從景德鎮青花瓷中探索現代建筑設計靈感

汪帆

景德鎮青花瓷的發展歷程

景德鎮擁有深厚的歷史文化底蘊，千年窯火，薪傳不息，歷代瓷窯遺址及陶瓷文化在此流傳。在景德鎮最為著名的屬釉下彩青花瓷了，青花瓷的顏料是純天然的鈷料，將鈷料在泥胎上進行繪畫裝飾，再施以透明釉，然后在1300攝氏度左右高溫一次燒成，燒成完的青花瓷，呈現出幽倩美觀、明凈素雅、青翠欲滴的藍色花紋。青花是我國陶瓷裝飾中較早發明的方法之一，也是我國最具漢族民族特色的瓷器裝飾之一。

青花瓷在現代建筑設計中運用的可行性

中國的現代建筑在設計上基本上是西方建筑文化的復制品，缺乏傳統文化和地域風格。長此以往，中國幾千年的傳統建筑文化有消亡的危險。因此，越來越多的設計師將不同的傳統民族元素或傳統建筑材料融入到現在的建筑設計風格中。比如將漆器、陶瓷、竹藝、布帛、草編等中國元素的傳統材料在現代建筑裝飾中的應用。近幾年，青花瓷的應用是現代建筑裝飾中的一種時尚元素，時常會被融入到一些家具、酒店裝飾及主題文化墻或公共場所當中。青花瓷質地純凈，色調鮮明青翠，格調高雅，具有典型的中國傳統民族色彩，用它做裝飾建筑材料，可以提高傳統文化格調，呈現的效果優雅而內斂，有著很強的中國風格。

青花是我國陶瓷中融入現代建筑裝飾中較早的工藝之一。青花瓷中的藍與白能帶給人們藍天白云的逸靜祥和的自然感受。因此在建筑領域中運用青花元素，特別是在繁華的現代都市之中時，通常能夠引起人們內心深處對大自然的向往之情。青花瓷不含有毒元素，對人體無害，是室內外墻面、地面裝飾及衛浴產品的最佳材料。因此陶瓷青花裝飾的建筑受到人們的青睞也成為了必然。

中國有史以來，不同朝代、不同地方曾經出現多種不同發色的青花鈷料，加上一些通過貿易進口的青花顏料，近十余多種。因此可以根據不同的建筑整體的需求，選擇不同發色效果的青花料，從而使建筑更為美觀多樣，看來青花瓷在顏色的色澤上的選擇空間還是非常大。

而青花瓷的載體主要原料是高嶺土，燒成溫度在1000度以上。但是如果將高嶺土作為建筑選材的話并不理想，因為千百年來的開發挖掘，高嶺土現在面臨著資源枯竭的危機，再加上地域的局限性，很難實現大規模的運用。然而廣東佛山是著名的建陶之都，佛山的瓷土呈深灰色，雖然沒有景德鎮的高嶺土白，但是景德鎮的高白釉料的發展可以解決這一問題。即使泥土的色澤不白，燒成后的效果也能使其潔白無瑕。由此看來，大面積大規模的運用青花裝飾在建筑中，并不是不可能。

將青花瓷應用在室內墻面裝飾，其藍白兩色，可以很好的和不同風格的家居裝飾材料進行搭配。在室外裝飾中，青花瓷可以千百年不退色，不懼怕風沙的侵蝕，因為青花瓷的表面施以透明釉，可以很好的保護釉面底下的青花鈷料層不會被磨損；再加上它釉面光滑，密度高，防水性好，下雨后表面煥然一新等諸多優點，因此在眾多的建筑材料中脫穎而出。

青花瓷在建筑裝飾中的分類運用

那么既然要將青花瓷運用到室內外，就要考慮其裝飾種類。我們將青花瓷裝飾分為三類。第一類，以小型瓷磚為主，一般夾雜裝飾在單色釉面磚中，有畫龍點睛之筆，是眾多居民室內比較常見及應用的比較多的一種裝飾種類。第二類是以大中型瓷板壁畫為主，瓷板壁畫主要以寫意山水及書法裝飾風格為主。大型瓷板壁畫可拼接而成，長達數十米，主要被運用在室外；然而一些中型瓷板壁畫主要用在室內空間，青花瓷在室內裝飾中色彩的整體把握尤為重要，中國水墨畫與陶瓷繪畫同源，因此青花瓷中的圖案、用筆等技法效果與國畫有著異曲同工之處。青花瓷的色彩體系以藍白為主，將其裝飾在室內空間環境當中，給人一種清涼舒悅的感覺，猶如穩重清秀的小家碧玉。青花瓷是中國傳統文化的色彩提煉，將它融入現代室內外裝飾中不僅有淡雅之美，而且增加了水墨意境，云淡風清、格調高雅，尤其是那些仿古圖案與中式建筑裝飾相融合搭配，別具中國傳統韻味。這么靈巧且古色古香的裝飾風格叫現代設計師怎能不愛。較水墨紙畫相比，它更易于保存與清潔。那么大型的瓷板裝飾屬新型高檔裝飾，適于鑲嵌在酒店、大廈等高層建筑物上，或可鑲貼于公共活動場所。大型的青花瓷壁畫主要是以青花瓷面磚或陶板等建筑塊材鑲嵌拼接制作的，并且在現代建筑裝飾具有較高的藝術價值。第三類是馬賽克青花瓷磚，它一般由若干塊小瓷磚隨意拼湊成一個相對的大瓷磚，每一塊小瓷面上都繪有青花圖案，普遍應用于一些特色的門店的外墻裝飾或一些文化主題墻面等；還有用的是被打破的青花瓷零零碎碎隨意組列，將破碎的瓷片鑲嵌在水泥上，或者木雕中來實現一些特定的馬賽克裝飾效果。

總結

青花瓷裝飾藝術在當今社會中吸取著其它藝術門類的各種優點，不斷的融合時代的氣息和伴隨著時代的步伐前進著，融合自身傳統的典雅與明快，被廣泛運用于現代建筑裝飾領域當中，勢必會帶動建筑裝飾領域中新的風尚與思潮和新的藝術革命。青花瓷裝飾與其它的藝術范疇有所不同，作為一種工藝藝術，它會受到更多社會因素的影響。以主觀的方面來看，它受地域的局限、制作工藝的嫻熟、材料的配方以及技藝的掌控或設計者們自身的藝術修養的限制；從客觀的方面來看，受政治、文化、經濟、宗教等局限。無論是哪一方面的影響，在這么多的因素中，都能夠讓青花裝飾得到發展與改變。從一開始只是平面藍白兩色的青花瓷裝飾，到文人畫的花鳥山水人物及各種抽象的幾何圖形裝飾，再到后現代風格繪畫的平面裝飾；從平面的到現在立體三維裝飾，從室內的私密空間發展到室外的公共空間景觀裝飾，從小瓷器空間發展到大建筑舞臺。青花瓷裝飾只有在不斷的突破與發展，形成它自身獨有的藝術風格，才能滿足人們日益變化的審美要求，才會得到越來越多人們的青睞。

（作者單位：吉首大學美術學院）

作者簡介：汪 帆（1989-），吉首大學，2015級在讀碩士研究生，研究方向：視覺傳達與數字媒體。