略談現(xiàn)代工筆畫(huà)中的肌理制作

陳政

[摘要]新工筆是目前頗具當(dāng)代性和觀念引領(lǐng)的一種新的畫(huà)風(fēng)，也是對(duì)傳統(tǒng)困境的一種突破，它通過(guò)有意味的形式和沖淡柔和、精美內(nèi)省的語(yǔ)言特色迅速發(fā)展，本文旨在分析其特點(diǎn)泉增加其學(xué)術(shù)體系建設(shè)。

[關(guān)鍵詞]現(xiàn)代工筆畫(huà)；肌理；重彩

工筆畫(huà)經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展，已經(jīng)有一套完整的材料技法和表現(xiàn)方法，有精妙的論述和難以企及的優(yōu)秀作品，發(fā)展到今天能夠從表現(xiàn)形式上找突破，除了素描等西方觀念的介入，一個(gè)顯而易見(jiàn)的手法就是各種制作方法了。可以說(shuō)，在現(xiàn)代工筆畫(huà)里，肌理制作方法多樣層出不窮，廣泛存在于各種題材的繪畫(huà)里，再加上追求形式感和構(gòu)成，追求創(chuàng)新和個(gè)人面貌，于是它們就構(gòu)成了具有當(dāng)代氣息的現(xiàn)代工筆畫(huà)，大量出現(xiàn)在創(chuàng)作作品中。

目前對(duì)工筆畫(huà)肌理進(jìn)行研究的論述并不是很多，主要散見(jiàn)于一些畫(huà)家的短篇文章和藝術(shù)隨筆的記載中，更多的是當(dāng)作技藝來(lái)實(shí)踐摸索，至于如何制作和應(yīng)用于畫(huà)面，肌理帶來(lái)的美感、審美價(jià)值等討論的則不多，本文擬就此探討一下。

傳統(tǒng)的工筆畫(huà)就是勾線，然后一遍遍上色，三礬九染，形成含蓄文雅、柔和細(xì)膩的畫(huà)面效果，這樣的表現(xiàn)方式沿襲了上千年，至今難免讓人審美疲勞，求新思變，所以出現(xiàn)了新的表現(xiàn)方式，除了內(nèi)容上的變化，在創(chuàng)作手法上也有新的突破。工筆畫(huà)是造型藝術(shù)，離不開(kāi)點(diǎn)、線、面和色彩等語(yǔ)言要素，但是肌理也是一種材質(zhì)上的要素，很多畫(huà)可以沒(méi)有肌理，但是工筆畫(huà)的肌理語(yǔ)言可以很豐富，這是其他繪畫(huà)種類(lèi)難以比擬的，肌理既可以看作是點(diǎn)、線、面，也可以看作是色彩，如金銀就是視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)的色彩，這種材質(zhì)的運(yùn)用能達(dá)到很輝煌奪目的效果，是顏色所體現(xiàn)不出來(lái)的。

工筆畫(huà)上的肌理運(yùn)用可以從描摹繪制、特殊技法、特殊材質(zhì)三個(gè)方面去把握，在自然界中存在著多種多樣的物象肌理，如各種衣服的肌理、各種樹(shù)木的紋路、斑駁的墻面……，現(xiàn)代很多畫(huà)家對(duì)衣服的花紋、牛仔服的紋理和縫制的針腳的精心描繪，都豐富了畫(huà)面視覺(jué)效果，何家英、王根生的畫(huà)面上對(duì)老樹(shù)的樹(shù)皮紋理的繪制無(wú)不精彩美觀，特殊技法能產(chǎn)生無(wú)法描畫(huà)的效果，如拓印、吸附等手法的運(yùn)用，這些肌理能給畫(huà)面大大增加氣氛和美感，在很多現(xiàn)代工筆畫(huà)作品中都被廣泛采用。

