對新媒體時代下情景喜劇電視模式的應用與研究

摘 要：情景喜劇是從美國舶來的電視喜劇類型，在美國半個世紀以來的發展，已經使情景喜劇形成了一套成熟的制作模式。情景喜劇在中國發展20多年來，一直有著不錯的反響。這種超越國際超越語言的喜劇魅力促使人們不得不把目光從簡單的形式模仿轉向更深入地制作模式、內容策略、敘事風格、角色定位和表演風格上面來。

關鍵詞：新媒體；情景喜劇；電視模式

情景喜劇是從美國舶來的電視喜劇類型，在美國半個世紀以來的發展，已經使情景喜劇形成了一套成熟的制作模式。美國公布了全美聯網收視率前10名的電視節目，在這10個節目中，情景喜劇占去3個之多。

情景喜劇在中國發展20多年來，一直有著不錯的反響。特別是前幾年，成功登陸央視的《武林外傳》，到現在在省級衛視播出的《■絲男士》都引發了廣大觀眾對情景喜劇的廣泛關注。使得情景喜劇在中國成為十分有研究價值的電視類型。與電視劇相比，“投資小、見效快、好調頭”也可能是情景劇受寵的重要原因。一般情景劇的盈利都在50%以上。英達的一部《我愛我家》投資回報更是達到了10倍以上。

不同國情，不同語言依舊能引起觀眾的關注，這種超越國際超越語言的喜劇魅力促使我們不得不把目光從簡單的形式模仿轉向更深入地制作模式，內容策略，敘事風格，角色定位和表演風格上來。

面對成熟的美國情景喜劇制作模式，國產情景喜劇就像是得到了一道美味佳肴的菜譜，但在中國的觀眾面前，烹飪的“火候”和“味道”還需要我們自己在嘗試中不斷探索和積累經驗，制作出有中國特色的情景喜劇大餐。

一、 對情景喜劇的概述及其優勢

（一）情景喜劇的界定

情景喜劇（situation comedy/sitcom）是指在特定的情景和特定的人物關系下發生的一系列帶有喜劇色彩的情節劇。它采用幽默、滑稽的喜劇形態，用小品似的故事樣式，將人們在現實境遇中的種種無奈、困惑、企盼、夢想作了喜劇化的釋放，是產生笑的效果的系列短劇。情景喜劇始創于20世紀50年代，如今已被世界各地廣為接受，成為最受歡迎的電視節目之一[1]。

西方學者對于情景喜劇的研究較早，其中Mintz Larry對于情景喜劇所下的定義一直被沿用：“這是一種半個小時長度以情節為主的電視系列劇，劇中人物一成不變。情景喜劇一般在現場觀眾面前拍攝完成。它的最重要的特征是循環式的敘事，出現矛盾、壓力、變化的威脅，但是最后矛盾解決，壓力消失，一切又恢復到開始時的狀態。”

一般而言，情景喜劇的人物通常是獨立的完整體，角色很大程度上是相對靜態的，每一集都有一個相對獨立的小故事，集與集之間又存在一定的聯系。情景喜劇一般擁有持續發展的故事線，并加入了大量肥皂劇的要素[2]。我國情景喜劇的開山之作是由英達于1993年導演的《我愛我家》，節目播出之后，由于劇情貼近生活、語言詼諧幽默、演員表演生活化而受到社會各個階層、各個年齡段觀眾的喜愛。

（二）情景喜劇的特點

情景喜劇具有鮮明的美學特點：

1.插入罐裝笑聲

罐裝笑聲是指用做背景的笑聲，因此又被稱為背景笑聲或笑聲聲軌，它是情景喜劇最突出的外部特征，對營造喜劇效果起著重要的作用。但是，一旦運用失衡，就會給人缺乏真實和自然的感覺。

2.幽默語言的使用

情景喜劇中的幽默并不只依靠話語文字，還與劇中人物的語音、語調以及肢體動作等非言語幽默因素密不可分。由于情景喜劇所展現的空間有限，因此在人物塑造上多以幽默的對白而不是故事情節取勝。其特點之一是具有鮮明的通俗性，大量使用流行語、俚語、歇后語以及地方方言等，是“經過精心加工和雕飾卻不留痕跡的原生態民間語言”[3]。

二、情景喜劇在我國的發展態勢

（一）情景喜劇的發展及現狀

1.固定的模式

一部持續制作播放了上百集的電視劇，對編劇、導演和演員來說，很容易造成思維模式上的定勢。比如采用欄目化播出，時間固定，各集故事相對獨立，之間又有一定的關聯；大都在攝影棚里錄制，基本不用外景；流水線創作，多采用即制即播的模式。擠，在這些已經基本上被格式化的框框里，不少作品情節夸張、笑料庸俗，盡管編導們做出種種努力，情景喜劇的創新之路卻仍然越走越窄。上世紀90年代后期，各種綜藝節目、電視劇開始迅速搶占熒屏，而情景喜劇家長里短的情節和大同小異的風格，已經開始引發觀眾的審美疲勞。

2.諷刺力度不夠

“失去諷刺情景喜劇也就失去了它的價值，所以想在夾縫中冒頭越來越難。”電視播出方面對情景喜劇還抱有一些成見，有關領導部門對情景喜劇的發展也還沒有引起足夠的重視，再加上社會中的種種禁忌，這一系列因素使得情景喜劇的發展舉步維艱。觀眾比較喜歡看別人受諷刺，但是不能看到自己或者自己這類人受到諷刺。情景喜劇的創作者總是有無意地避免觀眾這種激烈反應，結果造成情景喜劇創作上跟風現象嚴重，直接影響了情景喜劇在題材上的原創性與開拓性。這種輿論環境對情景喜劇的影響也使得情景喜劇的發展受到很大的限制[4]。

