和熱情，對提高從業者的藝術抱負起到了鼓舞作用，讓貧寒的紫砂壺從業者逐步邁向富有，讓紫砂壺愛好者慢慢成為價值投資者。既繁榮了中國傳統茶藝文化，也為愛好者提供了精湛的藝術珍品。”張明強表示。

浙江省收藏協會副會長兼秘書長、華夏紫砂博物館館長李長平也表示，不管近幾年紫砂行情如何跌宕起伏，顧景舟的作品始終穩中有升，尤其是其精品代表作，價格可謂一路“走牛”。

火熱中的微涼

現當代紫砂在拍場的火速升溫，伴隨著的卻是傳統市場的涼，似乎折射出近些年來紫砂市場的亂象。

“與傳統的實體市場相比，拍賣市場確實火爆，實體銷售卻步入谷底，原因之一是各地的傳統經營者對紫砂藝術的認知需要進一步提高，創作紫砂壺需要文化修養，而經營紫砂壺同樣應該研究紫砂藝術與行業生態；二是這幾年全國的茶城迅猛發展，幾乎每家茶葉店都在出售紫砂壺，數量擴張得太猛，導致一些新商家覺得生意難做；三是紫砂壺行業沒有相應標準，市場信譽還沒有較好地建立；四是受到了網絡銷售的沖擊，微商與昂貴的實體門店租金以及稅費不同，銷售成本相對低廉。”然而張明強也坦言，拍賣市場其實亦存在著某種“虛火”之勢，比如拍場的火爆令一些從業者將自己的作品送進拍場，以體現其價值，造成自拍、自買，抬高價位的現象，而更高的價格與自身作品的藝術水準拉開了距離。收藏家應對此保持理性，跟風的愛好者也應慢慢學習，在韜光養晦中逐步鍛煉自己的鑒賞能力。

紫砂市場至今缺乏完整的評價體系，讓大部分玩家難以對紫砂價值進行可靠判斷，很多人開始過于重視紫砂藝人的“身份”和“頭銜”，長此以往，令當代紫砂市場陷入了怪圈。

“人們追求職稱多半是從利益考量，可能并不知曉這是阻礙紫砂行業發展的一個因素。畢竟，消費者在對紫砂藝術缺乏深入了解的情況下，職稱作為參考要素有一定的道理，至少可以判斷作者的從業經歷與年限，但職稱有時卻變成了障眼法。其實從業人員的技術職稱并不等于紫砂壺的藝術價值，職稱通常是根據技術、從業年限主觀評價出來的，與客觀的藝術水平之間沒有必然的聯系。”在張明強看來，紫砂壺的成型技術同木匠、玉匠一樣，熟能生巧，紫砂行業進門容易，出道難，“99%的紫砂壺僅僅是一種泡茶工具，技術好的紫砂工人捏出的絕大部分是工藝品，與藝術品相距甚遠。記住，我們買的是壺，不是壺底的名字，更不是買一張附在壺中被忽悠的證書。”

“大多數玩壺人可能并不懂其中的門道、知識和文化底蘊，彼時，職稱就成為大家評判的依據，慢慢地也就形成了一個階梯。從某種程度上看，它的存在有一定的合理性，然而玩家需要警醒的是，即便擁有同等職稱的人，作品水準也可能不在一個水平線上。”李長平表示，德藝雙馨的紫砂藝人應該自律，不被眼前利益蒙蔽，令名聲受損；賣家要兼顧效益和品德，樹立良好的形象；紫砂愛好者則要在收藏之前規劃好自身定位，不必追逐大名家，要量力而行，不盲目。

除了唯職稱論的怪象，在市場的繁榮下，現當代紫砂也出現了代工壺、偽作等隱憂。“代工壺、偽作是中國所有藝術藏品的一個通病，不是紫砂壺獨有，從另一個層面看，正是偽作仿品才使文玩市場具有獨特的風景。試想，如果沒有了偽作，廣大藏家亦少了一種玩味，少了一種學習研究的價值，少了一種投資風險的游戲。玩收藏與玩股票在有些地方是相通的，如果缺少風險，那錢還不如放在銀行保險。”然而張明強也表示，這些毒瘤會隨著紫砂整體市場的發展而被淘汰，這是自然規律。目前買家要做的，是找尋那些德藝雙馨的作者，讓代工者沒有生存的空間，保證紫砂行業繼續前行。

波浪式健康前行

隨著老一輩藝人作品的稀缺，現當代紫砂作品逐步受到市場認可。業內人士表示，紫砂壺市場的繁榮，實際上歸功于當代紫砂藝術的繁榮，當前是紫砂藝術發展的最好時期，高素質、高知識結構群體的從業者加入到紫砂隊伍中來，補充了新鮮血液，給它的前景帶來了新的動力。

張明強表示，當代紫砂壺作品的收藏原則，主要看它是否為正宗純正的黃龍山礦料、是否采用非物質文化遺產傳統工藝制作、是否富于人文思想創作理念，造型是否符合當代人的審美品位和趨勢，還要考慮作者的人文品格，深入了解其人格修養。“紫砂壺是手作之美，是藝術理念在壺上的具體反映，只有具備純粹的原料、精湛的工藝、唯美的造型才是玩家追求收藏的方向。”

“買家要獨具慧眼，挖掘其中的潛力股，注意作品水平，同時考慮師承關系和學院背景是否被市場接納。另外，也要提高自身對紫砂泥料的悟性，遵從本心，不隨波逐流。”李長平表示。

有分析人士認為，隨著收藏愛好者隊伍的擴大，優質紫砂壺將受到部分企業機構的追捧青睞，或為當前的紫砂市場帶來新的契機。

“除文博單位以外，機構收藏基本上是機會主義，他們的出發點是賺取利潤，與個人收藏有一定的區別。收藏是為了學習與研究，投資卻是為了在轉讓過程中獲得差價利潤。”張明強坦言，一個藝術門類，如果機構投資者逐漸增加，這件東西的價格就一定會瘋漲，紫砂壺也一樣，收藏個體不管多少，如果沒有公司機構包裝運作，價格也一定無法抬高。總體而言，現當代紫砂市場已經很繁榮，只要收藏者理性、進一步深入紫砂生態、了解紫砂藝術的過程、深諳紫砂工藝、提高審美情趣，紫砂壺市場就一定會更加健康地發展下去，紫砂藝術也會創造嶄新的未來。

“從整體環境來看，現當代紫砂市場隨著經濟周期的變化而波浪式前進，這是比較健康的走勢。”李長平表示，紫砂作為一種不可再生資源，優質的泥料會越發稀缺，紫砂藝人也在一步步挖掘自身的潛力，所有的因素都會支撐著市場繼續“走牛”。