劉清韻《瓣香閣詞》簡論

侯麗芬

【摘 要】劉清韻是古代女性詞一大家。《瓣香閣詞》共收錄劉清韻詞作八十余首，基本可以體現清韻詞的全貌。其題材廣泛，因涉及面不同，各有異彩，自生境界。

【關鍵詞】劉清韻；《瓣香閣詞》；女性詞家

劉清韻（1842-1915），字古香，江蘇東海人，平生在文學上著述非常豐富。作為古代戲曲創作數量最多、成就也最為突出的女性曲家，以《小蓬萊仙館傳奇》十種名揚于世。“能為曲者方能為詞”，這位曲家所作詩詞亦是清新飄逸，揮灑有致，言辭間透出超凡之氣，自成一格。俞樾在《劉古香女史詩序》中也贊賞她“所為詩詞，于花紅玉白之中，有風逸煙高之致” ①。今人對其戲曲創作關注最高，其詩詞則評述較少。

一、述說日常生活的閑情逸致，表現女性特有的感情、思緒

這類作品擅于造景詠物，清俊綺麗，自生境界，最能體現清韻詞的女性特質。與古代很多名媛才女那樣，在雅詞中最能彰顯其文學才華，清韻詞處處可顯示女子獨有的淡淡情思和雅致閑適。其早年詞作《前調·曉妝》：②“迷離花影珠簾透，縈回香縷噴金獸。春困起來遲，紗窗日影移，玉釵斜壓鬢，輕拂菱花鏡。不識我和他，豐神誰勝些。”既是逼真的生活寫照，如在眼前，在詞人的精心刻畫下又添了幾分情趣。又如《點絳唇》：“斜倚銀屏，香消酒醒三更后，霜濃花瘦。淡月疏簾透，猛剔蘭紅，清影還相守。吟懷湊，推敲難就，且耐寒侵袖。”隨處可見詞家對于生活精細生動的把握。這類詞作大都清新明麗，長于寫景，詞人筆下的光景有一種洗盡鉛華、遠離塵土的脫俗意味。再看這首：“清絕，清絕，空際一丸冷月。深宵影轉朱欄，驚我羅帷夢殘。殘夢，殘夢，恰值暗香浮動。”（《轉應曲》）詞作中的景物的特點，即景中情淡甚而景中無情，這反映女作家期間生活的清逸、心境的明凈。與歷代女性詞人相比較，這種平和雅麗的風格可以說是別出境界的。劉清韻在詩詞中多次寫到其家鄉海州的山水風光，所謂“回憶故園風景好，遠山如黛簇青螺”、“嵐光一抹山無恙，更相連余霞散彩，水天磨蕩”，可以說家鄉山海散朗、靈秀，當對清韻才情之生發有很大影響。

同時，清韻詞又并不存在對生活氣味的缺失，詞家對周遭環境的感受相當敏感和細膩，隨天時變化帶來的心境時時細微地表現出來，淡雅的生活氣息中見鮮麗，比如以下數闋，或寫春來、春在、春去，或寫夏時盛景：“如絲細雨淫香泥，庭莎綠漸齊。湘簾斜日影萋萋，芳衾夢未離。 鶯語滑，燕聲低，春情故故提。家山回首白云迷，花明夕照西。”（《碧桃春·春思》）或寫秋冬之興味：“無言靜依欄桿，怯清孱，似水羅衫，爭禁露風寒。塵海內，共明月，異悲嘆。頓悟一切，如是可參觀。”（《秋夜月·八月初九日即事偶成》）試做比較以下一闕，一為春喜帶愁，一為秋意有喜，又都意緒流連：“無端攪得夢魂搖，窗外瀟瀟，簾外瀟瀟。病懷瑣碎怯長宵。更也迢迢，漏也迢迢。 殘書欲撿又重拋。燈影紅消，再遲半月是花朝。春上花稍，愁褪眉稍。”（《一剪梅·春夜聽雨》）

因此，占了很大篇幅的這部分作品，可以說體現了清韻詞的整體風貌。清韻詞也常吟詠花草，各抒稱心之言，微有寄托。詞人借物言志，以抒寫其綢繆之旨，用事典雅，可以說是古調之中出新意。個中風華掩映，專以筆傳女詞人的才情、思致：“翠葉搖風鎖淡煙，秋來清課為君添。花神似鑒吟詩苦，持贈天然碧綺餞。列向閑庭里，長短憑儂取次拈。”（《拋球樂·芭蕉》）

