形體語言在戲劇表演中的重要性

宋媛媛

（安徽藝術職業學院安徽合肥230001）

形體語言在戲劇表演中的重要性

宋媛媛

（安徽藝術職業學院安徽合肥230001）

戲劇作為一種獨特的表演形式，主要以語言、動作，舞蹈，音樂，木偶等形式達到敘事的目的。區別于電影電視劇等其他藝術，戲劇所要求的是在一個有場地范圍限制的舞臺上，時間、人物以及故事情節或是場景高度這些要素都可以被表現出來。不大的舞臺上，寥寥幾個人就可以讓千軍萬馬從觀眾眼前走過；千山萬水的距離也不過是繞幾圈而已；滄海桑田只需要場景做一下變化，遙遠而陌生的地方，回不去的光陰，也只是幕、場變換的結果。因此，戲劇演員的舉手投足、一顰一笑都表達著故事情節的發展以及人物的內心，高超的形體語言表達毫無疑問成為了戲劇演員的塑造人物的最有效手段。由此可見，形體語言在傳達方式較為局限的戲劇表演藝術中有著不可取代的重要地位。

形體語言；戲劇表演

從古至今，人類語言的發展史可謂可圈可點。無論哪一種語言都用于傳達思想，溝通感情以及記事說理等，然而縱觀人類文明的發展，人類的語言總是在某一方面會讓信息的傳遞產生局限性，為了彌補這種缺陷，人們在長時間的生活實踐中逐漸發展出了形體語言，而隨著人們對這種新興表達方式的逐步運用，漸漸的彌補了人類表達的不足。在形體語言越來越廣泛的運用過程中，逐步的融入進了各種藝術表達形式。戲劇表演作為一種依靠戲劇演員的動作神態發展故事情節塑造人物形象的一種表達形式，戲劇藝術家們用漫長的時間來觀察、揣摩、收集和積累經驗，這一牢固的基礎使得戲劇表演中人類形體語言的運用得到了淋漓盡致的展現。由此可見，形體語言的發展與應用，不經彌補了人來語言表達的不足而且在更大程度上豐富了人來表達藝術，為戲劇表演做出了巨大的貢獻，其對于戲劇表演的重要性可見一斑。

1.形體語言在表演中的卓越性

繁多而又有些奇妙的形體語言，使得人們在顯露心際或是讓情感更加外向化時更加得心應手。恰如其分的形體語言的表達好似一個信息發射塔，能清楚地經信息感情等傳遞出去。形體語言的應用讓人們的日常交際變得順利，其作用不可小覷。賽場上運動員英姿颯爽的身影就是一個民族精神風采的縮影；在國際貿易中，叱咤風云的老練商人用自己的形體語言向外人展示本國的實力；外交場上，一位風度翩翩的領導人用他的體態語言證明了這個國家的文明高度。顯而易見，一個人的思想境界以及精神面貌是可通過形體語言來體現的。形體語言語言同時也代表著民族文化形成的印記。一方水土養育一方人，不同人群擁有特定的形體語言。而所謂藝術源于生話，形體語言作為人們生活中的一部分，長期以來自然也對各種藝術產生了深遠的影響。而其主要有體現在各種表演形式以及舞蹈上。

在表演過程中，形體語言作為一種特殊的表現形式，對表演質量有著重要的影響。在許多戲劇的表演中，獨特的形體語言都是加深觀眾印象和塑造人物特點的重要手段。有效利用形體語言并發揮形體語言的作用，成為了推動戲劇表演質量提升的重要措施。因此，形體語言是一種塑造人物形象和戲劇表演的重要手段，對戲劇表演的開展以及戲劇表演質量的提升具有重要作用。對此，我們應有正確的認識，應根據戲劇表演的實際需要合理選擇形體語言形式，并學會利用形體語言。

1.1 精妙絕倫的戲劇表演

卓別林可謂是家喻戶曉的幽默大師。由所他塑造的流浪漢角色更是成為了電影史上的一個經典形象，讓每一個看過的人都留下深刻印象。無聲電影是卓別林作品的主導，他也確實在一段時間內明確表示過自己拒絕拍攝有聲電影。而他精彩絕倫的表演以及與眾不同的形式就是他拒絕有聲電影拍攝最大的原因。作為一個藝術家，他最精通的就是形體的表演技巧，也就是我們說的形體語言，行為藝術是講求邏輯連貫的，正是因為他將生活中的小細節、小邏輯演繹的過分巧妙細膩，才讓人們忍俊不禁，但是同時他又把具體的社會邏輯通過故事情節表達了出來，這讓影片的批判性與悲劇性得到了充分的體現。所以我們說他是一個用惟妙惟肖的形體語言來講述故事的人。而有聲的電影里的聽覺語言必定會削弱行為藝術的表現力，因此對于卓別林而言，只配上一點合情合境音樂的無聲電影無疑是最合適的。

