網文IP化，誰是大贏家？

近年來由網文IP影視化后呈現出的電影、電視劇不斷沖進收視率Top 10榜單，越來越多的資本紛紛將力量投向了潛力巨大的網絡文學市場，爭奪作者、爭奪作品資源……在這場“戰爭”中，有沒有大贏家？

近年來由網文IP影視化后呈現出的電影、電視劇不斷沖進收視率Top 10榜單，打破了傳統觀念對網絡小說“不入流”的偏見。根據網文《盜墓筆記》改編的同名電影票房突破9億元，由小說《微微一笑很傾城》改編的電視劇收視率也名副其實的“很傾城”；最有此路數賺錢佐證的應該是《甄嬛傳》、《羋月傳》、《花千骨》等等，不勝枚舉。

而賣座劇情的背后卻是網絡作家身價的水漲船高以及網絡文學價值獲得重構。早在幾年前，唐家三少、月關、貓膩簽約成立劇本工作室，“網絡大神”們率先牽手影視業。

作者：簽還是不簽？

縱然出現了網絡作家簽約影視公司的潮流，但是也不由得讓這些“非主流”作家們糾結。曾入圍磨鐵網網文評選，并被影視公司選中的網文作者鄭東霓就是如此。“雖然簽約影視公司可以拿到更高酬勞，但是他們對作者的創作速度要求很高。此前我接到過一個需要兩個月內寫完30萬字的合約，圈里的朋友還有碰到過更短時間內要求更多字數的合約。如果是全職寫手還可以考慮下，但對于我這種兼職和學生黨，恐怕就只能忍痛割愛了。”鄭東霓如是說。

不僅如此，網絡作家們對于簽約影視公司還有著更深層次的疑慮。網文新奇的故事和腦洞大開的想象力是傳統編劇的短板，而網文的這種特質恰恰是影視公司最為看重的。不過，現實情況是，網文距離劇本還有一大步需要跨越。對此，不止一位網絡作家表示過擔心，對接影視劇的網文創作是不是會束縛住作家本人的創作自由度？會不會扼殺想象力？會不會損害故事原有的魅力？

對于簽約出版圖書，簽與不簽同樣是個問題。鄭東霓告訴記者，通常來講，為了不影響發行量，不讓連載的網文基本上是要出紙質書，書刊出版后才可以繼續連載。既然已經完結，讀者肯定希望能一睹為快，因此這種情況下，讀者都會去買紙質書，一般網文斷更就沒有人關注、閱讀了。二者的時間差，有微妙的玄機。

搶資源：網文平臺各顯神通

“捧IP不如直接買IP，前者成本太高。影視公司一般無法阻止網站繼續連載它選定要影視化的網文，因為影視公司想要改編網文，不光要付給作者費用，還要從網站購買此IP，除非作者的這篇文章沒與網站簽約。”擁有6年網文作者經驗的夏雨道出了影視公司與網站爭奪IP資源的根源。

隨著越來越多的資本力量紛紛將目光投向了潛力巨大的網絡文學市場，在加大對作者、作品資源爭奪的同時，也提升了行業的市場化和專業化程度。另一方面，為了留住作為網站核心競爭力的作者資源，各大網絡文學平臺不斷出招。

近水樓臺先得月，起點中文網、紅袖添香、晉江原創網、榕樹下等多家網文平臺在去年就已嗅到了危機的氣息，紛紛制定增加稿酬的制度。盛大文學設定的鼓勵穩定月更字數的“全勤獎勵”和“完本獎勵”目前已逐漸成為行業內的普遍做法。另外，網站通常都是簽書不簽人，因此作者本身比較自由的同時，也缺少了一定保障。針對這一問題，不少文學網站推出了與部分作者簽訂含有最低月保障收入、商業意外保險和大病保險等福利的合同，解決了他們的后顧之憂。起點中文網的作品也由以往的多種渠道多次分成轉變為如今的一次性分成，即起點與作者分成。同時，作者的分成比例也增加到了50%。作為占據移動閱讀市場份額最大的應用之一，掌閱科技自去年起將簽約入駐客戶端的作者獲得的分成比例由50%提高到70%。