在當(dāng)代，對(duì)工筆畫(huà)的肌理制作卓有成效的是王冠軍、羅寒蕾、胡明哲、孫震生等，通過(guò)觀看、欣賞、分析他們制作肌理的技法可以知道他們?cè)诠すP畫(huà)肌理制作這個(gè)領(lǐng)域已達(dá)到了一個(gè)極致的高峰，其畫(huà)面制作起來(lái)對(duì)畫(huà)家耐力和創(chuàng)新的挑戰(zhàn)非一般人可以勝任。像王冠軍的畫(huà)面上對(duì)各種衣服的處理可謂費(fèi)盡心思，對(duì)牛仔衣服的處理是一點(diǎn)點(diǎn)畫(huà)出來(lái)的那種肌理，以顯示出牛仔服的斑點(diǎn)和衣服質(zhì)地、硬度，還有對(duì)自行車(chē)的“制作”無(wú)不是精心設(shè)計(jì)，讓人嘆服畫(huà)家的細(xì)致入微和執(zhí)著精神，而羅寒蕾、唐勇力的肌理制作帶來(lái)迥然不同的視覺(jué)效果，羅寒蕾的畫(huà)面中拓印有自己一點(diǎn)點(diǎn)勾畫(huà)出來(lái)的各種材質(zhì)的衣服、背景，如各種花紋和不同編制方法的衣服，以及棉網(wǎng)一樣的灰色塊，我們觀看畫(huà)面無(wú)不被畫(huà)家的精心設(shè)計(jì)所折服。唐勇力的脫落法則影。向廣泛，獨(dú)特的制作方法正契合了敦煌的斑駁脫落的佛像的感覺(jué)，又給人帶來(lái)新的感受，仿佛人即是佛的那種修行境界，這種方法是將顏色脫膠后厚涂上去，然后讓其干后脫落再用膠水固定在畫(huà)面上，雖然紋理不是非常受控制，但是總體上的面積和外輪廓是可以控制的，這種新穎的制作手法現(xiàn)在被廣泛采用，取得了很好的裝飾意味。肌理的制作有的是非常耐心的筆繪出來(lái)的，有的是用特殊的工具和手法制作出來(lái)的。如羅寒蕾的作品中背景的網(wǎng)就是畫(huà)家既很熟練又細(xì)致耐心地描繪出來(lái)的，有的作品中人物的服飾、衣服上的一些特殊的效果則是印制出來(lái)的，這些肌理的運(yùn)用能很逼真細(xì)膩地反映出現(xiàn)代人物的服飾之美，也使畫(huà)面的細(xì)節(jié)更豐富耐看，顯出了畫(huà)家的匠心獨(dú)具，這種反復(fù)嘗試探索新的表現(xiàn)方法和肌理制作的精神是值得我們學(xué)習(xí)的。另一個(gè)典型的大量運(yùn)用肌理表現(xiàn)畫(huà)面的畫(huà)家則是鄭力，他常用揉紙的方法來(lái)增添畫(huà)面氣氛，烘托出園林特色和書(shū)卷氣，斑駁的肌理既有很強(qiáng)的古典氣息又有現(xiàn)代表現(xiàn)的意味。可以說(shuō)，為了特殊的畫(huà)面效果的追求，畫(huà)家們可謂費(fèi)盡心思“不擇手段”，因此工筆畫(huà)的畫(huà)面效果才可以豐富多樣，這也常常是其他畫(huà)種無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。

在肌理的制作中有些是可控的，有些則是不可控的，具有偶然性，所以對(duì)肌理的運(yùn)用是要反復(fù)嘗試摸索的，如在常見(jiàn)的沖水沖色法中，其最終效果是可控的，只要注意水的多少的把握和外形輪廓的控制即可，撒鹽的方法也是取決于水，水分太多則蔓延無(wú)度，水分太少則沒(méi)有明顯效果，需要多試驗(yàn)幾次就能控制最終畫(huà)面的雪花樣的白點(diǎn)肌理，當(dāng)然除了撒鹽還可以撒糖，以及洗潔精等，彈白粉表現(xiàn)雪花飛舞的畫(huà)面效果是常被采用的方法，效果勝過(guò)點(diǎn)出來(lái)的白色點(diǎn)。再如揉紙的技法，最終畫(huà)面出現(xiàn)的斑駁的線狀效果是看揉紙的方法決定，如果揉的非常細(xì)碎則畫(huà)面肌理就很斑駁明顯，如果橫著揉那么出現(xiàn)的線條則橫紋比較多，豎羞揉就豎紋明顯。至于用噴嘴噴槍來(lái)制作畫(huà)面肌理則效果一定是細(xì)小的、點(diǎn)狀的朦朧效果，色彩上也會(huì)變灰變暗淡含蓄，多用于地面和柔和的背景上，還有打磨和刮擦的方法也時(shí)常在工筆畫(huà)中被運(yùn)用，打磨出的顏色較淡的小顆粒或者灰白色的小點(diǎn)點(diǎn)都可以增加審美的豐富性，刮擦在表現(xiàn)大塊斑駁的效果很適合，這些都是很常見(jiàn)的肌理方法，只要多加注意和探索就能很快掌握，我們相信未來(lái)還會(huì)有更多的肌理會(huì)被挖掘出來(lái)。