1.2 柔美高雅的舞蹈

舞蹈，無疑是形體語言的代言人。而談到形體語言在舞蹈上的運用，又不得不談到著名舞蹈藝術家楊麗萍。

楊麗萍，1958年生于云南，洱源白族人，自幼酷愛舞蹈。1971年進入西雙版納州歌舞團，九年后調入中央民族歌舞團，一支“孔雀舞”讓她走進了人們的視線。1992年，她以舞蹈家的身份遠赴臺灣并表演了舞蹈；1994年，中華民族20世紀舞蹈經典作品的金獎被她用一支《雀之靈》拿到。孔雀舞，猶如其名是一種通過模仿孔雀將舞蹈的剛柔展現出來的舞種。這種舞蹈為了達到極高的藝術性，不僅要求舞蹈演員在形體上做到惟妙惟肖，更要求舞出其神韻舞出其精魄。這就要求了舞蹈演員在形體語言的運用上有著極其高超的技巧。

總的來說，無論是哪一種藝術形式，恰到好處的形體語言的運用，無疑會使得原本的藝術更為精彩。

形體語言作為一種特殊的表演形式，雖然沒有語言表演那樣直

接，但是對人物形象的刻畫和人物特點的表現也是有著重要的促進作用。基于對形體語言的了解，在戲劇表演中做好形體表演，不但可以為戲劇增色不少，同時也能有效提高戲劇表演的整體質量。因此，對于形體語言我們應引起足夠的重視，并做到根據戲劇表演的實際需要，合理選擇形體語言，利用形體語言有效提高戲劇表演的整體效果，突出人物形象，塑造人物特征，使人物形象能夠更加豐滿。

具體實例：卓別林《摩登年代》、楊麗萍《雀之靈》。

2.無聲的語言在戲劇舞臺上的強大表現力

形體語言用形體動作變化、節奏、張力的起伏，把人物的內心情緒以及感情變化表現的淋漓盡致，它同時推動了戲劇故事情節的發展。由此可見，恰到好處的形體語言的運用對于讓舞臺表現更具沖擊力有著不容忽視的作用。雖然形體語言的應用使得后現代戲劇得到了質的飛躍，但不代表它在現代戲劇中的運用就可以被忽視。以《薩萊托·馬麗帕》為例，這部來自阿根廷的優秀戲劇講述了兩名正處于青春叛逆期、爭強好勝的少女，在經歷了一系列自導自演的青春期鬧劇后逐漸失去了互相比較的快感的故事。這一故事看似簡單，但是當故事中的一系列的關系經由肢體語言來表現后，通過對日常生活中小動作精巧細膩的編排，比如兩位少女一系列摔倒、蹦跳、翻滾、撲跌等動作，無二的動作節奏，通過精湛的形體技巧表達之后，將原本平淡無奇的故事演繹的精彩紛呈，帶給觀眾獨特的視覺感受。但是如果想把肢體語言恰到好處的運用到表演上的話，演員的肢體表現力就值得挑剔了。此種肢體語言必須是經過長時間的訓練，其體現方式必須是有美感、有情感、有控制、有節奏、有深度、有內涵的。中央戲劇學院在日常的教學過程中，對于形體語言的表達進行了有深度的探索與研究，經過不斷地嘗試發展，在戲劇的形體語言表達上取得了顯著有效的的成果。在這里以表演系的成果《緊閉》為例。這部薩特的獨幕劇經由常莉教授全新的排演，其中采用了一系列巧妙地形體語言以及現代舞的形式，將原本的劇本賦予了全新的含義。在這部獨幕劇中，扮演虐殺兒童的罪犯埃司泰樂、巴西記者加爾希、女同性戀者伊奈斯通過優美的舞蹈動作將一系列的追逐過程表現了出來，伊奈斯為了讓這一過程更美，用手臂環繞著司泰樂，而司泰樂的動作則由慢慢由接受到掙脫，在劇中，為了阻止司泰樂與加爾希的接觸，伊奈斯運用了翻轉倒立等形體動作來表現這一過程，而伊奈斯用一塊滾動的圓木作為行動的支點，做出了許多有沒得高難度動作。正是對形體語言的充分運用，將這一部劇作中的人物關系以及人物形象展現的活靈活現，將該劇主題“他人即地獄”生動的表達出來。

