品讀阿童牧的國畫

“阿童牧”，是新疆著名國畫家童宏琦的藝名。他從畫哈密瓜等西域風物起步，又創(chuàng)作古絲路駱駝畫，近十多年來，他全身心主攻新疆山水畫，師法古人、師法自然，畫出了新疆山水博大幽深的美。

一個偏遠塞外的新疆畫家，要走出玉門關是很為艱難的。但阿童牧或者說童宏琦，卻憑借自己刻苦得來的國畫實力做到了。如今阿童牧已成為當今新疆山水畫的代表人物之一。

阿童牧的山水畫，新疆特色濃郁，一看就是新疆本土的山水，是塞外天山、昆侖山、阿勒泰山的山水。那山是巍峨、險峻、壯麗的，不少地方是禿頂的荒涼；那樹是新疆的塔松——雪嶺云杉、胡楊、榆樹、白樺等，枝干如鐵、枝節(jié)成結，有一種歷經風霜雨雪后的滄桑感、遒勁感。他的山水畫里，還有山、溝、樹、駱駝、牧駝人，望遠望去，或是神秘的雪峰，或是大西北浩瀚的天空，開闊、遼闊、雄闊！

絲路古道上的新疆是一個遼闊、神奇的地方，巍峨的高山、迷人的草原、茫茫的大漠、絲路古道的駝鈴聲……無不展現(xiàn)著一種壯麗的美，阿童牧以一種飽滿的激情、雄健的筆墨、博大幽遠的意境表現(xiàn)了新疆山山水水雄闊而滄桑的大美，既現(xiàn)實又浪漫，既寫真也寫意，以個性化創(chuàng)作傳達出大西北的神韻。

童宏琦生于河南，年輕時參軍進新疆的消防部隊。早年以畫西域瓜果哈密瓜等浮出新疆，被譽為“哈密瓜王”第二——“第一”是新疆老畫家王世昌，他開創(chuàng)了“哈密瓜”畫風。近十幾年來，阿童牧傾心于絲路駱駝、新疆山水等風景畫，將新疆大自然的美與自己心中的美合二為一，畫出了塞外大山大水的蒼茫與悲情與壯麗。他描繪大美新疆的山山水水、叢林、駱駝，畫境也越來越大氣、完美、新鮮，充滿著純藝術的氣息。

看著阿童牧那一幅幅新疆獨有的山水風景，那厚重蒼茫的大山、大山背后遼闊的云際；那雄壯粗野、狂歌狂舞的胡楊樹，那高挺、堅韌的雪嶺云杉，還有縱橫的天山或阿勒泰山溝澗流水，一群群駱駝和牧駝人，我的心中忽然有一種觸動，為新疆山水的大美、險美，更為他的憨勁和這種憨勁所帶來的藝術巨變。

他筆下的森林，大多被安排在畫的前景或中景上，而且多是針葉林，密密扎扎的，道勁而滄桑，偶爾有幾株闊葉林，如河柳、榆樹或胡楊等等，都是不知哪個世紀遺留下的古老生命，有一種與歲月抗爭、不屈不撓的倔強性格。這些針葉林樹，在他那兒頎長頎長的，取“縱勢”筆直地伸長，伸向天空伸向太陽，枝丫細短，卻筋骨傲然。密密麻麻的針葉樹，像槍林彈雨，成野戰(zhàn)軍的縱隊、橫隊在山谷間蜿蜒。

墨分五色，但墨先分黑白。黑白是中國易經文化的核心，也是圍棋、傳統(tǒng)國畫最重要特色之一。在阿童牧的國畫里，墨也越來越有韻味：黑色的是蒼老之樹，褐黑色的巨大山石，表現(xiàn)著天山的古老沉默與沉思。而那白色干裂的闊葉枯樹，枝干扭曲地伸展，像化雪的河澗。這留白留出的張牙舞爪的老樹，與縱橫交錯的白色的溝澗，遙相呼應。

白色的古老枯樹，像老人的白發(fā)；白色的溝澗似乎噴著乳白色的奶汁，年輕而充滿著生命的活力。再與那些黑色的山石、針葉林交錯在一起，形成了矛盾又和諧的美。

在黑白為主色調的基礎上，阿童牧偶爾在山體上、叢林中添一點金黃色、金色，有一種陽光感，帶給人們一些暖色、暖意，帶給人們秋天的味道。這光感使天山更蒼老、陽剛，使天山的樹更飽經滄桑，還顯出那么一些燦爛和輝煌。與此同時，他偶爾在樹叢里添點綠色，染上一些生機和春意，讓蒼老中有些生命青春的氣息。

“積墨畫法，我是向國畫大師黃賓虹學的。”他說。我不斷地翻閱著他的畫作和畫作照片，一幅幅多姿多彩、在變化中展現(xiàn)謎一樣奇幻的新疆山水，嚴謹完整的構圖給人以陽剛的美感；大器寬廣、旋律般起伏的新疆大山大水開闊著我的胸襟，多姿多色的針葉林和偶爾閃現(xiàn)的闊葉林，拉開一幕幕宜人的風景畫面。駱駝客或其他牽駱駝的人和騎駝者（偶爾也有黃色、淡紅色、淡金色的輕彩涂抹）給寧靜的新疆大山大水帶來了一種動感，反襯出大森林的安寧、幽然。

在新疆眾多國畫家中，我情動于阿童牧新疆山水畫中的浩然之氣、錚錚鐵骨、滄桑、簡單而豐富等等意境和風格，還有新疆獨特的森林景觀——針葉林，以及阿勒泰山喀拉斯湖一帶獨有的“歐洲——西伯利亞泰加林系”風光……他的山水畫找到了新疆味道，初步形成了自己的筆墨和風格。