在工筆畫(huà)中很常見(jiàn)的還有洗的方法，這種方法可以掌握洗的力度和飛白的效果，很好地增加畫(huà)面氣氛，達(dá)到上色所達(dá)不到的效果，比留白和用白顏色來(lái)畫(huà)更生動(dòng)含蓄，也很容易取得厚重的效果。有的畫(huà)家還喜歡在有些紋理或粗纖維的紙上作畫(huà)，是為了利用這些肌理豐富畫(huà)面，尤其是空白的地方不再那么清淡無(wú)味，有些纖維是購(gòu)買(mǎi)時(shí)就帶有現(xiàn)成的紙絨，有些則需要挑選和加工，例如：莊道靜、陳子的一些畫(huà)就是畫(huà)在這樣的紙上，形成很含蓄的帶有裝飾美感的畫(huà)面。

對(duì)重彩一類(lèi)的采用也是一個(gè)很廣泛的方法，如運(yùn)用貼金箔、瀝粉、金箔銀箔、云母片、各種閃光片、金屬或粗顆粒礦物色等，這些材料有的是一些材質(zhì)的再加工，有的則是天然的材料，它們能增加畫(huà)面的美感和趣味性，使畫(huà)面更豐富。各種不同的閃光片能增加畫(huà)面裝飾美感，用來(lái)表現(xiàn)少數(shù)民族的配飾能取得閃亮奪目的效果，也有的用在背景上，獲得不同尋常的視覺(jué)沖擊力和美感，這種閃亮奪目的效果能使畫(huà)面格外美觀。

當(dāng)代工筆畫(huà)大量運(yùn)用各種手法進(jìn)行制作，追求畫(huà)面效果，這似乎成了一種潮流、一種新的時(shí)尚，肌理也已成為畫(huà)面欣賞的一部分，肌理的運(yùn)用豐富和發(fā)展了工筆畫(huà)的表現(xiàn)方式，使畫(huà)面氣氛和語(yǔ)言更為多樣，避免了過(guò)去傳統(tǒng)中單純的渲染和平涂方法，給人中規(guī)中矩的印象，有些不易操控的偶然的肌理效果的運(yùn)用更具有氣氛和獨(dú)特的現(xiàn)代感，增加了作品的時(shí)代特點(diǎn)和藝術(shù)感染力。但是也應(yīng)該看到，國(guó)畫(huà)的精神最重要的還是在于它的內(nèi)涵、它的文化品格，畫(huà)面的最終效果不是靠制作來(lái)支撐，而是靠畫(huà)、靠寫(xiě)、靠染來(lái)支撐，肌理的運(yùn)用要有度，它不是畫(huà)面中最主要的因素，工筆畫(huà)的特點(diǎn)不能被湮沒(méi)，不能變成裝飾畫(huà)或其他，并且一幅畫(huà)中不宜大量采用幾種肌理技法都出現(xiàn)在一幅作品中，以免喧賓奪主弄亂了畫(huà)面。肌理運(yùn)用的效果是否能增加畫(huà)面的氣氛和美感，也和畫(huà)家的審美素養(yǎng)有關(guān)，運(yùn)用好了就會(huì)錦上添花相得益彰，運(yùn)用不好常常會(huì)毀了畫(huà)面，我們?nèi)匀灰詡鹘y(tǒng)手法畫(huà)出來(lái)、寫(xiě)出來(lái)、染出來(lái)為主要手段，以特殊技法制作為輔，這樣才不失工筆畫(huà)既工整細(xì)膩又寫(xiě)意的特點(diǎn)。