二、書寫與家人、親朋好友的至親至誠之情，感人至深

清韻姐弟共五人，作家排行第三，“人以孝綽三妹比之”，她也自稱“劉三妹”。長姊嫁吳氏，早歿。四妹嫁在灌云，清韻有詩敘思念之情。弟立齋，與作家常有詩作往來，早逝，作家時常作詩懷念之，晚年常言及“五桂剩雙條”。清韻與父母姐弟感情深厚，其鄉土之思，親情之念，遙寄鄉情，“百感莫交至”，在詩詞作品中多有體現。此部分作品抒寫至真之時頗多傷亂之語，均以詞人之性情結攢而成，無一不從肺腑流出，然又不失敦厚溫柔之致。

某些作品寫詞人親人零落、境況孤渺，讀來讓人神傷，感同身受，如：“剛際五十平頭，冷吟閑誦，自守非藏拙。悟到水流花放境，一片天機活潑。是是非非，然然否否，浮世誰圓覺。故吾今我，舉頭笑望明月。”（《百字令·辛卯九月十九日五十感懷》）劉清韻與丈夫錢梅坡婚姻如意，曾筑小蓬萊仙館以吟詠酬唱，《小蓬萊傳奇》卷首均標明“古僮錢梅坡香巖校訂”。劉清韻對丈夫人格頗為贊賞，又說“來歸外子梅坡，又以筆墨相憐重，人生遭際，可云無憾”，可見感情深厚。相關詞作屢有言及。光緒十五年（乙丑），劉清韻時年四十八歲，其夫錢梅坡納妾得子，她由衷表達了喜悅之感，“生平缺陷，皆有人代補”，理解若斯。“蓮漏正迢迢，燈影紅綃，東風時送雨瀟瀟，若使愁人當此際，爭不魂消。 滴柳梅梢，又撲窗綃，棋枰閑對破無聊。冷逼繡衾慵入夢，辜負良宵。”《賣花聲·春夜同外子梅坡聽雨》清韻詞作寫與師友交游情況，交往情深，尤其是和丹原師的師生友誼，“曾共絳帷稱弟子，熱心香久為南豐禱”。這在很多詩詞中均有體現。可以看到，一方面作家言辭懇切地表白自己堅定的創作決心，感嘆自己“韶華遲暮”“已恨十年誤”，一方面又表露了焦灼的求名意識，恐怕“負瑤冊相期千古”。丹原本是與清韻先后師從王詡，后游學揚州，才名益彰，至清韻以師稱之，兩人互敬互重、關系默契。

三、論詞詞、論人物詞、論文學詞是劉清韻詞作中最有特色的部分

作家對前代作品、任務品評一番，飽含作家個人經過創作實踐洗練的文學思想，均可以看作是文學評論性質的精研之語，很有價值。《南歌子·觀李易安小像》已較為人熟知：“一代詞人冠，三生慧業編。吞云嚼雪思清妍。恰怪柔情，幽緒太纏綿。霧縠輕籠體，長蛾淡掃煙。紅塵無計挽神仙。幸有丹青，留住影蹁躚”。其余亦摘其要者錄于此：“披詞想見人如玉，低鬢鬟鴉，靜掩窗紗。萬縷幽懷寄管花，紅塵小謫應難住。夢也先耶，一現曇華，恰怪天公太忍些。”（《羅敷媚·讀紫薇軒詞鈔吊莊蘭佩》）

女詞家也有不少感世傷時的作品，楊古醞在《瓣香閣詞·后跋》中說：“至其詩詞，清酸悲壯”，蓋指這類詞作。很有代表性的《念奴嬌》三闕記述女作家“感時事之紛紜，悵鄉園之暌隔”的心情，其一寫：“憑欄遙望，盡山川城廓，迂回盤折。屈指幾多興廢事，都付煙云明滅。未缺金甌，屢傾銅柱，此恨心空切。西征慷慨，何時重見豪杰。回首海上，哀鴻飛來無際，到耳聲凄咽。觸起茫茫身世感，也嘆關山難涉。故國波濤，異鄉風雨，厄我無分別。等高題壁，簫聲吳氏吹徹。”這年劉清韻五十六歲，一位大多生活只限于閨閣、從未接觸政治的女性，能與當時富有社會責任感的文士一樣，為國事飄零而疾首凄切，實在難得可貴。

總的來說，《瓣香閣詞》顯示劉清韻詞的成就是相當高的，其意義又不止于女性詞史上，劉清韻身兼曲家與詞家的特殊身份，無疑是考察詞曲關系、詞之曲化和曲之詞化等問題的典型范例。