除了增加分成比例以求吸引作者外，這些文學網站還有一套行之有效的挖掘潛力作者的簽約機制。“相比于影視化公司，網文平臺可以對純文字做出更及時有效的市場反饋。對于閱讀量較好的網文，作者創作到1萬字時網站就會主動要求簽約，小說更新到3萬字時上架，簽約后作者需要日更3至6千字。如果作者在圈內小有名氣，網站也會走‘簽未來’，即簽約作者即將要創作的作品。”鄭東霓補充道。

此外，更有網文平臺另起爐灶，自行投資將網絡IP進行影視化。2012年底，磨鐵中文網總公司北京磨鐵圖書有限公司開始進軍影視領域，成立天津磨鐵星亞影視傳媒有限公司，積極延伸IP產業鏈，實現產品互動營銷，以求擴大產品市場空間。

簽作者：平臺“重女輕男”

根據此前從網站走出的成名IP題材，網文平臺逐漸形成了自己的風格。以電視劇《裸婚時代》原著《裸婚》而眾所周知的紅袖添香成了情感文學的伊甸園，走出《甄嬛傳》的磨鐵中文網自然成為宮斗小說的孵化器……寫手們根據網站風格選擇平臺，那么文學網站在選擇簽約作者時又有什么喜好呢？

“男作家的創作大都是玄幻、升級打怪類的，拍成影視劇有一定難度，還會受審查約束。但女性作家的作品多走情感路線，無論是改編還是拍攝都相對容易，和電視劇的收視人群又符合。”閱文集團總經理楊晨表示，就IP影視化來說，女寫手的作品通常比男寫手更炙手可熱。

據影視策劃人謝曉虎透露，一般的IP包括改編、立項報批、拍攝等，至少得花兩年時間，玄幻作品耗時則會更久。“一方面，改編時間比言情小說至少多出五個月，既要保持小說自身魅力，琢磨特效如何實現，還要緊跟時下熱點，謹慎對待政策。另一方面，這樣的大IP斥資都將近一億，所以籌措資金也不是一時半會兒就搞定的。”謝曉虎稱，相比之下，性價比更高的女寫手作品簡直是一本萬利。

這一觀點隨后在擅長武俠小說的寫手左冷禪那里得到了佐證。“其實古風武俠，金庸古龍那種傳統的類型才是我的心頭好，喜歡這種題材的讀者都有點情懷，但是相對來說受眾市場小。我最近一部作品的男女主角設定的都是上班族，人物名字沒什么特殊含義，都是隨手取的，我當真是取名苦手。靈感來源都是身邊的人或者事，不一定真的認識，有些只是聽說過，算是朋友的朋友吧，在這個基礎上加入了一些理想化的內容。我是那種更愿意最后以一點浪漫主義結尾，相信所有用力生活的人都會有一個美好結局的作者吧。”

談到暫時放棄古風題材的原因，左冷禪直言不諱：“當然是因為現在流行的言情，可以說是我比較現實的選擇。其實還有很多作者同我一樣，而且近期這種題材的收益和潛力都不錯，這種類型的創作難度也比較低。”

究竟誰在IP買賣中掙錢？對此，左冷禪認為，網文平臺通常會根據電影、電視劇、網劇等不同影視化模式，將改編權分別賣給不同公司，而且所出售的改編權往往有時間限制，例如2年內或5年內的改編權。通過此舉，一篇網文的IP可以被多次售賣。據了解，一兩年前，一部小說三四十萬的價格是常態；2014年被賣出影視版權的114部網文IP平均價格在百萬元左右；如今，紅得還未發紫的小火IP張嘴叫價也要200萬以上。然而，其中大部分收入還是被網文平臺收入囊中，相比之下，作者的分成并不十分可觀。其次，網文作者的稿酬與其他文字工作者不同，前者是按流量計費，而非字數。換而言之，文章上架后，作者是根據文章的點擊量獲得分成。

最讓左冷禪感到無奈的是，原著作者一般并沒有影視化的改編權，“許多網文原作不過10萬字，卻被改編成了四五十集的電視劇，除了故事大綱不變外，其中絕大多數細節都是靠編劇改編而成。作品猶如作者的孩子，雖說改編時多少要得到原作者同意，但是其中的退讓也可想而知”。