具體實例：形體戲劇《九種時刻》。

3.中國傳統戲曲與現代戲劇表演的融合

中國傳統戲曲藝術種類繁多，不同地域的戲曲表達著相應地域的文化習俗。作為中國傳統文化的重要組成部分，戲曲經過長期的發展與傳承，傳統戲曲藝術已經建立起一套較為完整的表演形式，無論是哪種戲曲，無一不具有強烈的表現張力。傳統戲曲主要來自于民間耳熟能詳的故事，它源于生話，卻又與生活不同，源于體驗，又超越了體驗。在這個小小的舞臺上藝術表演家用自己的一顰一笑，一舉一動，不留痕跡的傳達出人物內心微妙的感情變化，從而推動著故事情節的發展，將人物塑造的活靈活現惟妙惟肖。而其如此淋漓的表演，充分展現了形體動作語言的剛勁、柔美、嬌俏，夸張適度的的唱、做、打、念更是表現了形體語言的強大功能。

從形體語言的利用來看，中國傳統戲曲中形體語言利用的比較充分。基于對形體語言的了解，以及對中國傳統戲曲作品的了解，形體語言在表演過程中，能夠傳達一些語言所不能傳達的東西，并能夠使觀眾對戲曲中人物的形象有更加深入的認識，提高人物塑造的整體質量。所以，對于戲曲表演而言，做好形體語言的利用，可以有效增加戲曲表演形式，使戲曲表演能夠在表現形式上更加豐富，同時，也能夠在戲曲表演質量上有一定的提高。

而正是由于對形體語言的充分運用，使得戲曲藝術經久不衰到，直到現在依然深受人們喜愛。也正是基于這一點，許多與傳統戲劇相結合的優秀作品便開始在當代戲劇舞臺上涌現。例如為我們所熟知的由田沁鑫所導演的《趙氏孤兒》，這部戲劇便是成功將古典戲曲與當代戲劇成功結合的一部優秀的戲劇作品。為什么說它成功呢？因為這部戲劇在時空轉換的處理上相當特別。戲劇開場，一個孤兒在夢境中不斷地徘徊、游移、迷茫，而緊接著由孤兒的一個后翻滾將時空切換回了現代，一個簡潔明了的動作就實現了現實與夢境的轉換，使演員將自己在虛假戲劇中的真實體驗清晰的表達了出來；畫面一轉，當孤兒聽著屠岸賈講述自己當年的英勇時，突然一個轉身，再與形體上的變化微妙結合，時空就轉換到了當年。其次，戲劇對于象征手法的運用也比較合法，當趙家在被屠岸賈屠殺的時候，一眾士兵們手提紅色包裹繞場行走，殺氣騰騰的將包裹扔在地上，這一幕的每一個動作都把血腥的氛圍烘托到了極致。最后，在戲劇的結尾時，孤兒用戲曲的臺步完成整部喜劇的結尾的，這一動作的運用不僅使原本的戲劇具備了傳統戲曲所具有的美感，還把孤兒的情緒進行了更深層次的表達：一切水落石出之后，養父或者說是仇人和救命恩人也相繼死去，自己要作為一個真正的男人去獨自面對這個世界，他的每一步都應當充滿不確定，既迷茫又堅定。由此可見，正是借助傳統戲曲的經典動作，方才使得這部戲劇錦上添花格外精彩。

具體實例：李六乙《穆桂英》。

4.總結

形體語言在各種藝術表現形式上都有著重要的作用，因此作為藝術變嚴重的一個重要內容，對于形體語言的運用顯得尤為重要。綜上所述，戲劇表演中的形體語言是不僅僅可以幫助戲劇演員更加巧妙地塑造人物形象、更清晰的表現故事情節，同時也可以幫助觀眾對戲劇的主題進一步的理解，因此形體語言無疑是戲劇表演的一大重要形式。

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2095-7327（2016）-10-0166-02