3.投資少，非黃金段播出

情景喜劇總的來講投資還是比較小的，因為它采取了接近于直播的演播室、多機拍攝的形式，相對來講比外景的單機拍攝要便宜，劇本的成本相對來講也要低一些。這種低投資在很大程度上影響了我們情景喜劇的創作，到現在為止國內還沒有培養一批穩定的情景喜劇創作隊伍，這對情景喜劇來說劇本創作是先天非常重要的一個方面。在中國，也許是因為我們的觀眾更習慣于看連綿不斷的長劇，所以廣告商也更中意長篇電視劇。但是這種情況確實使得情景喜劇在生存上有很大的困難，情景喜劇目前的播出狀況對情景喜劇來說是不公平的，因為我們把所有的黃金時間都給予了電視連續劇，而情景喜劇作為系列劇相對于電視連續劇來講，注定無法形成如此龐大的收視人群。而電視臺基于有經濟利益的考慮，也只能把情景喜劇放在非黃金時段播出了。

（二）情景喜劇的前景

總體看來，國產情景喜劇的發展空間還是相當廣闊的。在《老友記》、《生活大爆炸》《破產姐妹》等外國情景喜劇走進國人視野的同時，國產情景喜劇也在尋求外向發展。有著地域文化特征的廣東方言情景劇《外來媳婦本地郎》不僅突破語言局限，在全國各地電視臺播出，而且紐約中文臺、日本、印尼等不少海外華人臺也購買了該劇版權。2003年中國電視飛天獎首次給了情景喜劇一席之地，《閑人馬大姐》入選最佳短劇評選，專家評價“這象征著國產情景喜劇在向國際標準努力”。《家有兒女》播映后，在國內觀眾中產生了巨大的反響，受到了觀眾的一致好評。北美、日本都競相購買它的播映權，而且日本樂樂中國頻道還預訂了它的第二部、第三部的播映權。可見，情景喜劇在中國有著非常遠大地發展趨勢。

三、我國情景喜劇未來發展的方向

中國情景喜劇面臨著巨大的壓力，在曲折中艱難地前行著。但一部部成功的作品騰空出世，觀眾對情景喜劇的熱愛并沒有終結，那么我們就應該在以下幾個方面進行努力，將國產喜劇發揚光大。

（一）注重情節的發展，豐富人物形象

情景喜劇既需要注重情節的發展，又需要注重人物性格的沖突。如果沒有了情節的發展，就會讓觀眾對接下來的故事毫無期待和好奇，會覺得味同嚼蠟，更不用說從中感悟生活感慨人生了。同理，如果沒有了人物性格的沖突，那么喜劇性也將減少很多。人物特征不明顯就很難讓觀眾對劇中人物產生情感，沒有情感作依托自然不會對作品產生好感，而沒有特點的人物對事件的發展也起不到很好地推動作用。

（二）內容貼近生活，力求引起共鳴

情景喜劇和其他的文學藝術作品一樣，要和為時而作，也就是說要和現實生活緊密聯系在一起。情景喜劇大多講述家長里短，離觀眾的心理狀態和內心渴求距離很近，有濃厚的人情味和親和力，它能起到潤物細無聲的藝術效果，體現出現代傳媒的人文關懷。《郭縣令軼事》是國產情景喜劇中少有的古裝題材，劇中臺詞現代化，時不時有英語和網絡語言出現，有著和現代人一樣的思維方式，同樣關心著工資的漲幅和樓市的穩定。觀眾時常被劇中撲面而來的濃郁的時代氣息和生活質感所感染，并且深入其中。

（三）增強喜劇色彩，強調幽默特性。

情景喜劇首先是一種喜劇，它那種強烈的幽默感，給大家帶來愉悅感，這是引起觀眾喜歡的最基本的東西。如果情景喜劇喪失或減弱自身幽默的特性將失去其最亮麗的色彩。情景劇幽默的方式一方面很貼近生活；另一方面又在消解生活，它把生活中我們會覺得很沉重的東西一下子解開，使大家都變得很輕松，再通過大量的搞笑趣事對生活予以適度夸張地藝術表現，就很好地達到了輕松觀賞的喜劇效果。

四、結語

中國國產情景喜劇經過近十幾年的風風雨雨，已經實現了質的飛躍。從《我愛我家》的蹣跚起步到《武林外傳》的大獲成功，再到后來的《大學生同居那點事》、《■絲男士》，不能不說情景喜劇在國產電視劇史上涂上了濃重的一筆。

但目前情景喜劇的發展模式和現狀遠遠不能止步于如今的成就，觀眾對情景喜劇的熱愛超乎我們的想象，如何發展情景喜劇，如何改進情景喜劇的現狀，甚至如何解決情景喜劇適應中國國情的根本問題，我們還有很長的一段路要走。

參考文獻：

[1]吳浩文.從中美比較中分析中國情景喜劇的現狀及發展[J].東南傳播，2008，（08）.

[2]王靈麗.網絡時代的新情景喜劇——《武林外傳》讀解[J].電影評介，2007，（05）.

[3]謝旭慧.喜劇小品語言幽默藝術[M].廣州：暨南大學出版社，2009.

[4]郭天華.中美電視劇比較研究[M].濟南：山東教育出版社，2005.

作者單位：

青島農業大學動漫與傳媒學院